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< 演講會現(xiàn)場> 2016年4月8日，由ELcruquis建筑素描中文版主辦的“石上純也 五十嵐太郎演講會”在北京鳳凰中心順利開講。演講結束后，EL君馬不停蹄的整理出了石上君長達90分鐘的演講，全程干貨，于是這場既考驗腦洞又考驗體力的學術馬拉松已經(jīng)躍然紙上，奉獻給各位讀者。 石上純也對他從2004年獨立執(zhí)業(yè)以來到現(xiàn)在的10個已建成和即將建成的作品項目，進行了逐一解讀，包括“桌子”、“植物之家”、“和平之家”、“荷蘭公園報告廳”、“神奈川工科大學工坊”、“神奈川工科大學多功能廣場”、“山本耀司紐約旗艦店”、“莫斯科工業(yè)博物館”、“住宅和餐廳” 、氣球”。向大家解密了他這6年來的工作成果，并解析了他的概念和思考過程，分享了他的關注點和建筑觀。 正如五十嵐太郎先生所言，受當代日本建筑的影響，石上從第一件作品開始就以開放性奠定了其未來設計方向，他是一個天才！下面請享受這場的不可多得的學術盛宴吧！ MY WORK 石上純也 1 桌子 TABLE 第一個項目是我開始獨立成立事務所時的項目，是為一個餐廳做的桌子。五十嵐先生看到之后，建議我為博物館做一個更大的桌子。 這個桌子長9.6m，寬2.5m，高1.2m。這么長的桌子當然不能以一個普通的桌子來考慮，我是以一種做建筑的手法來做這個桌子。這個桌子厚度僅有3mm，從側面看，這個桌子仿佛浮在在地面上。 為什么要做一個這么大的桌子呢？因為我覺得，做桌子和做建筑其實是差不多的：桌面就是建筑的屋頂，而桌子的腿就是建筑的柱子。當桌子比較小的時候，你認為他只是一個桌子，而當桌子放大到建筑的尺度時，它就成了房子。從這個角度來說，做桌子和做建筑一樣。做這樣一個桌子就不能和做普通家具一個方法，需要將桌子的構造考慮得更加精細。
這是桌子的立面實際上是有厚度的，但是這么薄肯定會有彎曲。建筑的特點之一就是它的形變是可以計算出來的，所以我們計算出這個桌子的彎曲程度。如果知道了向下彎曲的程度，我們在反方向施加一個力，就正好可以做到平衡。但是這個桌子實在是太薄太長了，所以在放到地面之前會彎曲成一個很夸張的狀態(tài)。 這是放在地面之前桌子的形態(tài)，包括桌腿也是彎曲的。當桌子被放在地面上時，就會被重力壓到一個正常的狀態(tài)。
這是在工廠加工時的照片，由于桌子很長，所以每個地方的曲率都各不相同。桌子使用的材料是不銹鋼。
從正面看，這個桌子仿佛像在一根線上放了很多東西，看似一張輕薄的紙，實際上它有700kg，這么重東西只要一碰就會上下晃動。雖然它有700kg重，但看上去依然像紙。
我想，當這樣一種思考方法用到建筑上面之后，那么建筑就可能被徹底改變。雖然建筑有其自身的構造方法，但我認為思考建筑的過程中，應從另一個角度思考建筑可能發(fā)生的變化。這種設計方法是我很多設計作品的主題。 對我的設計來說，很多東西都是自由的，例如厚薄、高低、空間的大小。這種自由一方面可以讓建筑的做法產(chǎn)生更多的可能性，另一方面，空間的變化也可能讓建筑產(chǎn)生更多的可能性。下面我要說的是一個將建筑的外部做的建筑內部的案例。
2 植物之家 HOUSE WITH PLANTS 室外當然不適合居住，于是我們想，能不能將建筑外部的環(huán)境通過我們的控制，讓它變得適合人的居住。
這是位于東京郊區(qū)的一個很小的住宅，這個住宅造價非常低，是一個極其簡單的結構。它就是一個6m*6m的方盒子，在這個很大的空間中只做了一個樓板。 建筑周圍的土壤和建筑內部并未發(fā)生變化，室內有些地方鋪設了地板，其他部分依然是土地。所以有些地方看上去是室外，但其實是室內。
