跟著徐渭看書畫

    一個南腔北調(diào)人的藝術(shù)人生

主辦單位：故宮博物院  紹興市人民政府

承辦單位：北京故宮文化傳播有限公司  紹興市文物管理局  紹興市旅游集團有限公司

時    間：2016年4月9日-7月15日

地    點：浙江省紹興市蘭亭書法博物館

在中國藝術(shù)史上，有一位紹興人眼空千古、獨立藝壇。其書其畫，其詩其文，均獨樹一幟，于筆墨縱橫間孕育出一種不可磨滅之氣，數(shù)百年來，令人心儀之至。此人，便是紹興的徐渭。

徐渭畫像

徐渭（1521—1593），字文長，號青藤居士、天池生、田水月等，浙江山陰人。中國明代杰出的文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。徐渭的書法獨具一體、自成一家，筆法率意，氣勢磅礴；所呈現(xiàn)的恣縱與壓抑強烈對立而形成的郁勃之氣，在之前的書法史中并不多見。徐渭的詩，被明代文學家袁宏道尊為“明代第一”；其戲劇更受到明代著名戲劇家湯顯祖的極力推崇。至于繪畫，徐渭則更是中國藝術(shù)史上成就最為突出的人物之一。他開創(chuàng)了中國“潑墨大寫意畫派”，亦是“青藤畫派”的鼻祖。他的畫不按前人規(guī)矩，不師一家，“舍形悅影”，可謂簡筆大寫意，風流五百年。

為紀念這位曠世奇才，故宮博物院與紹興市人民政府聯(lián)合舉辦“跟著徐渭看書畫 一個南腔北調(diào)人的藝術(shù)人生”主題展覽。展覽分為徐渭感映藝術(shù)大展、徐渭書畫作品展、文創(chuàng)展三部分。

徐渭感映藝術(shù)大展

運用多元化的數(shù)字展示技術(shù)，創(chuàng)造具備各種功能，打造最富魅力及吸引力的信息展示方式。通過聲、光、電技術(shù)的數(shù)字化展示，賦予固化的圖像以生機與活力，豐富圖像內(nèi)容的現(xiàn)代傳播功能，將中國精神文化意蘊以新的藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。

徐渭書畫作品展

通過解讀徐渭的書畫作品，將一位生性狂放、才高八斗卻一生命途多舛、歷經(jīng)坎坷的文人形象真實而鮮活的展示出來，讓觀眾在書畫之中感受徐渭這位偉大的藝術(shù)家風采！

徐渭的詩文書畫，可以看作是其人生經(jīng)歷、思想世界的才情投射。他拓展了文人書畫的表現(xiàn)形式、審美閾值以及情感表達的強度與廣度，發(fā)展了宋元以來詩、書、畫三位一體的表現(xiàn)形式。其大寫意花鳥畫更是以標新立異的形式、縱橫馳騁的筆墨、強烈的感情色彩和深刻的寓意顯示出極其鮮明的個性與獨創(chuàng)性。后來的花鳥畫家如明代諸多遺民畫家陳洪綬、朱耷、石濤等，清代中期的“揚州八怪”，近現(xiàn)代吳昌碩、齊白石等都受到其很深的影響。

墨葡萄圖 軸

紙本

縱一一六·四厘米 橫六四·三厘米

故宮博物院 藏

該圖為徐渭水墨寫意的代表作。畫家以墨筆寫葡萄枝斜伸而下。以草書筆法寫枝蔓，以潑墨法染樹葉，以飽含水分的筆墨點葡萄。筆端飽含水分，濃淡相參，酣暢淋漓的筆墨充分表現(xiàn)了枝蔓斜垂的動勢和葡萄晶瑩剔透的情態(tài)，雖狀物而不拘泥于形似，著重表現(xiàn)其內(nèi)在情態(tài)和抒發(fā)畫家的個人情感，將水墨的表現(xiàn)力提升到新的高度。

