作者 | 康小葵

策劃 | 方卓然

近兩年戶外真人秀的興起，對(duì)于國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，是機(jī)會(huì)也是挑戰(zhàn)。《極限挑戰(zhàn)》出現(xiàn)之前，國(guó)內(nèi)的戶外真人秀主要分為兩大類：一是游戲真人秀，代表作《奔跑吧兄弟》，二是觀察真人秀，代表作《爸爸去哪兒》?！稑O限挑戰(zhàn)》則屬于紀(jì)實(shí)記錄與劇情虛構(gòu)之間的第三種真人秀，定為劇情真人秀。有了劇情真人秀的概念之后，其他的制作團(tuán)隊(duì)也對(duì)劇情真人秀做了嘗試。例如《二十四小時(shí)》和《全員加速中》。

但就《二十四小時(shí)》目前所呈現(xiàn)出來(lái)的效果而言，并不是劇情真人秀的成功探索，只是換了一批人繼續(xù)玩跑男的感覺(jué)。

而《全員加速中》購(gòu)買(mǎi)了日本的模式，設(shè)置了復(fù)雜的故事情節(jié)，芒果團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)大也是有目共睹。但認(rèn)真來(lái)說(shuō)，《全員》卻也算不上成功的劇情真人秀。因?yàn)樗械募钨e全都是游離在劇情之外的。劇情本身并不沒(méi)有激發(fā)出嘉賓狀態(tài)的作用，嘉賓所有情緒的產(chǎn)生還是來(lái)源于“黑衣人”對(duì)他們的追捕，所以剝離劇情來(lái)看，嘉賓的情緒一樣會(huì)成立，核心部分就是一場(chǎng)貓抓老鼠的游戲。

目前，《極限挑戰(zhàn)》在劇情真人秀的探索上，是比較成功的。據(jù)悉，《極限挑戰(zhàn)》第二季將于4月17日播出，接檔《歡樂(lè)喜劇人》。金牌制作人專訪了《極限挑戰(zhàn)》的導(dǎo)演：任靜。希望可以總結(jié)出一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)以供綜藝節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)參考。

首先介紹《極限挑戰(zhàn)》的制作團(tuán)隊(duì)。任靜和嚴(yán)敏帶領(lǐng)的東方衛(wèi)視綜藝節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)，在接手《極挑》之前，并沒(méi)有任何戶外真人秀的經(jīng)驗(yàn)，但是有著豐富的棚錄綜藝的經(jīng)驗(yàn)，操作過(guò)《中國(guó)達(dá)人秀》和《中國(guó)夢(mèng)之聲》。

金牌制作人就劇情真人秀中的制作重點(diǎn)、劇本設(shè)置、實(shí)際執(zhí)行和后期制作四個(gè)方面與任靜導(dǎo)演做了探討。

一、《極限挑戰(zhàn)》的另一位導(dǎo)演嚴(yán)敏之前接受金牌制作人的采訪時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“在上戲劇學(xué)院編劇課時(shí)，導(dǎo)師說(shuō)對(duì)于任何類型的戲劇藝術(shù)來(lái)說(shuō)，角色的塑造永遠(yuǎn)是第一位的?！薄稑O限挑戰(zhàn)》的定位是劇情真人秀，屬于戲劇藝術(shù)，所以角色塑造同樣是第一位的。那劇情真人秀通過(guò)什么手段來(lái)塑造角色呢。

任靜：我覺(jué)得棚錄綜藝和戶外真人秀有相同之處，二者都需要講故事，都要挖掘人物性格。但是不同的也在這兩點(diǎn)。棚內(nèi)節(jié)目有大量的選手，要講小故事，同時(shí)要快速的挖掘每個(gè)人的性格制定標(biāo)簽，但是他們的性格是小的性格，而且他們的性格往往是我們自己定的，我們覺(jué)得這個(gè)選手適合走溫情路線，那個(gè)適合走反叛路線，都是我們定的。但是在戶外真人秀里小故事很難講，我們決定講大故事。把整個(gè)人物一集講成一個(gè)大故事，就是后來(lái)我們說(shuō)到的劇情式綜藝。在《極限挑戰(zhàn)》里，這六個(gè)明星在老百姓心中都有了很多根深蒂固的印象。一開(kāi)始我們并沒(méi)有為他們定性格，而是在錄制過(guò)程中認(rèn)真觀察，一方面是觀察明星，一方面是觀察網(wǎng)上的反應(yīng)。我記得大概是在第三期播出，就是打工那期播出的之后，有個(gè)網(wǎng)友在孫紅雷的微博底下留言說(shuō)你和王迅還有藝興你們?nèi)齻€(gè)就是三傻，當(dāng)時(shí)孫紅雷好像還跟他互動(dòng)了，我們因?yàn)榭吹竭@個(gè)之后，覺(jué)得這個(gè)還蠻有意思，提醒了我們，所以我們就強(qiáng)化了這個(gè)，三傻，對(duì)應(yīng)的黃磊、黃渤、小豬就是三精。那段時(shí)間我們還天天混B站，在B站上找大家的言論包括對(duì)他們的定位，接下來(lái)就有顏王的定位，還有大松鼠的定位，包括小綿羊，這都是B站上給他們起的外號(hào)，我們就用過(guò)來(lái)了。之前都沒(méi)有這么重視過(guò)網(wǎng)上90后的言論和觀點(diǎn)，但這次很多定位都是從網(wǎng)上用過(guò)來(lái)的，包括很多cp組合，最早是從網(wǎng)上出來(lái)的，我們?cè)偃?qiáng)化。