這就是我剛剛提到的在建筑內部構建一個適宜人居住的外部環(huán)境，這種做法讓室內成為一個景觀，而桌子椅子就成了景觀的一部分。這不是在室內做一種布置，而是在建筑內部做景觀設計。 這是廚房。去廚房的通道鋪滿飛石。
這是衛(wèi)生間
建筑外部有很多樹，室內也有很多樹，建筑的室內外連成了一個整體。室外是室外，室內也是室外，當窗簾拉上之后，就會產(chǎn)生一種霧氣般的觀感。
在城市中做住宅時，實際上室外多半是水泥地面和瀝青地面，而在這座住宅中，室內空間反而更像室外。
這是從上面看下去的照片，建筑內部像極了室外，室內外不可分割。通過這個建筑，我發(fā)現(xiàn)建筑的室內外空間的劃分是一個非常有趣的事情。在這個建筑中的室內空間實際上是人可以舒適生活的室外空間，人在室內看遍花開花落。
我感興趣的可不是在建筑內部，而是把外部空間引入室內。 3 和平之家 House of Peace 這是我在哥本哈根設計的“和平之家”，是在丹麥的海邊的一個項目。這個建筑在一個人工島旁邊，是一個和平紀念館，當然這個項目很花錢。那什么是紀念館？就是人們不論在世界各地都可以來紀念、來緬懷，都可以達到紀念的目的。
這個項目有3000平米。如果一座海上的建筑是先將人工島建好，再在上面做建筑，那就非常的普通。我更感興趣的是如何在原有的環(huán)境中完成這座建筑。
建筑基地的海水有6米深，把基礎柱扎到海底后，我在上面建造一個薄殼結構般的建筑，將基地覆蓋起來。上一個項目是將建筑外部的土壤引入室內，這次則是把建筑外部的海水引入室內。
這是海平面之下的建筑剖面，通過一個階梯下到海平面以下，然后通過另一個出口回到地面。人們可以在建筑內部劃船，建筑內部高低不同，創(chuàng)造出非常豐富的空間。
丹麥的夏天很舒適，但是冬天非常寒冷。因此在冬天如何創(chuàng)造溫暖的、適宜的空間是我設計這個建筑的目標之一。這個建筑的墻深入海面兩米以下，由于海水在流動，室內的部分仿佛一個水池一般，室外射入的陽光會將這部分海水加熱。
這是從外面看這座建筑，仿佛一朵云。 這座建筑對外的開口很小，大約之后1m高，因此所有的光線通過海水反射進入室內。當太陽角度很低時，太陽可以直接射入室內，映照在墻面上。隨著太陽角度的變化，室內的景觀也在不停的變化。 清晨陽光以較低的角度從水平面射入室內，通過海水反射到天花板上；
中午時陽光通過鏡面一樣的海水折射到室內；
到了傍晚，陽光會斜射進去；
入口被封閉之后，當室內沒有人活動時，水面波平如鏡；
與其說設計室內空間，不如把室內作為景觀的一部分來做。與其做一個盒子將其封閉起來，不如在眼前展現(xiàn)一片風景。建筑外部的風景和內部的風景共同構成了一個整體的景觀設計。 4 公園里的報告廳 Lecture hall in the park 接下來是一個位于荷蘭的項目。我的另一個興趣是——追求建筑的透明感，盡可能的讓包圍空間的物體透明。因此現(xiàn)有的風景和建筑就盡可能的讓他融入環(huán)境，然后讓其透明起來。 這個項目距阿姆斯特丹有一個小時的車程，基地位于一個歷史保護公園內。這個地區(qū)是一大塊沼澤地，里面有很多水池，公園里面有18世紀的別墅。這次的委托包括一個舊建筑的改造和一部分新建的項目。
在公園里面有很多類似的小路，因為歷史保護區(qū)的原因，所以樹的位置和小路的位置都不能改動，在這里設計建筑是非常困難。所以我想，僅僅通過公園里的這些道路來構成我本次的設計：通過將原有的道路獨立出來，成為建筑，人們在這些小路上行走時，不知不覺就到了建筑里。
