在1981年林友仁老師對吳兆基先生的一次采訪錄音中，吳先生說：“古琴雖然是彈撥樂器，但是彈的東西要彈出（弦樂器的）‘拉’的聲音。”雖然吳先生在講這段話時(shí)，目的在于說明右手彈琴出音的音頭不要太重，但是對于左手的滑音來說，這段話也同樣是適合的。兩方面結(jié)合起來看，也就是說一首樂曲的音與音之間、句與句之間需要有連綿不斷的感覺，而不能讓人聽起來斷斷續(xù)續(xù)——在這里我所談?wù)摰牟皇菤庀栴}，無論怎么彈琴，氣息要求一定是連貫的——我所指的是在聽覺上的直觀感受。

那么如何才能做到這一點(diǎn)呢？右手方面前文論之已詳，簡單說來，只要是放松之后出來的音，音頭都不會顯得過僵過重；而左手的問題比較復(fù)雜，這里或許可以分兩方面來談：

之所以容易斷斷續(xù)續(xù)，第一個(gè)原因就是當(dāng)彈出一個(gè)音之后，由于右手不再撥弦，所以在左手滑音的過程中音量其實(shí)是在不斷衰減的，這就往往使得下一個(gè)音和上一個(gè)音在音量上存在一個(gè)反差，由此就顯得有些不夠連貫。這一點(diǎn)或許是所有彈撥樂器的共性，但是古琴的特殊之處在于，古琴左手滑音的時(shí)間長度往往是超過其他很多彈撥樂器的；因此，如果說其他樂器還能夠借助于右手的快速撥弦而產(chǎn)生一種連貫的感覺的話，古琴似乎就很容易讓人聽起來覺得斷斷續(xù)續(xù)。

這一問題是否有可能解決？或許關(guān)鍵就在于是否能夠意識到左手按弦的虛實(shí)：雖然我們經(jīng)常說“按欲入木”，但是事實(shí)上，在走手音的過程中，按弦的力度其實(shí)可以是不同的。吳兆基先生在同一次的采訪錄音中說：“滑音在琴背上要走弧線（拋物線）?！边@句話似乎很費(fèi)解，但其實(shí)聽吳先生的示范就很清楚：比如說“綽”這個(gè)指法，是如飛機(jī)降落一般以弧線的方式下落到琴面上取音的，而并不是從一個(gè)固定的位置平移到另一個(gè)位置。同理，從一個(gè)音滑到另一個(gè)音時(shí)，一開始雖然手指確實(shí)是按在琴面上，但是僅僅只是把弦按住而已；而在滑動的過程中，力度也逐漸加強(qiáng)，這就使力度的走向也同樣呈現(xiàn)出類似于弧線的感覺。能夠表現(xiàn)出這樣的虛實(shí)，再加上前文所說的走手音加速度的話，那我們就可以發(fā)現(xiàn)，在聽覺上走手音在音量上甚至有可能會給人一種漸強(qiáng)的感受。這樣一來，這種音量的漸強(qiáng)感往往就可以和下一個(gè)右手彈出的音較為自然地接續(xù)在一起，而顯得較為連貫了。

不夠連貫的另一個(gè)可能原因是過弦的問題。我們知道，在演奏的過程中左手的大指和名指經(jīng)常會在不同的琴弦之間變換，而變換琴弦時(shí)又容易因?yàn)檫^弦不夠自然而使得音與音之間產(chǎn)生斷裂。這又可以從大指和名指來分別探討：

首先，如果是對于相連的兩弦來說，左手大指可以采用一指控兩弦的辦法。比如說如果意識到彈完七弦九徽之后馬上要彈六弦九徽，那么可以一開始就用靠近骨節(jié)的多肉處按住七弦九徽，由此，大指靠近指尖的部分就能順利地按住六弦九徽了。當(dāng)然這里要注意兩個(gè)問題：第一，我們知道，如果大指按弦多用指甲的話，出來的聲音可能比較亮，這樣一來就有可能和用肉按弦的音色有一定的差別。對于這樣的情況，我想或許單按一根弦時(shí)就有意識地多練甲肉參半的按弦方法會比較好一些。這不僅能使音色比純甲按弦略厚，還能減少指甲的磨損。第二，每個(gè)人的大指都存在著不同程度的彎曲，所以在同時(shí)按住兩根弦時(shí)，尤其要注意音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)，這時(shí)大指關(guān)節(jié)的靈活度就顯得很重要了。

那如果是不相連的弦，或者是要一指控多弦，又該怎么辦呢？這時(shí)過弦最大的問題就是當(dāng)大指按住某一根弦的時(shí)候，既然前一根弦離琴面會有一定的距離，那似乎就很難在不離開這根弦（為了保證余音不被突然中斷）的情況下而自然過渡到前一根弦上。面對這樣的問題時(shí)，或許左手的其他手指也是可以幫忙的：如果左手的其他手指能夠事先就將下一根需要彈奏的弦按低一點(diǎn)貼近琴面的話，那么無論是要一指控幾弦，左手大指都是能夠轉(zhuǎn)換自如的。（有時(shí)其他手指甚至可以幫著把要彈的弦拉近一些，只要按弦時(shí)稍微偏音位下一點(diǎn)，音準(zhǔn)仍然是能夠得到保證的。）

其次，對于名指按弦來說，由于在按單弦時(shí)一般都是靠指尖按弦，所以一指控多弦的難度或許就會很大。但是所幸需要名指一指控多弦的地方大多是在十徽以下，因此在很多情況下，將名指稍側(cè)，就能同時(shí)按住幾根弦。但是需要特別注意的是，按弦的用力點(diǎn)必須隨著弦的變化而不斷調(diào)節(jié)——不然的話，要做到同時(shí)按住幾根弦且始終能夠同時(shí)把每根弦都按得很實(shí)，或許就實(shí)在是太過困難了吧！