款識：

半生落魄已成翁。獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣。閑拋閑擲野藤中。天池。

鈐?。?/span>

「湘管齋」朱文印。

鑒藏?。?/span>

「夏山樓藏書記」朱文長印、「竹明真賞」白文印、「北平韓德壽審定真跡」白文印、「□□□□」朱文印、「陳希濂印」白文印、「縠水過眼」朱文印。

驢背吟詩圖 軸

紙本

縱一一二·二厘米 橫三〇厘米

故宮博物院 藏

徐渭留下的人物畫跡并不多見。此圖運用恰到好處的省略手法，營造了一個空而不虛、意境深遠的藝術(shù)空間。圖上樹枝間所盤青藤紛披垂落，樹下一老翁乘驢緩縵而過，仿佛正在吟哦詩句，悠然雅適，實為以筆墨意趣取勝的佳作。老翁僅用寥寥數(shù)筆便形神俱備，悠然雅適，實為以筆墨意趣取勝的佳作。

鈐印：

「徐田水月」朱文印。「江上外史」朱文印。「張則之」朱文印。

題跋：

徐田水月驢背吟詩圖。笪在辛鑒定。

以書法作畫。古人中多見之。此幅雖無款識。為徐文長先生筆無疑。懶逸張孝思鑒。

梅花蕉葉圖 軸

紙本

縱一三三·七厘米 橫三〇·四厘米

故宮博物院 藏

此圖別出心意，將芭蕉、梅花構(gòu)于一圖，以淡墨染地，梅花、蕉葉作細筆勾寫、點染，雖構(gòu)形簡略，卻頗具神韻，輔以自題，則盡顯徐渭自信且不羈的性格。曾經(jīng)《石渠寶笈·重編》著錄。

款識：

芭蕉伴梅花。此是王維畫。天池。

鈐印：

「黑三昧」白文印。

草書唐詩 軸 局部

紙本

縱一一七厘米 橫三〇·五厘米

故宮博物院 藏

本幅書唐代詩人李白《贈汪倫》一詩。書法筆墨酣暢，縱蕩多姿，章法跌宕，滿紙煙云翻騰，真氣彌滿，大有意興噴發(fā)而不可遏的豪邁氣概。

本幅款署「青藤」。

鈐印：

「酬字堂」朱文方印、「青藤道士」朱文方印。

釋文：

李白乘舟將欲行。忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺。不及汪倫送我情。青藤。

墨筆雜畫卷 局部

明萬歷五年（1577）

紙本

縱三〇厘米 橫四一六·八厘米

故宮博物院 藏

圖繪牡丹、畫杏花、蘭花、玉簪花、粉團、萱花、荷花、石榴、芙蓉、秋海棠、菊花、竹、山茶花、水仙等十六種四時花卉，每段配合花卉各題七律一首。畫后有徐渭行書七言古詩一首，其行書筆勢圓渾沉著，縱橫奔放，不拘法度。萬歷五年為一五七七年，徐渭時年五十七歲。

寫生圖卷 局部

明萬歷十九年（1591）

紙本

縱三二·五厘米 橫七九五·五厘米

故宮博物院 藏

圖繪牡丹、水仙、荷花、螃蟹、放鳶等景物十二段，用寫意畫法，墨色秀潤，筆法洗練，神韻具在，體現(xiàn)出徐氏一貫標榜的「不求形似求生韻」的藝術(shù)思想。圖中各段均有自題詩句，鈐「天池山人」白文方印、「文長」白文方印等。

墨筆雜畫 冊 局部

紙本 八開

縱三〇·四厘米 橫三五厘米

故宮博物院 藏

此冊繪各色花卉、動植物，筆墨多富變化，勾、點、染等筆法兼揉，輔以干、焦、濕等墨色，用筆粗放超逸，神完氣足。

款識一：

太湖五尺石頭新。勾勒寒梢已逼真。杏花雖是無情物。遮卻腰間怕見人。

鈐?。?/span>

「文長」白文印。

鑒藏?。?/span>

「芃園曹氏平生真賞」朱文印、「□載草堂」朱文印。

四時花卉卷 局部

紙本

縱二九·九厘米 橫一一七三·七厘米

故宮博物院 藏

該圖以澄潑墨寫意繪四時花卉七段，分別是牡丹、葡萄、芭蕉、桂花、松樹、雪竹和雪梅。上述花卉開放于不同的季節(jié)，因為都采用的是水墨寫意的筆法，強調(diào)剛健縱肆的筆墨和水墨交融后產(chǎn)生的效果，所以七段花卉在長卷上自然地銜接了起來。

