偶爾看到穆旦寫于1976年的《冬》，因五行節(jié)的詩不多，剛讀了第一節(jié)：

　　我愛在淡淡的太陽短命的日子，臨窗把喜愛的工作靜靜做完；才到下午四點，便又冷又昏黃，我將用一杯酒灌溉我的心田，人生本來是一個嚴酷的冬天。

　　就想到RobertFrost名詩TheRoadNotTaken，但再一看，兩詩格律不同，穆旦的詩行5頓（音步），韻式為xaxaa，F(xiàn)rost的詩行4音步，韻式為abaab，其第一節(jié)如下：

　　Tworoadsdivergedinayellow

　　wood,AndsorryIcouldnottravelbothAndbeonetraveler,longIstoodAndlookeddownoneasfarasI

　　couldTowhereitbentinthe

　　undergrowth;

　　兩條路岔開在黃葉林子里，可惜我一個人不能走兩條；我久久站立在那里，盡力地沿其中的一條向前面望去，只見它拐進矮樹叢消失掉。

　　英詩中當(dāng)然有作品更接近《冬》的格律，例如下面這首W.S.Landor（1775—1864）的ProudWordYouNeverSpoke，韻式ababb：

　　Proudwordyouneverspoke,butyouwillspeakFournotexemptfrompridesome

　　futureday.Restingononewhitehandawarm

　　wetcheekOvermyopenvolumeyouwillsay,‘Thismanlovedme!’thenriseup

　　andtripaway.

　　你從不說驕傲話，但將來有一天，說這五個字的時候免不了自豪。你白凈的手將托著發(fā)燙的濕臉，在翻開著的我的著作上自語道“這人愛過我！”接著忙起身走掉。

　　此詩詩行5音步，第一、三行若不用韻，就與《冬》的格律一樣?？梢姮F(xiàn)代漢語詩同英語詩的格律高度相似，格律相同或相近的作品不計其數(shù)，完全可以建成英詩那樣五花八門的格律萬花筒。下面再看一些例子。

    一

　　聞一多的《死水》在詩行等長的格律體新詩中，是一種可供參照的標(biāo)準(zhǔn)詩節(jié)，每行4頓9字，逢雙行押韻，下面是第一節(jié)：

　　這是一溝絕望的死水，清風(fēng)吹不起半點漪淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。

　　而Andrew Young（1885—1971）的TheOverworkedHorse與之相像：

　　Iwonderedatthemightyhorse

　　SomeeklysincethedaybeganToilingtomakehimselfacorse,

　　AndthenIwonderedattheman.

　　我為強壯的馬感到奇怪，它有生以來就那么溫馴，苦干得讓自己變成尸?。唤又腋械狡婀值氖侨?。

　　同《死水》比，這原作詩行4音步8音節(jié)，譯文詩行4頓10字，只是單數(shù)行也用韻。又如下面徐志摩的《渺小》和RobertBridges（1844—1930）的Triolet（《特利奧萊》）。前者的詩行都為三頓，8字與7字相間：

　　我仰望群山的蒼老，他們不說一句話。陽光描出我的渺小，小草在我的腳下。

　　后者又稱八行兩韻詩，源自中世紀(jì)法國，其中頭兩行在詩末重復(fù)，第一行在第四行重復(fù)（重復(fù)詩行若用大寫字母表示，這詩體可標(biāo)示為ABaAabAB），下面的該詩譯文中，詩行都為4頓，a韻行8字，b韻行9字：

　　我們初見時哪能料到

　　愛神竟是這么狠的霸王！原以為只是泛泛之交：

　　我們初見時哪能料到！

　　誰能預(yù)料這樣的苦惱

　　和這種沒法補救的災(zāi)殃？我們初見時，哪能料到

　　愛神竟是這樣狠的霸王！

　　這譯文詩行字數(shù)參差，因為原作第二、第六、第八行是9音節(jié)，其它詩行8音節(jié)：

　　WhenfirstwemetwedidnotguessThatLovewouldprovesoharda

　　master;OfmorethancommonfriendlinessWhenfirstwemetwedidnotguess.Whocouldforetellthissoredistress,ThisirretrievabledisasterWhenfirstwemet?—Wedidnot

　　guessThatLovewouldprovesoharda

　　master.

