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中國(guó)當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家劉海粟

劉海粟，原名盤(pán)，字季芳，號(hào)海翁。祖籍安徽鳳陽(yáng)，1896年3月生于江蘇常州。擅長(zhǎng)油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、美術(shù)教育。14歲到上海學(xué)習(xí)西畫(huà)，16歲便與烏始光等創(chuàng)辦了私立上海國(guó)立美術(shù)館,他自任校長(zhǎng)。劉海粟廣招人才，兼授中西繪畫(huà)，保守勢(shì)力稱(chēng)他為“藝術(shù)叛徒”。他反而更大刀闊斧地推進(jìn)“藝術(shù)革命”。劉海粟的油畫(huà)受野獸派影響，色彩生辣，筆觸奔放，國(guó)畫(huà)則敢于將大筆觸涂強(qiáng)烈色調(diào)的畫(huà)法引入水墨畫(huà)。此畫(huà)中點(diǎn)畫(huà)勾勒與潑彩并用,筆線強(qiáng)悍老辣,喜用石青、石綠和大紅,在強(qiáng)烈的色彩對(duì)比中突出其藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)造性。

劉海粟出身于江蘇常州的一個(gè)封建世家，天生具有叛逆的性格，有著諸多一鳴驚人的舉動(dòng)。十四歲時(shí)，劉海粟只身前往上海，于周湘創(chuàng)辦的布景畫(huà)傳習(xí)所學(xué)習(xí)西洋繪畫(huà)，次年返鄉(xiāng)，自辦圖畫(huà)傳習(xí)所，邊教書(shū)邊自學(xué)。1912年，17歲的劉海粟因不滿封建包辦婚姻，離家出走上海，與烏始光、張聿光等籌辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，并取蘇軾"渺滄海一粟"詞意，改名"海粟"。劉海粟歷任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員會(huì)委員。英國(guó)劍橋國(guó)際傳略中心授予“杰出成就獎(jiǎng)”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎(jiǎng)”。出版有《劉海粟畫(huà)集》、《劉海粟油畫(huà)選集》、《劉海粟國(guó)畫(huà)》、《學(xué)畫(huà)真詮》等。

劉海粟一生最?lèi)?ài)黃山，一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說(shuō)黃山是海粟藝術(shù)的源泉，海粟給黃山增添了藝術(shù)內(nèi)涵。從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃岳，跨度達(dá)70年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。單就70年來(lái)十上黃山的壯舉，就破了歷代畫(huà)家的登臨紀(jì)錄。而他以黃山為題材創(chuàng)作的作品，包括速寫(xiě)、素描、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)，總量蔚為壯觀。他在十次登臨中體現(xiàn)出來(lái)的不斷攀援、不斷超越的品格精神，更可令人敬佩，引作啟迪。

從1918年到全國(guó)解放，劉海粟在此時(shí)期共登臨黃山五次，留下了相當(dāng)數(shù)量的素描速寫(xiě)稿及油畫(huà)寫(xiě)生、冊(cè)頁(yè)小品，篇幅相對(duì)較小，藝術(shù)面貌雖具個(gè)性但不強(qiáng)烈。這段時(shí)間也正好契合了他藝術(shù)創(chuàng)作的前半期，特點(diǎn)是以西畫(huà)為主，以研究油畫(huà)為重，雖然也酷愛(ài)石濤及其藝術(shù)，但于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作上尚未形成整體的、全面的、穩(wěn)定而鮮明的風(fēng)格，應(yīng)視作成長(zhǎng)期。