墨花圖卷

紙本

縱二六·三厘米 橫五一九519·五厘米

故宮博物院 藏

圖中以濕墨潤筆畫菊花、葡萄等，作寫意法，用筆豪放瀟灑，墨氣淋漓，極富生趣。

各段均有自題，款署有「天池山人渭」等，鈐「天池山人」白文方印等。卷中各段自題皆為行草書，用筆放縱。字勢跌宕，頗具張力。尾紙吳湖帆題跋中稱此卷「生香活色，妙豪傳神。而詩、書亦超絕，足稱三絕之美云」實非過譽。

黃甲圖 軸

紙本

縱一一四·六厘米 橫二九·七厘米

故宮博物院 藏

圖中描繪清秋時節(jié)池塘中的景物。荷葉二柄，一正一側(cè)，占據(jù)在畫軸中央。下方一雙螃蟹揮舞著巨鉗緩緩爬向畫外，畫面中間用葉柄將荷葉與蟹貫穿聯(lián)系在一起，又留出大片空白表現(xiàn)秋水，構(gòu)圖簡潔洗練，布局清新奇巧。整幅畫作幾乎全以潑墨而成，墨分五色。濃淡有致，筆勢奔放，一氣呵成。蟹的造型雖然是寥寥數(shù)筆，卻摻用了勾、點、抹、挑、留白等諸多筆法，筆筆精微，形神兼?zhèn)洹?/p>

「黃甲」二字語意雙關(guān)。古代科舉進士甲科及第者稱「黃甲」，徐渭此圖中，黃甲既指螃蟹，又借指科舉甲科及第者，借著螃蟹粗魯橫行的形象，諷刺那些腹中無才，空有其表，氣魄豪粗，依托關(guān)系或金錢蟾宮折桂的人。

牡丹圖 軸

紙本

縱一〇九·二厘米 橫三三厘米

故宮博物院 藏

該圖以潑墨寫意繪折枝牡丹。花朵以淡墨潑染，再以濃墨點花蕊，水墨交融，形態(tài)生動，葉、枝皆以飽含水分的墨筆勾寫，寫葉時筆端時蘸濃淡，形成晶瑩剔透的效果。

雪竹圖 軸

紙本

縱一二六厘米 橫五八·五厘米

故宮博物院 藏

該圖背景以淡墨染，左下寫三竿竹挺立而起，竹竿或用淡墨輕染，或以潑墨揮灑，竹葉雜而不亂，葉上留白表示覆雪。下方有幽篁數(shù)枝，枝葉繁茂，與其上團簇狀的竹葉相呼應(yīng)，保證了構(gòu)圖的穩(wěn)定性。畫家在寫竹中融入了草書的筆法，筆意狂縱，筆端飽含水分，形成水墨交融的效果。

款識：

萬丈云間老檜凄。下藏鷹犬在塘西。快心獵盡默林雀。野竹空空雪一枝。徐渭。

鈐印：

「佛壽」白文印、「文長」白文印、「天池山人」白文印。

四時花卉圖 軸

紙本

縱一四四·七厘米 橫八一厘米

故宮博物院 藏

該圖以山石芭蕉為主體，配以梅、竹、蘭等四時花卉。徐渭的寫意花卉，繼陳淳之后筆墨更加狂繳縱，筆墨簡練，形象生動，尤其在水墨交融的探索上達到新的高度。圖中山石、芭蕉以大筆水墨刷染，濃淡相融，在蘭、梅、竹的表現(xiàn)上融入了狂草筆法，在筆墨中融入了畫家個人對現(xiàn)實不滿的憤懣情感。