這是放大的平面。
這是入口。
通過這個大廳，就可以進入18世紀的別墅。我剛才說了，把既有道路變成建筑，這是我的設計概念。我在這里做了一個非常透明的、沒有柱子的建筑。這里有透明的墻，有透明的屋頂，在原有的風景里加入我的設計。
這是設計的結構。
這是通路。
這是是放大的細部，用三塊玻璃重疊起來，里面還有兩層玻璃，為了抵抗風壓。這種建筑做出來非常的薄。
通過透明的玻璃把環(huán)境很舒緩的引入建筑，現(xiàn)在已經(jīng)在安裝玻璃了，之后會蓋上屋頂。
建筑的內部環(huán)境和外部環(huán)境是我非常感興趣的話題，接下來的項目會進一步說明這個問題。 5 神奈川工科大學工坊 KAIT WORKSHOP 剛剛提到，我的室內設計是將室外的風景引入到室內，下面這個是一個在大學里面的建筑。不僅上課的時候可以使用，其他任何時候都可以使用，比如休息的時候來，帶小孩子來，既可以一個人來使用，也可以一群人來使用。
這個建筑是一個45m*45m的方形，面積大約在2000平米。四周以透明的玻璃圍合，建筑內部沒有墻，只有大大小小的柱子來承擔水平和垂直方向上的力。這個建筑是一個稍微有點變形的矩形，其中的點就是其中的柱子。
建筑的靈感來自樹林——樹林里面沒有一棵樹是一模一樣的。建筑內部一共305根柱子，每一個柱子的做法和方向都不一樣。乍一看是亂畫的，實際上每一根柱子的位置、粗細都是經(jīng)過精心設計的，看似隨機排列，實際上代表了一種思考方法。表面看上去亂，實際上每根柱子的位置都是有理由的。
在這個建筑空間里，有些地方給人以稀疏的感覺。有的柱子會橫過來的，給人以墻的感覺。還有沒有柱子的地方。還有柱子非常密，周圍的柱子把空間圍起來。雖然都在這個建筑中，但是這些空間給人的感覺都不相同。
柱子的疏密不是把風景分開，而是為了在一個空間中創(chuàng)造風景。雖然這個建筑內部是一個風景，但是不同的位置看到的是不一樣的。有的地方看上去全是柱子，有的地方卻非常開敞，2000平米的的空間有著豐富的風景。在平面圖里，看上去布置非常混亂，有些地方車可以通過去，有辦公室、工坊、打印室。
這個建筑不是在大空間里做小空間，而是在空間里從不同的位置來展示空間。因為柱子是不確定的，桌子也就無法確定方向，因此產(chǎn)生新的自由度。這座工坊不是把建筑封閉起來，把房間封閉起來，也不是做平面規(guī)劃，而是把整個建筑平面作為一個景觀。從外面看里面的效果和從里面看外面都能構思出一個全新的空間。
在監(jiān)控攝像頭拍到的畫面中，看似空間混亂，但是一般人都按固定的線路行走。
間距比較小的地方通常沒有人穿過，但偶然可能會有人從中穿過，因為柱子本身不是墻。
這個柱子總被人撫摸。
這個建筑中的家具經(jīng)常搬動，擺放位置不同，產(chǎn)生的通路就不一樣。
這些學生沿著柱子做圍墻。雖然沒必要嚴格遵循柱子的軌跡，但他們還是沿著柱子做了圍合。
以柱子為參照物，會產(chǎn)生各種各樣的路徑，有時候一群人沿著一個方向走。
有時一群人按不同方向走。 每一次這座建筑的內部都會發(fā)生變化，在這個過程中建筑內部產(chǎn)生新的景觀、創(chuàng)造新的自由度。 6 神奈川大學多功能廣場 MULTIPURPOSE PLAZA 接下來是同一個大學的另一個項目，這是一個多功能廣場。剛才我提到風景，那么風景是不是可以成為一種空間呢？風景有形狀嗎？一直以來我都認為，風景是有空間的，同時也是有做法的。 我們生活在這片云層之下。一直以來我們看到的風景通常是一種水平的狀態(tài)，越過這條水平線再往前，就什么都沒有了。我們視線所及是由水平線和地平線決定的。一般情況下，我們看到3公里以內的風景，如果站到高處可以看到10公里以內的風景，在山谷里可能只看的到200米。所以在我看來，風景也是有形式的。