金牌總結(jié)：1、劇情真人秀最重要的是角色塑造。2劇情真人秀通過(guò)講故事和挖掘人物性格兩方面來(lái)塑造角色。3、劇情真人秀的故事是一個(gè)大的架構(gòu)、大的劇情式的故事。4、嘉賓的人物性格不能強(qiáng)行貼標(biāo)簽，需要觀察并結(jié)合觀眾意見(jiàn)，發(fā)掘出某項(xiàng)性格特點(diǎn)之后，導(dǎo)演組再進(jìn)行強(qiáng)化，之后，重新傳達(dá)至觀眾時(shí)，更容易引起共鳴。

二、自從真人秀有劇本的事情爆出后，觀眾就開(kāi)始質(zhì)疑真人秀“真”的問(wèn)題，因?yàn)榧钨e本身就是演員，再加上劇本，所呈現(xiàn)的不就是一出戲么，那么“真”的元素怎么體現(xiàn)。

1、真人秀的劇本是什么樣的？

任靜：我們要在節(jié)目中講一個(gè)大的架構(gòu)的故事，把人物放在這個(gè)故事中，讓他們?nèi)ンw驗(yàn)，讓他們?cè)谶@種故事的情節(jié)中，把他們真實(shí)的狀態(tài)激發(fā)出來(lái)，這是我們當(dāng)時(shí)在設(shè)計(jì)劇本設(shè)計(jì)劇情時(shí)很重要的出發(fā)點(diǎn)。在繼承者這集的故事框架中，六個(gè)演員變成六個(gè)兄弟，為了遺產(chǎn)繼承發(fā)生爭(zhēng)斗。這樣一集錄下來(lái)，演員們也覺(jué)得非常舒服。這集錄到一半的時(shí)候，黃渤他們到了外灘，藝興被孫紅雷搶了箱子，他們?cè)谕鉃┱勁校嚺d不原諒孫紅雷，孫紅雷特別懊惱，黃磊和黃渤就在旁邊勸。這場(chǎng)戲不是我們?cè)O(shè)計(jì)的，當(dāng)時(shí)我們就站在旁邊看，心里就想太好了，故事出來(lái)了，性格也出來(lái)了。

2、在劇本預(yù)先搭好的框架下，嘉賓的沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果該怎么調(diào)整呢？

任靜：劇本是一種框架，他不會(huì)設(shè)定嘉賓說(shuō)哪一句不說(shuō)哪一句。只是設(shè)定一種框架構(gòu)建一種情境，然后把人放在這個(gè)環(huán)境中，觀察他自己的一種狀態(tài)。劇本的好壞其實(shí)是看你設(shè)定的框架是否能夠壓迫到這個(gè)演員。讓他能夠表現(xiàn)出真實(shí)的狀態(tài)。這點(diǎn)是很重要的，這種意外和讓他意想不到的東西，是能夠把他很快的帶入到情境里去的，所以就是說(shuō)有劇本和無(wú)劇本，是對(duì)我們來(lái)說(shuō)的，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，他是完全不知道這個(gè)劇本的。我們是用戲劇性的方式把嘉賓還原成現(xiàn)實(shí)中的人可能會(huì)遇到的種種情況，通過(guò)情節(jié)設(shè)計(jì)，看他們的人性反應(yīng)。我們?cè)趧”局胁粫?huì)設(shè)定嘉賓要怎樣怎樣，而是我設(shè)置一種在日常生活中和很多情況下會(huì)遇到的情境，看嘉賓會(huì)怎么反應(yīng)，越是這樣他們六個(gè)人的反應(yīng)越真實(shí)，很多情況我們完全不知道結(jié)果，完全是他們六人的真實(shí)反應(yīng)。

3、《極限挑戰(zhàn)》的劇本能被很好的詮釋，是否因?yàn)榱钨e選得好呢？

任靜：選到好的嘉賓，同時(shí)嘉賓互相之間能夠塑造一個(gè)特別好的氛圍，節(jié)目組能夠找到他們特別好的氛圍，用合適的劇情、合適的節(jié)目讓他們的氛圍能夠凸現(xiàn)出來(lái)，這一點(diǎn)是特別特別重要的。