行書四鬻詩卷

紙本

縱三〇·四厘米 橫五八七·一厘米

故宮博物院 藏

徐渭悲劇性的人生經(jīng)歷和坎坷多舛的命運使他創(chuàng)造出了蒼勁奇崛、恣肆怒張、扭曲盤結(jié)的線條形象，筆情墨趣多姿，心緒起伏自然流露，震撼人心。袁宏道稱其：“強心鐵骨，與夫一種磊塊不平之氣，字畫中宛宛可見?！?/p>

草書千字文卷 局部

紙本

縱二八·七厘米 橫三三六厘米

故宮博物院 藏

此卷點畫運筆騰挪動蕩，逸筆草草；風格則以自家筆法抒胸中逸氣，以意為尚，具有鮮明個性。通篇雖草法縱橫，但筆勢收放有度，表現(xiàn)出書家嫻熟的筆墨技巧和內(nèi)在的書學修養(yǎng)。此卷曾為清宮所藏，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三朝鑒藏璽，著錄于《石渠寶笈》卷三十一。民國十一年（公元一九二二年），時已退位的末代皇帝溥儀以「賞溥杰」的名義將此帖轉(zhuǎn)出皇宮，后流散民間，一九六四年故宮博物院從榮寶齋贖回，時有折傷并缺尾，后經(jīng)重新裝裱，墨楮神采煥然而出。

草書七律詩 軸 局部

紙本

縱一六三·七厘米 橫四三厘米

故宮博物院 藏

此軸書法筆勢酣暢，銳氣十足，書法布局茂密遒勁，用筆放縱淋漓，放浪開張。似奔蛇走虺，弋戟森然，滿紙云煙，攝人心魄。

釋文：

朝廷久罷孝廉科。只尺公卓車奈奈若何。墓道且須鐫石去。關(guān)門終見棄繻過。寸心落日俱千里。尺雪孤輿夾雨贏。此生彭城止十日。莫教造次下冰坡。

行書詠花卉詩 卷 局部

明萬歷五年（1577）

紙本

縱二九厘米 橫二二〇厘米

紹興市文物管理局 藏

萬歷五年重九日，徐渭自北京返紹興，于花園館畫十六種花卉后，又另書有此卷。《徐文長文集》中收錄此詩，與之略有異處。

春興七首詩 冊  局部

明萬歷十九年（1591）

紙本

縱二四·五厘米 橫一三·八厘米

紹興市文物管理局 藏

徐渭書此冊時已過古稀之年，作者面對春景，在憐惜的同時又透露出難掩的傷感。如「自憐伯玉知非晚，除卻尊罍事事慵」之句，頗覺無奈。就書法風格而言，此冊散淡清疏，并不見平日狂放之氣。

釋文：

《春興》

好景蹉跎知幾回。今春商略紫洪隈。固應(yīng)帶插挑深筍。兼好提尊餞落梅。雙蹇百錢苦難辦。片槳孤舟蕩莫催。見說山家兜子軟。借

草書白燕詩 卷  局部

紙本

縱二九·六厘米 橫四二一厘米

紹興市文物管理局 藏

《白燕》詩有四首，見于《徐文長三集》卷七，而本卷只見三首，署款又謂「白燕四首，書似鎮(zhèn)南朱內(nèi)史一笑，天池徐渭」，可見已被割去一首。據(jù)徐朔方《徐渭年譜》考，是卷當作于萬歷八年，時作者尚在京師。

行書麗人詩 軸 局部

紙本

縱一二五·五厘米 橫三五·六厘米

紹興市文物管理局 藏

詩見《徐文長三集》卷四，五言六句，落款「徐渭」，鈐有自用印數(shù)方。書分三行，行間茂密，字勢左傾，用筆豪放。

釋文：

何處行云去。遙遙入洞房。月里儻并色。鏡中無此妝。所思望不見?？c袂日邊揚。徐渭。

鈐印：

「徐渭之印」白文印、「青藤道士」白文印。