還是回到神奈川工科大學，這個多功能廣場就在KAIT工坊的旁邊。這是一個有著大屋頂?shù)陌胧彝獾目臻g，長110米，寬70米。在這個建筑中，屋頂和基地一般大，而覆蓋這個基地的則是一塊厚度為10毫米的鐵板。在這個鐵板上開了好多洞，雨和雪都可以直接飄進去。
這個跨度為110米的建筑中間沒有一根柱子，而這個10毫米厚的鐵板屋頂就靠墻的拉力支撐。建筑房高只有2.3m——普通住宅那么高。
這個建筑的做法就跟我剛才解釋的“看風景”的原理是一致的。110米是一個非常大的構筑物，這種大跨空間一般都會有20m到30m的高度，而這個110米跨度的建筑卻只靠10mm的鐵板來支撐。如此大的構筑物，卻有著非常纖細非常脆弱的狀態(tài)。
這是建筑的模型，它有著非常薄的立面，而屋頂?shù)目锥粗胁⑽窗惭b玻璃。
這是從上面看的照片。
這是進去以后的樣子。 因為是屋頂是一整塊鐵板，隨著氣溫的變化，每天定會有1米的高度差。屋頂時高時低，這樣遠處的風景就無法看見，這就像地平線，我們無法看到很遠的風景。 這個像云彩一樣的的屋頂和像地球一樣的地面，這樣的建筑就像一個地平線。通過這種做法，地平線和水平線在建筑內部實現(xiàn)。這樣的空間，當天氣發(fā)生變化時，建筑內部也隨之變化。
這個建筑內部有些地方明亮，有的地方昏暗，有的地方下雨，有的地方朦朦朧朧的看不清。下雨的時候，開孔會形成雨柱般的景致；而在晴天，太陽照進室內，地面會會投下光斑；當有云的時候，室內的對比度會發(fā)生變化。 因為這個建筑的特殊性，審批流程也和其他建筑不同，大概會在明年開工。
這是一個4米左右的大比例模型，通過這個模型進行了一個因溫度變化產(chǎn)生形變的實驗。這個建筑的結構包括鐵板構成的屋頂、墻身和基礎，除此以外什么都沒有。
這個項目是一個在建筑中做風景的嘗試，而在既有的建筑中，我們也能創(chuàng)造出新的風景。 7 山本耀司紐約旗艦店 Yamamoto
剛才我們講了，在建筑中做風景，是一種考慮方法，那么怎樣在即有的建筑里也做出新的風景？
建筑的陳舊度也是我關心的問題之一。接下來的這個項目是位于紐約的山本耀司的旗艦店。這是一個舊建筑改造，位于曼哈頓島，緊鄰哈迪遜河。
原有建筑是一個銳角三角形，山本耀司先生想改造其中的一小塊，其他的地方不動。于是這個項目像極了在一個蛋糕中切一刀，把山本耀司的店切開變成了兩個獨立的部分。 建筑本身是磚砌結構，于是把它切斷以后，仍用這些磚把它砌起來。施工時用拆下來的磚砌到新建筑上。建完后在原有的道路邊形成了一個私有化的街道。
這個小街道的一邊是這個店的入口，后面是倉庫。由于角度的原因，有時候這個建筑看起來不像是磚砌的，有些地方非常薄，看起來像一把刀。從某些角度可以看見兩邊的街道。
這個角度看這個建筑顯得非常龐大。
建筑的內部空間沒有經(jīng)過任何設計，這與建筑的外部形成了對比。外部空間經(jīng)過整理之后，內部也自然有了空間，既用舊有的空間形成新的空間。這與剛才講的在建筑的內部做外部空間是一樣的道理。
8 住宅&餐廳 HOUSE&RESTURANT 接下來講的是空間的景觀和空間的做法。
這是一個住宅和飯店的結合體，業(yè)主是法國料理的大廚，他希望呈現(xiàn)出一個酒窖般的感覺，但是業(yè)主本身的預算又很低。業(yè)主希望創(chuàng)造一個像石頭一樣堅固的建筑，由于建筑確實是一個復雜且需要很多人共同參與的工程，又由于預算的限制，我最終為他呈現(xiàn)了這樣的一個方案。
