一．黑白攝影概述

黑白攝影的產(chǎn)生和發(fā)展：

●自從攝影發(fā)明之初，人類就只能利用鹵化銀在透明介質(zhì)上制造黑白影像。所以留傳至今的歷史老照片都是黑白影像。

●在彩色影像出現(xiàn)之前的漫長歲月中，人們利用黑白攝影技術(shù)拍攝了大量的黑白照片，從而構(gòu)成了以黑白影像來構(gòu)成人類社會(huì)發(fā)展過程中的黑白歷史文獻(xiàn)圖片資料庫。

●黑白照片在一定程度上能使讀者產(chǎn)生對過往歷史的聯(lián)想，使圖片獲得歷史感。

●盡管在今天彩色攝影的已經(jīng)發(fā)展得如此成熟和精微的地步，黑白攝影仍然為很多嚴(yán)肅的攝影師所鐘愛。

●黑白感光材料的發(fā)展和成熟，使黑白攝影得到進(jìn)一步的發(fā)展。各大感光材料生產(chǎn)廠家對黑白感光材料的重視和技術(shù)發(fā)展、貢獻(xiàn)。

黑白攝影的優(yōu)勢：

●黑白感光材料的理化穩(wěn)定性，獲得很長的保存年限。

●黑白感光材料的手工操作，獲得很強(qiáng)的手工藝制作感，從而使得作品具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

●黑白感光材料的手工操作，能夠很充分地控制畫面的影調(diào)、反差和各部分的平衡。

●黑白攝影所具有的歷史感和抽象感，使作品與客觀存在拉開距離，而獲得獨(dú)特的審美價(jià)值。

● 黑白攝影所具有的單純影調(diào)，使作品獲得相對的嚴(yán)肅性。所以，很多嚴(yán)肅的攝影家都鐘愛黑白攝影。

黑白攝影的獨(dú)特藝術(shù)魅力：

●由于舍棄了對色彩的表現(xiàn)而只關(guān)注對象的光影、形態(tài)和影調(diào)反差關(guān)系，而使黑白攝影變得相對單純，并獲得一定的抽象性。

●由于只表現(xiàn)對象黑灰白的單純影調(diào)，使黑白攝影與真實(shí)的客觀自然面貌產(chǎn)生了一定的距離，使人們在欣賞黑白照片時(shí)容易把影像與客觀自然拉開距離，而單純關(guān)注于圖像本身的光影、影調(diào)、質(zhì)感、形態(tài)等純粹攝影語言形式，從而產(chǎn)生特殊的視覺形式美感。這就是黑白攝影本體語言所獨(dú)具的藝術(shù)魅力。

●由于彩色攝影技術(shù)的發(fā)展和普及，使攝影的操作過程由于依賴完善的自動(dòng)化機(jī)器而變得非常簡單，彩色圖像充斥泛濫。重新審視黑白攝影，從中感受到清高、冷峻、嚴(yán)肅、理性的獨(dú)特美感。

二、黑白攝影的技術(shù)要領(lǐng)

１.影調(diào)的認(rèn)識(shí)

●構(gòu)成黑白影像的基本要素是影調(diào)和反差。

影調(diào)構(gòu)成畫面的黑白灰層次。亮色調(diào)層次稱為高調(diào)，暗色調(diào)層次稱為低調(diào)。

理想的影調(diào)和反差，應(yīng)該是從畫面的極黑到極白之間，有著非常豐富的中間過渡層次。這樣的影調(diào)具有豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，能傳達(dá)出對象的微妙結(jié)構(gòu)和質(zhì)感特征。  

正常的理想影調(diào)：從極黑到極白之間，豐富的過渡層次

低調(diào)畫面

以大量深黑濃重色塊為主，而只有極少數(shù)部位處于亮調(diào)的畫面被稱之為的低調(diào)畫面。

低調(diào)畫面不以追求豐富細(xì)節(jié)的表現(xiàn)為目的，而追求表現(xiàn)一種深沉、凝重、神秘的氣氛和意境。

高調(diào)畫面

以大量明亮淺淡影調(diào)為主，而只有極少數(shù)部位處于低調(diào)的畫面被稱之為高調(diào)畫面。

高調(diào)畫面也不以追求豐富細(xì)節(jié)的表現(xiàn)為目的，而追求表現(xiàn)一種明快、清爽、淡雅的氣氛和意境。

反差：

構(gòu)成畫面的黑白灰層次之間的亮度差，也就是對比度。

適中反差：畫面的影調(diào)從極黑到極白之間，有很豐富的過渡層次。這些層次細(xì)膩、微妙、對比度柔和的畫面影調(diào)，具有豐富的細(xì)部結(jié)構(gòu)與質(zhì)感的刻畫和描寫能力。