金牌總結(jié)：1、劇情真人秀的劇本并不是拍影視劇那種有臺(tái)詞、有人物性格設(shè)定的劇本，而僅僅是設(shè)定好框架和情境。2、好的真人秀劇本的框架要能夠壓迫到嘉賓，讓其表現(xiàn)出自己的真實(shí)狀態(tài)，越是意想不到的東西，越是貼近生活的真實(shí)場(chǎng)景，越能夠把嘉賓帶入情境。3、導(dǎo)演組要仔細(xì)觀察嘉賓之間的互動(dòng)，尋找到好的點(diǎn)進(jìn)行放大，營(yíng)造出良好的氛圍，并通過(guò)劇情設(shè)置凸顯出來(lái)。

三、《極限挑戰(zhàn)》的特別之處還在于把明星放到了真實(shí)的環(huán)境中，比如陸家嘴、商場(chǎng)、火車、地鐵等人多的地方。這樣的設(shè)定是否會(huì)在拍攝時(shí)造成阻礙，影響效果？

任靜：我們第一集的時(shí)候在陸家嘴、綠地和天橋范圍中心地域拍，當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)安排了三百個(gè)安保，還在公安局報(bào)備了，就是害怕現(xiàn)場(chǎng)出問(wèn)題，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些明星是非常有經(jīng)驗(yàn)的，他們會(huì)單兵作戰(zhàn)也會(huì)團(tuán)體作戰(zhàn)，而且他們?nèi)谌肜习傩找踩谌氲姆浅：?，所以在第一集之后，每個(gè)明星帶著三個(gè)安保就上街了，他們會(huì)自己想辦法擺脫情況，利用老百姓的幫忙去完成任務(wù)。我們做到了一個(gè)新的形式，讓這些明星在街上、在公眾環(huán)境下，自如的和老百姓相處、接觸、體驗(yàn)生活，做的時(shí)候最大的困難，也成了做出來(lái)最有趣的地方。

金牌總結(jié)：真人秀的導(dǎo)演組要了解、尊重嘉賓，相信嘉賓的能力，給予嘉賓更大的空間。

四、真人秀海量的素材和不可預(yù)測(cè)的現(xiàn)場(chǎng)變化，對(duì)于后期來(lái)說(shuō)，該如何選擇素材和把握故事主線呢？

任靜：后期剪輯其實(shí)是一個(gè)重新編輯的過(guò)程。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)肯定有錄的好的，有錄的不好的，所以合成后期的時(shí)候，我們會(huì)把所有的素材全部看完以后，重新根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)素材再去理故事主線。然后就是一個(gè)后期編劇的過(guò)程，因?yàn)橛行〇|西可能跟我們之前設(shè)置的情境是不太一樣的，所以就要完全根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際的拍攝情況重新整理故事，這點(diǎn)其實(shí)是后期要做的一個(gè)重要工作。另外的因?yàn)樗夭牧狭刻貏e大，那肯定是要有取舍的。因?yàn)椴豢赡苊考忻總€(gè)人都是平均的，每集中都會(huì)有一些重點(diǎn)的突出，這集可能是這樣的人物關(guān)系，下集有可能是另外一種CP關(guān)系。每天我們都會(huì)開(kāi)一個(gè)后期的編劇會(huì)議跟進(jìn)這個(gè)東西，然后根據(jù)劇情設(shè)計(jì)花字。例如“顏王”這個(gè)角色定下來(lái)之后，我們會(huì)用一兩集的時(shí)間通過(guò)后期強(qiáng)調(diào)，讓大家集中性的接受這個(gè)定位。包括極限三精和極限三傻這個(gè)形象定下來(lái)之后，我們一方面會(huì)跟演員說(shuō)，在節(jié)目中多提，第二個(gè)就是我們?cè)诤笃跁?huì)不斷的上花字，強(qiáng)調(diào)這些地方。通過(guò)后期塑造角色，肯定是要有重點(diǎn)的，也要有階段性，著重去體現(xiàn)一兩樣?xùn)|西。包括張藝興我們?cè)诤笃诰褪峭癸@出他成熟的過(guò)程的話，就經(jīng)常會(huì)給他起外號(hào)叫“羊精”。從“小綿羊”變成“羊精”凸顯他的成熟。

金牌總結(jié)：1、真人秀的后期剪輯是一個(gè)故事主線邏輯重組的過(guò)程，首先要整理全部素材，根據(jù)拍攝回來(lái)的實(shí)際情況，調(diào)整故事情節(jié)。2、面對(duì)海量的素材，要學(xué)會(huì)選擇有用的素材，既能推動(dòng)故事發(fā)展的和能展示嘉賓性格的素材。3、后期同樣擔(dān)任著塑造角色的任務(wù)，通過(guò)畫(huà)面設(shè)計(jì)和花字來(lái)體現(xiàn)角色性格變化的過(guò)程。4、花字的運(yùn)用不僅是視覺(jué)上的需要，而是有目的性的，用來(lái)強(qiáng)化人物性格或者提示關(guān)鍵信息。