我選擇在基地上挖一個洞，然后在這個洞里面填上水泥，再把多余的土挖掉，然后這個建筑就完成了。這樣的做法不需要太多的技術，任何一個施工隊都可以完成。
這是挖完之后的形態(tài)，把混凝土取出來以后的形狀。
室內的質感類似帶著土的混凝土，這是由于混凝土在土壤層中凝固形成的質感。在其中放上家具，安上玻璃，還可以放床。這個項目將在下個月15號開工。
9 莫斯科工業(yè)博物館 MOSCOW 下一個項目是位于俄羅斯的一個工業(yè)博物館，這是對一個18世紀的建筑進行改造。去過俄羅斯的都知道，俄羅斯街道尺度比較大，而且很多都是單行道，行人都在地下穿行。這個建筑有40000平米，行人通過地下通道進入建筑，于是建筑本身就非常封閉。所以我的概念就是把一個非常封閉的建筑變成開放的建筑。
這是建筑的斷面。這個建筑地上五層，地下有一層。地面以上的建筑保存得非常好，稍加粉刷一下就可。但是在地下原本是一個舊河道，環(huán)境非常差，于是地下必須做出改造。
我的做法是把地下一層的土挖走，把地下變成地上。形成一個非常矮的像盆地一般的景觀。通過在這個盆地中加入景觀，把建筑包圍起來。把地下層變成地上之后，就形成了地上通道。 建筑是磚砌結構，我們把地下的柱子保留下來了，然后把墻都去掉了。
這是新的平面，作為一個柱子非常多的地下平面，在它的周圍做一個有著向下的坡度的景觀。通過這樣的手法把周圍的景觀引入地下。
當建筑下沉5m之后，建筑給人的感覺就完全變了。我的方法不是給建筑加一層，而是把建筑藏起來的部分顯露出來。以此創(chuàng)造一個全新的，比之前的建筑有更強存在感的建筑。
這個設計并不在建筑上增加構造，而是把原有的建筑挖出來。當改造建筑的策略變成了空間的改造，通過把周圍的景觀引到建筑中，建筑就形成了一個新的景觀。現(xiàn)在這個項目已經(jīng)開工，把周圍景觀改造完之后，再進行室內改造。 10 氣球 BALLOON 最后一個項目是在東京當代藝術博物館做的一個展覽。這個項目是在很大的共享空間里做一個高達15米的構造體，這是一個一噸重的中空體塊，通過向里面充氣，讓它漂浮起來。
這個五層樓高的結構，能給人棉花一樣的感覺。但由于它的體量，實際建造的時候也就像在做一個建筑工程。整個構造體被千斤頂逐漸撐起，它的結構是鋁合金，外表是鋁板。在內部充滿氦氣之后，讓它飄起來。
這個構造沒有任何支撐物，就是在空氣中飄著。
設計的用意是為了探究建筑與即有空間的關系，在這個過程中把空間改造了。有時這個空間會因為這個充氣物變得很小，有時候會變得很窄，有時候會變得很大，有時候會變得很寬。空間因為這個充氣物的介入而發(fā)生改變，就像天空一樣，時而晴天時而下雨。室內的空間由于這個物體的加入，空間的風景也隨之發(fā)生了變化。
雖然這只是一個很簡單的構造，但是這種單純的立面反而很容易產(chǎn)生一些有意思的東西，這是用一種與以往完全不同的方法來創(chuàng)造的新建筑。
我認為設計中最重要的就是脫離單一的建筑思想，從不同的角度去思考建筑，從而創(chuàng)造出真正的未來建筑。 歡迎收聽建筑學電臺~
我就喜歡看你無可奈何卻又不得不喜歡我的樣子~
這位同學說出了所有和石上合作的結構師的心聲~
相愛相殺！
6666666666，石上桑請收下我的膝蓋~
“人肉參數(shù)化”、“手工參數(shù)化”，一個新主義在彈幕里誕生！
當然也有懷疑~
還有反思。
雖然石上桑講了接近兩小時，依然不過癮~
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