適中反差的影像，是絕大多數(shù)攝作品運(yùn)用的表現(xiàn)形式。也是學(xué)習(xí)攝影首先要掌握的最基本的技術(shù)。

高反差

構(gòu)成畫面的黑白灰層次之間很大的亮度差，稱之為高反差影調(diào)。

高反差畫面影調(diào)生硬，影調(diào)層次少，影像鮮明，對比強(qiáng)烈。不具有豐富的細(xì)部結(jié)構(gòu)與質(zhì)感的刻畫和描寫能力。但由于形象鮮明而硬朗，簡潔概括，能構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

低反差

構(gòu)成畫面的黑白灰層次之間很小的亮度差，稱之為低反差影調(diào)。

低反差畫面影調(diào)柔和平淡，色域窄、層次少，影像朦朧不鮮明，對比弱。同樣不具有豐富的細(xì)部結(jié)構(gòu)與質(zhì)感的刻畫和描寫能力。表現(xiàn)出晦澀、含蓄、深沉、朦朧的氣氛。

每一種不同的影調(diào)都有其獨(dú)特的長處和短處，只有對影調(diào)精確的控制，根據(jù)畫面主題的需要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠罢{(diào)，才能使影調(diào)的藝術(shù)表現(xiàn)力得到最大限度的發(fā)揮，營造出獨(dú)特的視覺美感。

創(chuàng)意性地運(yùn)用影調(diào)。技術(shù)上的完美與藝術(shù)的完美不一定劃等號(hào)，有時(shí)根據(jù)特定主題內(nèi)容的需要而超越技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，以不完美的技術(shù)達(dá)到藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)。

2.影調(diào)的控制

(1)準(zhǔn)確曝光的重要性

●在大多數(shù)情況下，我們一般都是追求盡量豐富的影調(diào)，以達(dá)到盡量豐富的細(xì)節(jié)描寫力和質(zhì)感表現(xiàn)力。這就必須對膠片進(jìn)行精確曝光才能獲得最豐富的影調(diào)。

(2)曝光過度

●如果對膠片曝光過度，本應(yīng)處于較少銀粒堆積的透明區(qū)域也感了光，堆積了較厚的銀粒而不再透明了；同時(shí)膠片上的最大密度部位卻因已達(dá)到了格瑪無限大不會(huì)再增加密度。其結(jié)果是反差變小了，并且亮部的層次被損失了很多而沒有細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

(3)曝光不足

●如果膠片曝光不足，被亮部照耀的最大密度區(qū)不足以達(dá)到足夠的密度，而被暗部照耀的最小密度區(qū)則超出膠片的密度范圍之外，成為沒有密度層次變化的透明區(qū)域。印出的照片的亮部達(dá)不到到足夠亮，而暗部的層次損失成為一片死黑。這時(shí)畫面的密度范圍變窄，也就是反差變小了。

●如果少量曝光不足，同時(shí)又在顯影時(shí)有所適當(dāng)增加，則可使影調(diào)的反差適當(dāng)增大。在對低反差景拍攝時(shí)可運(yùn)用這種技術(shù)來提高反差。這叫做影調(diào)擴(kuò)展。

●如果少量曝光過度，同時(shí)又在顯影時(shí)有所適當(dāng)減少，則可使影調(diào)的反差適當(dāng)減小。在對高反差景拍攝時(shí)可運(yùn)用這種技術(shù)來降低反差。這叫做影調(diào)壓縮。