　　還可有另一種相似，如戴望舒的《煩憂》：

　　說是寂寞的秋的清愁，說是遼遠的海的相思。假如有人問我的煩憂，我不敢說出你的名字。我不敢說出你的名字，假如有人問我的煩憂：說是遼源的海的相思，說是寂寞的秋的清愁。

　　這也是“回文詩”，只是回文以句為單位：同樣的四行詩，從上到下和從下到上構(gòu)成不同的兩節(jié)詩。這特點也可見于MaryColeridge（1861—1907）的Slowly（《意遲遲》）：

　　Heavyismyheart,

　　Darkarethineeyes.ThouandImustpart

　　Erethesunrise.

　　Erethesunrise

　　ThouandImustpart.Darkarethineeyes,

　　Heavyismyheart.

　　我一人停步在路隅，傾聽空谷的松籟；青天里有白云盤踞——轉(zhuǎn)眼間忽又不在。

　　我心兒多沉郁，你眼光多暗淡。你和我得分離在太陽升起前。在太陽升起前你和我得分離。你眼光多暗淡，我心兒多沉郁。

    二

　　上面是詩行等長的例子，詩行不等長的可見臺灣詩人吳望堯的《太陽船》（1982）：

　　白晝有一條神秘的航線，劃來只鍍金的巨船，當(dāng)它駛過頂空的子午線，便緩緩地扯下了帆。

　　沿途它穿越緊密的光波，或?？坑谠频暮０?，當(dāng)它卸下批閃爍的白銀，又駛向另一個港灣。

　　但在它駛近黑暗的時候，船上卻焚起了大火，使它沉沒于灰色的浪濤，卻濺起了銀星千顆！

　　這格律與英詩中稱為“通律”（commonmeasure或commonmetre）的“標(biāo)準(zhǔn)詩節(jié)”一模一樣。我介紹過華茲華斯的名篇TheLostLove，其格律與之完全相同，這里另舉一例，請看RobertHerrick（1591—1674）的ToDaisies,NottoShutSoSoon和拙譯：

　　Shutnotsosoon;thedull-eyed

　　night

　　HasnotasyetbegunTomakeaseizureonthelight,

　　Ortosealupthesun.

　　Nomarigoldsyetclosedare;

　　Noshadowsgreatappear;Nordoththeearlyshepherds’star

　　Shinelikeaspanglehere.

　　StaybuttillmyJuliaclose

　　Herlife-begettingeye;Andletthewholeworldthendispose

　　Itselftoliveordie.

　　你們可別閉合得這么早；那眼色昏沉沉的夜，還沒開始把太陽封鎖掉，沒開始把光線撲滅。

　　金盞花一朵還沒有合攏，大影子還沒有出現(xiàn)，就連早升的牧羊人之星也沒在天上亮閃閃。

　　等一等，等到我的朱莉婭把動人的眼睛閉上；那時讓萬物自己做主吧——隨它們要活要死亡。

　　這些詩行參差有序，但也有不太有序的，如下面朱湘的《采蓮曲》第一節(jié)：

　　小船呀輕飄，楊柳呀風(fēng)里顛搖；荷葉呀翠蓋，荷花呀人樣妖嬈。

　　日落，微波，金絲閃動過小河。

　　左行，右撐，蓮舟上揚起歌聲。

　　這些詩行的參差看來無一定之規(guī)，事實上這個“規(guī)”要靠詩的其它部分與之重復(fù)來襯托，也即靠其它詩節(jié)重復(fù)這參差。同樣，Herrick的ToDaffodils（《致黃水仙》）的格律要靠下半首襯托，下面是譯文和原作：

　　美麗的黃水仙，我們哭著眼看你匆匆就凋零：甚至連早晨升起的日頭還來不及升到天頂。

　　慢一點，等到這飛逝的白天

　　您能夠看著它到了晚禱時；那時候我們禮拜結(jié)束了，愿隨您一塊兒消逝。

　　FairDaffodils,weweeptosee

　　Youhasteawaysosoon;Asyettheearly-risingSun

　　Hasnotattain’dhisnoon.

　　Stay,stay,

　　Untilthehastingday

　　Hasrun

　　Buttotheeven-song;And,havingpray’dtogether,we

　　Willgowithyoualong.

