歌川國芳，日本最著名的浮世繪畫師之一。他不僅僅留下了大量的傳世畫作，還培養(yǎng)出了如月岡芳年這種同樣影響后世的學生。

歌川國芳最廣為人知的符號，當屬以反動小說《水滸傳》的人物為基礎，創(chuàng)作的“一百單八將”圖譜，除此之外就是他的“貓奴”身份。這位大師不僅在畫室和家里到處養(yǎng)貓，就連畫畫時也要抱著貓找靈感，甚至還為死去的貓設立祭壇。他筆下諸多擬人化的貓，實際上是在充當著一個載體的角色，著力表現(xiàn)當時江戶平民百姓的日常生活。

今天要上的這組作品相比較歌川的其他題材，可能不是那么溫情，這是他所擅長的另外一個領域——妖怪。這些畫作代表著歌川國芳甚至浮世繪圈子中妖怪題材的最高水平，歌川不再單純的描繪妖怪的體態(tài)，而是讓人與妖怪同室操戈熱血對決，浮世繪的動靜結合讓畫中的妖怪和人類都似乎具備了穿透圖紙的力道，而在給出結局的畫作中，武士或平民，也都戰(zhàn)勝了妖魔。