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子夜四時(shí)歌·春風(fēng)動(dòng)春心 唐-佚名 
春風(fēng)動(dòng)春心，流目矚山林。 山林多奇采，陽(yáng)鳥(niǎo)吐清音。
春風(fēng) 唐-白居易 
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開(kāi)。 薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)。 注：白居易（772～846），字樂(lè)天，晚年又號(hào)稱(chēng)香山居士，河南鄭州新鄭人，是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陜西、出生于河南鄭州新鄭，葬于洛陽(yáng)。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽(yáng)市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽(yáng)城南香山的琵琶峰。
春風(fēng) 唐-李商隱 
春風(fēng)雖自好，春物太昌昌。 若教春有意，惟遣一枝芳。 我意殊春意，先春已斷腸。 注：李商隱，字義山，號(hào)玉溪生、樊南生，唐代著名詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱(chēng)“小李杜”，與溫庭筠合稱(chēng)為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱(chēng)為“三十六體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。
春風(fēng) 唐-羅隱 
也知有意吹噓切，爭(zhēng)奈人間善惡分。 但是秕糠微細(xì)物，等閑抬舉到青云。 注：羅隱（833-909），字昭諫，新城（今浙江富陽(yáng)市新登鎮(zhèn)）人，唐代詩(shī)人。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京師，應(yīng)進(jìn)士試，歷七年不第。咸通八年（公元867年）乃自編其文為《讒書(shū)》，益為統(tǒng)治階級(jí)所憎惡，所以羅袞贈(zèng)詩(shī)說(shuō)：“讒書(shū)雖勝一名休”。后來(lái)又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)考了幾年，總共考了十多次，自稱(chēng)“十二三年就試期”，最終還是鎩羽而歸，史稱(chēng)“十上不第”。黃巢起義后，避亂隱居九華山，光啟三年（公元887年），55歲時(shí)歸鄉(xiāng)依吳越王錢(qián)镠，歷任錢(qián)塘令、司勛郎中、給事中等職。公元909年（五代后梁開(kāi)平三年）去世，享年77歲。
春風(fēng) 唐-羅鄴 
每歲東來(lái)助發(fā)生，舞空悠飏遍寰瀛。 暗添芳草池塘色，遠(yuǎn)遞高樓簫管聲。 簾透驪宮偏帶恨，花催上苑剩多情。 如何一瑞車(chē)書(shū)日，吹取青云道路平。 注：羅鄴(825—?)，字不詳，余杭人，有“詩(shī)虎”之稱(chēng)。約唐僖宗乾符中前后在世。父為鹽鐵吏，家貲鉅萬(wàn)。子二人俱有文學(xué)名，羅鄴尤長(zhǎng)律詩(shī)，才智杰出，筆端超絕，氣概非凡。以七言詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)。在咸通、乾符年間(860—879)，時(shí)宗人羅隱、羅虬俱以聲格著稱(chēng)，遂齊名，號(hào)“江東三羅”。其詩(shī)寫(xiě)身世之感，頗有理趣，如《仆射陂晚望》中有“身事未知何日了，馬蹄惟覺(jué)到秋忙”之句，頗受宋人稱(chēng)許。間用俚語(yǔ)入詩(shī)，曉暢明白。明代有人將羅鄴置于“三羅”之首，輯有《羅鄴詩(shī)集》一卷，《全唐詩(shī)》卷六五四收其詩(shī)。羅鄴在唐咸通中，屢下第，有《下第》句云：“故鄉(xiāng)依舊空歸去，帝里如同不到來(lái)”。江西觀(guān)察使崔安潛侍郎廉平時(shí)就很仰慕羅鄴詩(shī)作，問(wèn)江西，時(shí)羅鄴適漂泊湘、浦間，欲用之，為幕吏所阻。既而俯就督郵，不得志，踉蹌北征，赴職單于牙帳。在光啟末年至大順間(888—891)，羅鄴以垂老之身，踉嚙北行，往帳前任職。生活在萬(wàn)里沙漠中，舉目無(wú)親，舉事無(wú)成，前途無(wú)望，郁郁而終。羅鄴去家愈遠(yuǎn)，萬(wàn)里風(fēng)沙，滿(mǎn)目誰(shuí)親，郁郁而終。光化中(898—901)，以韋莊奏，追賜進(jìn)士及第，贈(zèng)官補(bǔ)闕。羅鄴著有詩(shī)集一卷，《新唐書(shū)藝文志》傳于世。
嘲春風(fēng) 唐-溫庭筠 
春風(fēng)何處好？別殿饒芳草。 苒嫋轉(zhuǎn)鸞旗，萎蕤吹雉葆。 揚(yáng)芳?xì)v九門(mén)，澹蕩入蘭蓀。 爭(zhēng)奈白團(tuán)扇，時(shí)時(shí)偷主恩。 注：溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
春風(fēng)四首 唐-唐彥謙 
春風(fēng)吹愁端，散漫不可收。 不如古溪水，只望鄉(xiāng)江流。 新花紅爍爍，舊花滿(mǎn)山白。 昔日金張門(mén)，狼藉馀廢宅。 回頭語(yǔ)春風(fēng)，莫向新花叢。 我見(jiàn)朱顏人，多金亦成翁。 多金不足惜，丹砂亦何益。 更種明年花，春風(fēng)自相識(shí)。 注：唐彥謙（？～893）字茂業(yè)，號(hào)鹿門(mén)先生，并州晉陽(yáng)（今山西省太原市）人。咸通末年上京考試，結(jié)果十余年不中，一說(shuō)咸通二年（861）中進(jìn)士。乾符末年，兵亂，避地漢南。中和中期，王重榮鎮(zhèn)守河中，聘為從事，累遷節(jié)度副使，晉、絳二州刺史。光啟三年(887)，王重榮因兵變遇害，他被責(zé)貶漢中掾曹。楊守亮鎮(zhèn)守興元（今陜西省漢中市）時(shí)，擔(dān)任判官。官至興元（今陜西省漢中市）節(jié)度副使、閬州（今四川省閬中市）、壁州（今四川省通江縣）刺史。晚年隱居鹿門(mén)山，專(zhuān)事著述。 昭宗景福二年（893）卒于漢中。
人月圓·小桃枝上春風(fēng)早 宋李持正 
小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。 年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。 禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。 更闌人散，千門(mén)笑語(yǔ)，聲在簾幃。 注：李持正，字季秉，莆田（今屬福建）人。少與叔伯輩的李宗師馳名太學(xué)，號(hào)大小李。政和五年（1115）進(jìn)士，歷知德慶、南劍、潮陽(yáng)。事跡見(jiàn)《莆陽(yáng)文獻(xiàn)傳》卷一五。吳曾《能改齋漫錄》卷一六：“樂(lè)府有《明月逐人來(lái)》詞，李太師撰譜，李持正制詞。持正又作《人月圓》令，尤膾炙人口。近時(shí)以為王都尉作，非也?！贝嬖~二首。 以小融大，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂(lè)打成一片的寫(xiě)法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會(huì)，雖然用墨無(wú)多，可是，全詞所寫(xiě)的人間歡樂(lè)之中，顯然又寫(xiě)出了自己的一份歡樂(lè)。