    三

　　漢語與英語千差萬別，但構(gòu)成詩行的“元件”極為相似：語體漢詩中主要是兩三字構(gòu)成的“頓”（或稱“音步”），英詩中主要是兩三音節(jié)構(gòu)成的“音步”。憑相似“元件”自能“搭建”成各種形式。也正因兩種語言中詩歌“元件”的“意義容量”相近，英詩漢譯才可能準(zhǔn)確反映原作格律。

　　從胡適的《嘗試集》看，他帶頭寫白話詩，其中三首譯作都是自由詩，創(chuàng)作中卻仍有不少等言和非等言格律詩，成為后來格律詩的先聲，例如1920年的《夢與詩》：

　　都是平常經(jīng)驗，都是平常影像，偶然涌到夢中來，變幻出多少新奇花樣！都是平常情感，都是平常言語，偶然碰著個詩人，變幻出多少新奇詩句！

　　醉過才知酒濃，

　　愛過才知情重：——

　　你不能做我的詩，

　　正如我不能做你的夢。

　　余光中《鄉(xiāng)愁》的格律與此一個道理，這詩大家熟悉，這里就另舉臺灣詩人許達然非等言的《路》（1979）為例：

　　阿祖的兩輪前是阿公 拖載日本仔拖不掉侮辱 倒在血地

　　阿公的兩輪后是阿媽 推賣熟甘薯推不離艱苦 倒在半路

　　阿爸的三輪上是阿爸 踏踏踏踏踏踏不出希望 倒在街上

　　別人的四輪上是我啦 趕趕趕趕趕趕不開驚險 活爭時間

    四

　　由此可以想見，語體詩要什么形式就可有什么形式，但翻閱上海辭書版《新詩鑒賞辭典》，格律詩少得可憐。再看鄒絳編的《中國現(xiàn)代格律詩選》（重慶版，1985），雖然全是格律詩，但大多短小單薄，品種稀少，尤缺定型詩體，與英詩相比就更明顯。在我看來，定型詩是梁是柱，長篇定型詩是大梁大柱，有了這些才可構(gòu)建龐大復(fù)雜的體系，否則“建筑材料”再多，也難建成巍峨的詩歌大廈。下面來看英語詩中的定型詩，但限于篇幅，不再舉例，有興趣的讀者可參閱拙著《英詩漢譯學(xué)·下篇》“漢譯英詩格律簡譜”。

　　以最簡單的兩行詩來說，我們的傳統(tǒng)對聯(lián)雖發(fā)達，但語體詩中兩行詩不多，像英詩中那樣講究等長和押韻的對句更少。至于三行詩，我們有來自日本的“俳句”，而英詩中除了俳句，還有來自意大利的隔行押韻三行節(jié)（terzarima，如但丁的《神曲》、雪萊的《西風(fēng)頌》、弗羅斯特的《見識了夜》），而新詩中似未見到定型的三行詩體。

　　四行詩與四行詩節(jié)是最常見形式。英詩中常見的除上面可稱圣歌詩節(jié)或謠曲詩節(jié)的“通律”外，韻式仍為abab，而詩行均為四音步的稱“長律”；第一、二、四行是三音步，僅第三行是四音步的稱“短律”。韻式為abab，詩行都是五音步的詩節(jié)也常見，并因ThomasGray的名作而得名“挽歌詩節(jié)”；同樣得名于作品的定型詩節(jié)還有韻式為abba，四個等長詩行是四音步的“悼念詩節(jié)”。四行詩中還有外來詩體：一是得名于希臘女詩人的“薩福詩節(jié)”（Sap?phic），較簡單的形式不押韻，前三行是等長的四或五音步，第四行較短；一是來自中亞的“柔巴依”（ruba’i），韻式為aaba，詩行為五音步。四行詩中還有以創(chuàng)制者得名的“克勒瑞休”（clerihew），這用于“人物漫畫”的打油詩體已近乎自由詩，對詩行長度并無限制，只需第一行是人名，韻式為aabb即可。相形之下，《死水》雖為名作，而且那樣的格律在新詩中很常見，可算標(biāo)準(zhǔn)格式，卻尚無名稱，未成為定型詩體。

　　五行詩不多見，卻有三種定型：1）來自日本的“短歌”（tanka），不押韻，由俳句加兩個7音節(jié)詩行構(gòu)成，五行詩音節(jié)數(shù)依次為5/7/5/7/7。2）美國女詩人AdelaideCrapsey（1878—1914）創(chuàng)制的定型詩同樣不押韻，五行詩的音步數(shù)依次為1/2/3/4/1（音節(jié)數(shù)為2/4/6/8/2）。3）“立馬銳克”（limerick）是“胡調(diào)詩”中最常見的專用打油詩體，主要由抑抑揚格音步寫成，韻式為aabba，a韻行三音步，b韻行兩音步——這種格式的“胡調(diào)詩”最常見，不正因為這是定型詩體？