《黃山溫泉圖》劉海粟1954

全國(guó)解放后，劉海粟于1954年第六次登臨了黃山。這次黃山之行別有意義，當(dāng)時(shí)巧遇山水大家李可染，而李可染此時(shí)正進(jìn)行自己藝術(shù)生涯中的一場(chǎng)革命，即通過(guò)寫(xiě)生活動(dòng)，以"師造化"來(lái)改造中國(guó)畫(huà)的形式、內(nèi)容與筆墨體系，李可染一生的藝術(shù)成就正是奠基于這一時(shí)期。劉海粟對(duì)這位昔日的學(xué)生，今天的同道所取得的成就十分推崇，常常結(jié)伴寫(xiě)生、暢論藝事。他在1988年所作《黑虎松》一畫(huà)上題記道："十上黃山畫(huà)黑虎松并遇李可染，1954年夏與可染同畫(huà)黑虎松及西海，朝夕討論，樂(lè)不可忘。今可染已自成風(fēng)格，蔚然大家，松下憶之，匆匆三十四年矣。"從藝術(shù)面貌來(lái)看，劉李各不相同；從氣質(zhì)而論，倆人也大相徑庭。但以藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度取向及對(duì)生活、對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)觀論，倆人卻是相當(dāng)?shù)囊恢?。劉海粟六上黃山的50年代，正是新中國(guó)百?gòu)U待舉，百業(yè)待興，萬(wàn)眾一心，力爭(zhēng)上游的火熱年代，他受新時(shí)代精神的感召鼓舞，以飽滿的熱情、旺盛的創(chuàng)造力積極、自覺(jué)地進(jìn)行自己藝術(shù)的躍進(jìn)，他一生藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)變也正發(fā)生于這一時(shí)期，可視為發(fā)展期。

《黃山一線天奇觀》劉海粟1976

《黃山白龍橋》劉海粟1979

劉海粟再上黃山是80年代了。1980年、1981年他七上、八上黃山，此時(shí)的他已是八十多歲的老人了，他的藝術(shù)也在新時(shí)代里迎來(lái)了新的春天。他創(chuàng)作了大量潑墨、潑彩黃山圖，同樣來(lái)自對(duì)景寫(xiě)生，與過(guò)去作品相比主觀成份明顯增多，注重精神描寫(xiě)與氣韻的表達(dá)；手法上以"骨法用筆"的中鋒線條構(gòu)建骨骼，用墨或彩潑灑暈染以助韻，興會(huì)所作常常筆墨酣暢，氣勢(shì)奪人，可謂"墨氣淋漓幛猶濕"、"筆所未到氣已吞"。此時(shí)作品已真正代表了他的藝術(shù)風(fēng)格，可以說(shuō)是他一生藝術(shù)實(shí)踐與人生體驗(yàn)的自然結(jié)果--"人畫(huà)俱老"、"瓜熟蒂落"。應(yīng)為成熟期。

《潑彩黃山石筍矼》劉海粟1983

1982年劉海粟九上黃山，仍創(chuàng)作了大量的國(guó)畫(huà)油畫(huà)作品，藝術(shù)上進(jìn)一步提升，可謂"漸老漸熟，愈老愈熟"。而作為創(chuàng)造者的劉海粟卻從不服老，畫(huà)中常題"年方八七"，表示自己還年輕，正好用功。

1988年7月，劉海粟第十次登上黃山，實(shí)現(xiàn)了他十上黃山的夙愿，也完成了他一生藝術(shù)探索的歷程，攀登上了藝術(shù)的"天都峰"。劉海粟在十上黃山的近二個(gè)月的時(shí)間里，到處寫(xiě)生，作畫(huà)不輟，每每被黃山瞬息萬(wàn)變的云海奇觀所激動(dòng)，他深情地說(shuō)："我愛(ài)黃山，畫(huà)天都峰都畫(huà)了好多年，它變之又變，一天變幾十次，無(wú)窮的變化……我每次來(lái)，每次都有新的認(rèn)識(shí)，有畫(huà)不完的畫(huà)。"

黃山云海的奇幻變化給了劉海粟藝術(shù)的靈感，劉海粟以"不息的變動(dòng)"創(chuàng)造了無(wú)限的新黃山；十上黃山，每創(chuàng)新意，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與思想境界的躍進(jìn)并與自然渾淪為一片化機(jī)。劉海粟的創(chuàng)造精神與黃山的自然風(fēng)貌相契合，已融為一體。