唯其將一己之歡樂(lè)與人間之歡樂(lè)打成一片，故能意境高遠(yuǎn)。從另一方面說(shuō)，唯其人間歡樂(lè)中又不忘寫(xiě)出自己之幸福，故此詞又具有個(gè)性。若比較詞人另一首同寫(xiě)汴京元宵的《明月逐人來(lái)》，全寫(xiě)人間歡樂(lè)，幾乎不涉及自己，則此詞更見(jiàn)充實(shí)，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂(lè)府有《明月逐人來(lái)》詞，李太師撰譜，李持正制詞云：‘星河明淡，春來(lái)深淺。紅蓮正、滿(mǎn)城開(kāi)遍。禁街行樂(lè)，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀(guān)。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦將歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)?！瘱|坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn)！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口?！贝嗽~之所以更為人們所喜愛(ài)，確非偶然。 此詞通過(guò)描寫(xiě)汴京元宵，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過(guò)的李清照《永遇樂(lè)》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨”，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”。對(duì)照之下，讀者才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
醉春風(fēng) 宋-朱敦儒 
夜飲西真洞。群仙驚戲弄。 素娥傳酒袖凌風(fēng)，送送送。 吸盡金波，醉朝天闕，斗班星拱。 碧簡(jiǎn)承新寵。紫微恩露重。 忽然推枕草堂空。夢(mèng)夢(mèng)夢(mèng)。 帳冷衾寒，月斜燈暗，畫(huà)樓鐘動(dòng)。 注：朱敦儒 （1081－1159），字希真，洛陽(yáng)人。歷兵部郎中、臨安府通判、秘書(shū)郎、都官員外郎、兩浙東路提點(diǎn)刑獄，致仕，居嘉禾。紹興二十九年（1159）卒。有詞三卷，名《樵歌》。朱敦儒獲得“詞俊”之名，與“詩(shī)俊”陳與義等并稱(chēng)為“洛中八俊” （樓鑰《跋朱巖壑鶴賦及送閭丘使君詩(shī)》）
清平樂(lè)·春風(fēng)依舊 宋-趙令畤 
春風(fēng)依舊。著意隨堤柳。 搓得蛾兒黃欲就。天氣清明時(shí)候。 去年紫陌青門(mén)。今宵雨魄云魂。 斷送一生憔悴，只銷(xiāo)幾個(gè)黃昏。 注：趙令畤（1061～1134）初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號(hào)聊復(fù)翁。太祖次子燕王德昭﹝趙德昭﹞玄孫。元祐中簽書(shū)潁州公事，時(shí)蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠(yuǎn)軍承宣使。四年卒，贈(zèng)開(kāi)府儀同三司。著有《侯鯖錄》八卷，趙萬(wàn)里為輯《聊復(fù)集》詞一卷。 此詞寫(xiě)春景以抒情，憶舊而懷今。寫(xiě)景細(xì)致精工，如“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的天功神力形象生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái)，令人贊嘆。下片今昔對(duì)比，顯出今時(shí)的冷落；結(jié)尾二句，筆法與晏幾道《木蘭花》“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉”有異曲同工之妙，而所表達(dá)的感情，晏作為沉痛，此則“最為悲切?！?/p>
清平樂(lè)·春風(fēng)依舊 袁枚-袁枚
春風(fēng)如貴客，一到便繁華。 來(lái)掃千山雪，歸留萬(wàn)國(guó)花。 注：袁枚（1716－1797）清代詩(shī)人、散文家。字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚年自號(hào)倉(cāng)山居士、隨園主人、隨園老人。漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進(jìn)士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績(jī)，四十歲即告歸。在江寧小倉(cāng)山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩(shī)弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩(shī)人之一，與趙翼、蔣士銓合稱(chēng)“乾隆三大家”。
阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝 清-佚名
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。 小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。 簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉。 翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。 注：“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開(kāi)始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡?！奥浠o(wú)可飛”，寫(xiě)殘紅滿(mǎn)地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫(xiě)景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。 三、四句寫(xiě)雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快。可是不然，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被被抹上了一層暮色。 詞的下闋，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起?！昂煱刖?，燕雙歸”，開(kāi)簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯?；湟岩鸺t顏易老的悲哀；燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫(xiě)法?！爸M愁無(wú)奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。 結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。
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