　　六行詩節(jié)也常見。“維納斯與阿多尼斯詩節(jié)”因莎翁作品得名，韻式ababcc，詩行五音步?！芭硭乖姽?jié)”因蘇格蘭詩人彭斯愛用得名，韻式aaabab，a韻行四音步，b韻行兩音步，這古老詩體來自法國，多用于中世紀(jì)傳奇?！拔岔嵲姽?jié)”（tail-rhymestanza）也來自法國，韻式aabaab或aabccb，a韻行和c韻行多為四音步，b韻行多為三音步。

　　七行詩或七行詩節(jié)不多見，卻有韻式為ababbcc的“君王詩體”（rhyme royalstanza）。這種五音步詩行的定型詩體得名于蘇格蘭王詹姆斯一世（1406—1437），又因英詩之父喬叟常用而稱“喬叟詩節(jié)”，還因為用于其名作TroilusandCriseyde，也稱“特洛伊勒斯詩節(jié)”。

　　八行詩或八行詩節(jié)也較多見，定型詩除《特里奧萊》還有：1）“修道士故事詩節(jié)”（monk’stalestanza）得名于喬叟代表作《坎特伯雷故事》中的《修道士的故事》，韻式ababbcbc，詩行五音步（這詩節(jié)抽去第七行即“喬叟詩節(jié)”）。2）“意大利八行詩節(jié)”（otta?varima）詩行多為五音步，韻式abababcc，如拜倫的《唐璜》。3）“揚抑抑成雙體”（dou?ble-dactyl）由美國詩人Anthony Hecht（1923—2004）創(chuàng)制，每首詩只有兩個四行節(jié)，每個詩行含兩個揚抑抑格音步，第一行總是Higgledy-piggledy，第二行含一人名，第二節(jié)第二行需用一個六音節(jié)詞，這個詞的發(fā)音需符合“揚抑抑揚抑抑”要求。

　　九行的英語詩有著名的“斯賓塞詩節(jié)”（Spenserianstanza），韻式ababbcbcc，前八行五音步，第九行是中間有一停頓的六音步12音節(jié)，稱“亞歷山大詩行”（Alexandrineverse），如斯賓塞名篇《仙后》——可以看出，這里的前八行是“修道士故事詩節(jié)”。

　　十行詩不少見，但似無定型的。十一行詩不多見，卻有霍普金斯（1844—1889）準(zhǔn)定型的“截尾商籟”（curtalsonnet）：十四行詩前八行截為六行（韻式abcabc），后六行截為四行加一短行（韻式dbcdc或dcbdc）。十二行的準(zhǔn)定型詩像意大利十四行詩：上八下四分兩片，韻式可以是aabbccddeeff等。這些詩能否發(fā)展成定型詩，有待更多成功創(chuàng)作。從以上例子可看到，定型詩體的確立有賴于名作，特別是名詩人的長篇名作。

　　十三行的定型詩如喬叟的“英國式回旋詩”（roundel），這是三節(jié)兩韻詩，頭一節(jié)的三行詩在后面的四行節(jié)與六行節(jié)中按一定規(guī)則重復(fù)。這類來自法國的“回旋體”得名于詩的開頭部分在后面重復(fù)，變化較多也比較復(fù)雜，帶有疊句的超過十三行，短的如“短回旋詩”（rondelet），通常是不分節(jié)的五行或七行，用兩韻等。另有“雙十三體”（thirteener-by-thirteen），是新出現(xiàn)的不押韻詩體，每首13行，每行13音節(jié)。詩中可按意義分段（用句號分開，但不必空行），或8/5，或7/6，或分成三段等，但最后一行意義上需獨立，自成一句。

　　十四行詩最發(fā)達，是我國讀者最熟悉的外國詩體，有意大利式（或稱“彼特拉克式”，前八行韻式為abbaabba，后六行有cdcdcd、cddccd、cdecde、cdeedc等變化，但末兩行絕不同韻）；也有英國式，又分“莎士比亞式”（韻式為ababcdcdefefgg）、“斯賓塞式”（韻式為ababbcbccdcdee），還有許多混合式和變體。十四行詩的英文為sonnet，但sonnet不限于14行，這時音譯“商籟”為好，例如16行商籟（韻式可為abbacddceffegh-hg），18行商籟（韻式可為ababcdcdefefghghii）。另外還有“增尾商籟”（tailedson?net），通常就是在意大利式十四行詩后“增尾”，這“增尾”往往包括起引導(dǎo)作用的“半行”和兩個五音步對句，所以詩就在20行上下。當(dāng)然，十四行詩還有種種變化和組合。