3. 區(qū)域曝光法（影調(diào)分區(qū)系統(tǒng)ZONE SYSTERM）

這是美國著名攝影家安塞爾 · 亞當(dāng)斯所創(chuàng)建的一套黑白攝影曝光和顯影影調(diào)控制的技術(shù)。

●影調(diào)的十個(gè)分區(qū)和自然景物的對應(yīng)關(guān)系：

0區(qū)：相紙黑，也叫做定調(diào)黑。

一區(qū)：接近黑，在微弱光下的陰影，沒有光照的室內(nèi)。（對于大多數(shù)照相紙，0區(qū)與一區(qū)的影調(diào)相同）

二區(qū)：灰黑，僅能暗示表面質(zhì)地。

三區(qū)：黑灰：有表面質(zhì)地的影子，黑部細(xì)節(jié)和和表面結(jié)構(gòu)可清楚地看到。

四區(qū)：暗灰，暗色調(diào)的黑皮談，暗色樹葉，風(fēng)景中的陰影區(qū)。

五區(qū)：中灰，18%的灰，黃色皮膚，純蘭天，綠色植物等。測光表的   測光標(biāo)準(zhǔn)。

六區(qū)：淡中灰，不帶高光的白皮膚，明亮陽光下雪中的影子。

七區(qū)：淡灰，陽光下的人行道，能看出淺色織物的表面質(zhì)地。

八區(qū)：很淡的灰，幾乎純白，平光下耀眼的雪面，白墻上的陽光。

九區(qū)：不能表現(xiàn)質(zhì)地的純紙白，明亮陽光下的雪面，也叫做基調(diào)白。

●影調(diào)的壓縮和擴(kuò)展

●測光表的測光標(biāo)準(zhǔn)：五區(qū)18%灰

大多數(shù)景物的亮度范圍大于1000：1

大多數(shù)底片的曝光量范圍不到500：1

照片能表現(xiàn)的亮度范圍不到50：1

●在照片影調(diào)中，0、一、二區(qū)和七、八、九區(qū)幾乎看不出什么區(qū)別，使用的有效范圍在二區(qū)與七區(qū)之間，只有五級，即32：1。

● HD曲線(感光特性曲線）

●預(yù)見照片影調(diào)

依據(jù)測光參數(shù)加減曝光量

三.黑白攝影用濾鏡

●自然界是彩色的。但是有些看起來完全不同的色彩，如純紅色和純綠色、純藍(lán)色之間的明度是很接近的。如果拍成黑白膠片后它們所呈現(xiàn)的影調(diào)幾乎都是很接近的中灰色。所以有時(shí)看起來很明銳悅目的彩色對象，拍成黑白片后卻呈現(xiàn)為灰暗的缺少變化的影調(diào)。

●使用濾鏡的目的就是改變對象的影調(diào)關(guān)系，使影像畫面呈現(xiàn)更明銳悅目的影調(diào)層次。

●只要通過選用合適的濾鏡，可以隨心所欲地提亮或壓暗某個(gè)對象的色調(diào)深淺，從而突出想表現(xiàn)的重點(diǎn)。

濾光鏡的基本原理

光線通過濾鏡后成分被改變

同類色光比例增大

對比色光比例減小

●濾鏡的基本作用

濾鏡在黑白攝影中

提亮同類色

壓暗對比色

增加影像反差

由于濾鏡吸收了一部分光，使進(jìn)入鏡頭的光量變?nèi)酰柙黾悠毓饬?/span>

四、黑白攝影的觀察認(rèn)識(shí)、思維

●對影調(diào)有了一定的認(rèn)識(shí)之后，在進(jìn)行黑白攝影創(chuàng)作時(shí)，就會(huì)以黑白影調(diào)的眼光而非彩色的眼光來看待對象、來思考、來取景構(gòu)圖。要忘記色彩。

●掌握了影調(diào)區(qū)分系統(tǒng)的原理和控制方法后，在拍攝取景時(shí)，就可以預(yù)想出最后的畫面效果，而選用相應(yīng)的技術(shù)手段來拍攝。

●相對彩色攝影，黑白攝影更單純，簡潔。使人更關(guān)注對象的形態(tài)、光影、質(zhì)感等更本質(zhì)的因素。

●黑白攝影更理性、冷峻、嚴(yán)肅，攝影者要懷著一種虔敬的心態(tài)來做黑白攝影。

●黑白影調(diào)的美是超越客觀自然而存在的，是攝影本體語言所呈現(xiàn)的獨(dú)特的美，形而上的美。

*部分圖片來自于網(wǎng)絡(luò)