何道洪《嵌泥長樂壺》

鑲嵌是我國工藝美術(shù)品中較常見的一種裝飾手法，尤其在明清時代最為鼎盛。常在青銅器、竹器、木器、牙件、玉雕件等工藝品上運(yùn)用，所嵌物品常有翡翠、綠松石、青金石、珊瑚、瑪瑙、螺鈿等等多種天然材質(zhì)。

借鑒這些工藝美術(shù)品的鑲嵌技法，在紫砂壺上開創(chuàng)了鑲嵌裝飾，主要有色泥鑲嵌、金銀絲鑲嵌、瓷珠、釉珠鑲嵌，螺鈿、玉石鑲嵌等。

（1）色泥鑲嵌，是以未燒制的壺坯本色為底紋，刻出圖案，并填、嵌入對比鮮明的色泥，燒成后光彩亮麗。如冰紋裝飾、嵌砂裝飾、嵌泥圖案裝飾等。

（2）瓷珠、釉珠鑲嵌，多為了突出所裝飾的畫面重點(diǎn)部位，如動物的眼睛、紋樣的中心點(diǎn)等等，在未燒制時完成裝飾，燒成后即完成裝飾。

（3）螺鈿、玉石鑲嵌，借鑒揚(yáng)州漆器的裝飾方法，在泥坯上預(yù)設(shè)鑲嵌圖案，待燒成后再嵌入壺體，可構(gòu)照圖案美和體現(xiàn)鑲嵌的材質(zhì)美。

何道洪 《嵌泥圓玉》

（4）金銀絲鑲嵌 

紫砂金銀絲鑲嵌借鑒紅木鑲嵌工藝技法，運(yùn)用于紫砂裝飾，俗稱紫砂金銀錯工藝。它是在紫砂胎體上布局鑲嵌圖案紋飾，將需要鑲金嵌銀的圖案雕刻繪成并抽金銀絲細(xì)槽線，在紫砂坯體經(jīng)高溫鍛煉后，才進(jìn)行鑲嵌。一般紫砂茶壺胎薄，刻線要求很高，粗細(xì)要與金銀絲粗細(xì)一致，所鑲嵌的金銀絲都較細(xì)薄柔軟，并富有延展性，可拉細(xì)延伸。一般操作者需邊嵌絲邊用小鐵錘敲打，輕則嵌不妥帖，重則壺被擊壞，故要求藝人必須輕重適度，技藝過硬，才能使嵌入的金銀絲嚴(yán)密合縫，絲絲入扣。在嵌絲過程中，需按線、點(diǎn)、面逐一將金銀絲擠入槽內(nèi)，錘打服帖，根據(jù)點(diǎn)線面的需要截作分段。嵌入后，器物表面略顯不平，金銀絲高出壺面，凸在壺體，槽線亦有滿與欠之分，須進(jìn)行打磨，使金銀絲圖案平整光滑，無扎手感。藝人先將凸起部分用鐵錯錯平，然后用細(xì)砂逐一磨整，磨整時不能損傷壺體表面，至表面呈現(xiàn)自然平滑狀，達(dá)到嚴(yán)絲合縫的境地。

金銀絲圖飾一般鑲嵌于壺體、壺蓋及壺鈕部分，突出主題創(chuàng)意，圖案簡潔明朗，華麗富貴，金碧輝煌。清代中葉，紫砂傳世品中就出現(xiàn)署款為“延年”、“彭年”與曼生刻銘的金銀絲鑲嵌圖案茗壺，只是數(shù)量很少。當(dāng)代藝人鮑仲梅的《太平韻氣壺》、《擎天云柱壺》、《祥云戲瑞壺》等，將云紋圖案四周用金銀絲鑲嵌貫穿，似流光溢彩。金絲銀片造化成杰作，體現(xiàn)了工與藝、壺與裝飾的連帶關(guān)系，亦體現(xiàn)了素雅與富貴的升華，從輪廓、質(zhì)感、色調(diào)構(gòu)成整體效果，渾然天成，開創(chuàng)端莊華貴之新風(fēng)。

 清中 御賞嵌金御題詩虛扁壺

鮑仲梅、施秀春制鑲銀擎天壺（段泥嵌銀絲）

鮑仲梅·金絲鑲嵌太平、韻氣壺

鮑仲梅、施秀春合作 鑲銀祥云喜瑞壺 

鑲金墨泥大掇只壺

鮑仲梅、施秀春合作 嵌金絲如意壺 

鮑仲梅制紅泥鑲金銀三羊壺 （一對）

徐達(dá)明 嵌金唐羽壺

毛國強(qiáng) 鑲金壺

季益順 紫砂鑲朱泥金邊楚漢爭壺 

季益順制鑲金點(diǎn)犀壺 

葛辰柏制紫砂嵌金絲拼彩龍鳳呈祥線圓壺

王品榮 嵌金絲石瓢壺

談菊慧 鑲銀富貴壺

王國裕、談菊慧 嵌金《麒麟送子》壺