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陳少梅國畫作品欣賞 （十二）
春山高士圖 立軸 設(shè)色紙本 1946年作 此幅作品作于1946年，先以中鋒畫輪廓，而趁墨色未干，馬上大筆皴擦，干濕濃淡以揮而就，感覺清雅超凡，幽淡恬靜，于嚴(yán)謹(jǐn)中見超逸。近處的樹木主干筆墨蒼勁，枝條穿插，又自然秀美。樹下的高士取法明代畫家唐寅、仇英，以清勁的線條勾勒人物造型，顯得秀逸清俊，形神兼?zhèn)洹？v觀陳少梅的作品，將人物畫與園林畫有機(jī)的結(jié)合在一起，洋溢著濃郁的文學(xué)氣息和詩情雅趣，給人一種古雅高潔、超凡脫俗、清新勁健，剛?cè)屺脻?jì)地感覺。充分表現(xiàn)了陳少梅深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪畫技巧。 觀音大士 立軸（100.8萬元，2010年6月北京翰海） 此幅作品描繪觀音像，靜穆飄逸、氣韻超然。畫面用色極簡(jiǎn)。整幅畫作表現(xiàn)了陳少梅深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪畫技巧。壽石工題跋。壽石工（1885-1950）名璽，紹興人，定居北京。工詩詞、書法、篆刻，均自成一格。曾在北京女子文理學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院任教。石工之父是魯迅在紹興三味書屋讀書時(shí)的啟蒙老師壽鏡吾老先生。 布袋和尚 立軸 設(shè)色紙本 陳少梅此幅《布袋和尚》為其早年之作，畫中以圓勁的鐵線描，刻畫了典型的布袋和尚形象：袒胸露懷，神態(tài)憨然，斜倚布袋。面部畫得細(xì)謹(jǐn)，輪廓五官、須發(fā)皆精勾細(xì)描，刻意求肖，色彩潔凈，減弱深淺變化；衣紋則流暢勁利，虛實(shí)起伏，峻峭有力而又輕快自如。陳少梅所繼承的北宗一路，力多外拓，清剛堅(jiān)挺。他喜用狼毫，既富彈性又有硬度，筆行紙上，沉著肯定而靈活飄逸。畫作散發(fā)出清整骨氣。
無量壽佛 立軸 紙本 1943年作 （264.5萬元，2011年12月北京匡時(shí)秋拍） 款識(shí)：癸未三月，嘯南屬寫。祝繼圣仁兄五十壽。少梅陳云彰。印鑒：陳云彰、少梅、陳彰長壽 本幅為畫家四十年代之作。無量壽佛寓祝壽之意，開臉見面目，凸額垂耳，氣息古樸清奇，而勾勒細(xì)致，髪絲須髭，幾毫畢現(xiàn)，通體披紅袍，線條處理剛勁俐落，具浙派筆意，背景視以巖石，以其擅長的北宗小斧劈皴法出之，寫來極見用心?！八墒椒俊敝魅嗽谄湮恼轮刑岢霎嬛蟹鹋垡埋薮怪倍?，令其坐姿似非于石塊上而半懸于空中，這個(gè)視覺上的效果未知是否出自畫家安排，以示畫中非凡俗之人。不過，這個(gè)觀畫視點(diǎn)無疑帶來了新的欣賞趣味。
山林逸景 鏡片 設(shè)色紙本 1943年作 （713萬元，2012年7月上海天衡） 款識(shí)：一、秋林覓句。用元人筆，少梅陳云彰。二、寒巖如削鐵，凡木未堪依。獨(dú)有梅花發(fā)，踈踈點(diǎn)翠微。少梅陳彰。三、一江水滿疑殘?jiān)?，十里沙橫似斷霞。癸未，云彰。四、少梅陳云彰。印鑒：云彰、少梅、少梅書畫、能事不叟相促迫、陳云彰、陳云彰印、少梅詩畫、陳彰長壽 陳少梅是20世紀(jì)中期北方畫壇極為重要的畫家之一。早年參加“中國畫學(xué)研究會(huì)”，后入“湖社畫會(huì)”成為骨干畫家，長期在京津地區(qū)從事美術(shù)教育活動(dòng)，在繪畫上繼承、宣揚(yáng)了由乃師金城提出的“精研古法、博采新知”的藝術(shù)理念，深入鉆研傳統(tǒng)而不囿于“泥跡襲貌”的皮相之術(shù)，既傳古意，復(fù)見新姿，形成了具有一定時(shí)代氣息的新風(fēng)格。陳少梅的繪畫語言十分強(qiáng)顯，在運(yùn)筆上，他強(qiáng)調(diào)節(jié)奏快速；在墨法上，他力求剔透玲瓏；在造型上，他講究方硬奇峭；在意態(tài)上，他注重清新明亮。在陳少梅具體行筆時(shí)既可取得水墨淋漓的酣暢效果，又使水墨的滲化較易控制，不致失去法度。他又喜用長鋒狼毫，這種毛筆既有硬度又富彈性，以中鋒勾勒，力透紙背，筆在手指捻動(dòng)中迅走疾行，懸肘懸腕，或腕虛枕微懸，筆鋒時(shí)藏時(shí)露，重按輕提，或一貫到底，或間有斷續(xù)，勾皴結(jié)合，干濕濃淡一揮而就，神采氣力皆在筆端毫鋒，無半點(diǎn)遲疑。事實(shí)上，北宗山水以明快、挺拔，畫面不作事后修飾，干濕、濃淡一遍完成為特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)線條的爽利。陳少梅為此開發(fā)出一種以中鋒用筆勾砍皴皺，以行書節(jié)奏速度配合勾畫輪廓的風(fēng)格，主張一筆到位，沉著果敢，斬釘截鐵。 這套陳少梅的《山林逸景四幀》，每幅相對(duì)獨(dú)立，四條組合在一起同樣相得益彰。四幅畫作皆以邊角式構(gòu)圖，參詩句入畫，畫中山水人物清潤雅逸，筆致高古勁健。陳少梅一生致力于復(fù)興長期被打入冷宮的北宗山水，在繼承其開闊雄混的同時(shí)揚(yáng)棄其患意霸悍的弊病，并潤以明朗清麗的南宗色調(diào)，終使北宗以一種全新的面目轉(zhuǎn)世重生，代表了20世紀(jì)40年代北方山水畫壇的最高水平。陳少梅的繪畫實(shí)踐，可謂異軍突起，堪稱北宗山水式微三百年后復(fù)興之代表，體現(xiàn)了北方山水畫壇沖破南北宗局限、師法兩宋的輝煌成果。陳少梅繪畫的成功扭轉(zhuǎn)了對(duì)傳統(tǒng)的偏狹理解，促進(jìn)山水畫以更大范圍繼承與借鑒傳統(tǒng)，取法南宗也是一條道路，而效仿北宗也能開辟出一個(gè)新天地。何延喆先生提出，“對(duì)陳少梅的畫風(fēng)，可以“北骨南風(fēng)”來概括，“藝術(shù)面貌淵穆清華，北骨南風(fēng)互為表里，洋溢著和諧的節(jié)奏與優(yōu)雅的旋律”。
（未完 待續(xù)） |
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