　　十四行以上的定型詩體也不少。如來自法國謠曲的三節(jié)兩韻十五行回旋體，韻式為aabbaaabRaabbaR；如得名于美國詩人JohnBerryman《夢歌》的“貝里曼詩節(jié)”（Berrymanstanza），含三個六行節(jié)，各節(jié)的1、2、4、5行為抑揚格五音步，另兩行較短而韻式各異；又如源出意大利的19行詩“維拉內(nèi)拉”（villanelle，意為“農(nóng)家謠”）和來自法國的“三節(jié)聯(lián)韻詩”（ballade），行數(shù)可以是28或35等；更復(fù)雜的有來自意大利的“六六詩體”（sestina，39行）和“君王圣歌體”（ChantRoyal，60行）。還有來自馬來亞的pantoum，由數(shù)目不定的四行節(jié)組成，各節(jié)第二、四行在下節(jié)第一、三行重現(xiàn)，而最后一節(jié)中，第一節(jié)的第一、三行分別成為其第四、二行。而通過各種組合或重復(fù)，還可形成更復(fù)雜的詩體。

　　Pantoum這種詩體由法國的東方學(xué)者ErnestFouinet引進，因雨果使用而產(chǎn)生更大影響，成為定型詩體后傳到英國。由此可見，在世界詩壇上頗負盛名的英法詩歌都善于在詩歌形式上汲取外國養(yǎng)料，當(dāng)然這也說明他們的詩人對詩歌形式的敏感，既善于創(chuàng)造，也樂于引進。單是看上面這些詩體，就已經(jīng)名目繁多，花樣百出。

　　五

　　上面叫得出名目的英語定型詩體至少有30來種，長度在十來行以內(nèi)的詩中，大多每種行數(shù)里都有或多或少的定型詩體，它們猶如“標(biāo)志物”，為同樣行數(shù)的其它詩提供參照，就像詩歌版圖上的一些地標(biāo)，讓本來的雜亂無章顯示出某種秩序。

　　按理說，現(xiàn)代漢語詩同英語詩有相似的“元件”，品種至少可同樣繁多。其實，構(gòu)成格律的因素多與韻式（韻式中包含詩或詩節(jié)的行數(shù)）、音步、音節(jié)有關(guān)，因此語體詩具備構(gòu)成各種格律的條件。但新詩出現(xiàn)以來雖有不少品種，卻由于種種原因，似未形成定型詩體——漢俳正式登場（1980）前，在嚴肅的語體詩歌中，大概只有十四行詩這種外國詩體可算唯一有固定行數(shù)的。也因為有這“觀察點”，從鄒絳編的《中國現(xiàn)代格律詩選》中可看到，這種詩的作者有梁宗岱（1903）、馮至（1905）、孫大雨（1905）、卞之琳（1910）、袁可嘉（1921）、鄒絳（1922）、屠岸（1923）等；當(dāng)然，也因為這些作者都有外國文學(xué)根底，熟悉十四行詩，所以有這樣的創(chuàng)作。

　　當(dāng)然也有詩人嘗試“創(chuàng)格”，建立有自己特點的詩體，但似未產(chǎn)生重大影響，未成為公認詩體?；蛟S以后有了更多嘗試和積累，有了重大影響的作品，自會形成定型詩體。問題是，現(xiàn)在嘗試格律詩的不多，積累和影響自然受限。但語體格律詩終究會走出康莊大道。因為正像英語詩格律了六百年后走出自由之路，漢語文言詩格律了二三千年，自會在轉(zhuǎn)向語體詩的過程中自由一番，并在新的基礎(chǔ)上產(chǎn)生格律詩。因為格律是詩歌獨有的文體特征，其中既有文字所無的信息和意義，也有不容忽視的審美價值，何況我們還有深厚的格律傳統(tǒng)，所以有追求的詩人必然會在詩形方面積極探索和進取，讓格律體新詩大放光彩。既然英語等外語的“詩歌金庫”中有如此豐富的寶藏，語體詩在發(fā)展過程中，絕不會不去開發(fā)。