角色選派與詮釋

　　選派角色不僅僅是尋找好演員而已。缺乏經(jīng)驗的導(dǎo)演常常會想出一個獨特而復(fù)雜的概念，然后試著讓演員們配合。導(dǎo)演為了讓詮釋方法言之有理，必須考慮選派角色的決定，也要被選派角色的決定影響。在決定了《玻璃動物園》是湯姆的戲之后，我需要一個可以扛起這出戲的演員，他必須能夠表達深重的失落、后悔、悲傷和罪惡感。否則，觀眾就無法與湯姆產(chǎn)生足夠的共鳴，湯姆與阿曼達之間的沖突也會失去平衡。

　　有時候，角色選派必須克服或至少彌補劇本里的問題。選擇特定的演員，可以充實描繪不足的角色，或者緩和過度負面的角色。了解各種材料會如何互相影響取得平衡，是為你的食譜尋找最好食材的一部分。在導(dǎo)演《嚴重猥褻：奧斯卡·王爾德的三個審判》時，我的角色清單上并未寫明體格類型。因為王爾德與道格拉斯勛爵的照片隨處可見，我覺得選擇外形相似的演員會引起比較，把這出戲變成對歷史的模仿，而不再是一出風(fēng)格獨特的解構(gòu)戲劇。（這個選擇也讓我有更寬廣的空間來挑選演員）

　　詮釋方法與選派角色之間的關(guān)系，必須是流動可變的。一個偉大的演員帶著令人意外而興奮的表演出現(xiàn)，也許會需要導(dǎo)演重新評估整出戲的詮釋方法。一個好的詮釋方法必須能夠統(tǒng)一演員們令人信服的選擇，而且一個好的導(dǎo)演永遠能夠從選派角色的過程中，學(xué)到一些與他的詮釋方法相關(guān)的見解。

以人物關(guān)系來選派角色

　　選派角色可以和拼圖聯(lián)想在一起：這里有一些碎片，你必須把它們拼成一個完整的圖案。改變其中一片很可能就會改變整幅圖，所以你必須在一小段時間內(nèi)做好大部分的角色選派決定。如果無法確定一個關(guān)系里的關(guān)鍵成員，你也許要推遲挑選與其互補的角色。以人物關(guān)系來選派角色，對一出家庭戲來說至關(guān)重要，但它也適用于有一個以上人物的任何一出戲劇。導(dǎo)演需要時間進行對比、混合和搭配，特別是在后面的階段。你在為契訶夫的《三姐妹》挑選演員時，當(dāng)然要嘗試在同一個房間、同一個時間的各種不同的女演員組合。

技能和類型

　　每個導(dǎo)演對角色類型的概念可能有極大的不同。這意味著導(dǎo)演們在挑選合適的演員上有自由發(fā)揮的空間。對哈洛德·克勒曼來說，類型就和體質(zhì)一樣，是一種內(nèi)在的特質(zhì)。他建議要試著辨識演員的新陳代謝、欲望、習(xí)慣、本能和性情。你也許會用一個大部分人都認為不合適的演員來說你的故事，并且因此給一出熟悉的戲帶來新鮮有趣的詮釋方法。許多莎士比亞劇中的人物，像哈姆雷特，演員的備選是那么的豐富，導(dǎo)演的選擇可以說是不計其數(shù)。但是，演員的選擇必定會影響戲劇的詮釋?？死章鼤?，伊亞格是個惡魔、花花公子，還是個率直的軍人？李爾王是個“衰老的傻瓜、英勇的長者、為壞孩子所苦的好爸爸，或是質(zhì)樸驕傲的惡魔”？大部分的伊亞格和李爾王都是這些類型的某種組合。

　　要以類型來選派角色或是挑選最好的演員，往往不是個清晰的選擇，但是不論一個演員有多么接近你理想中的形象，如果他沒有必備的表演技能，一切都是枉然。一個缺乏技能的演員，在排練時會拖累其他的演員。另一個常見的錯誤是只因為演員的某一個方面符合導(dǎo)演最初的概念而選擇他。除非這個演員有能力做出調(diào)整并演出角色的其他面貌，否則就可能缺乏深度。一般來說，選擇善于適應(yīng)的演員是比選擇準確的演員更明智的做法。我尋找演技純熟、受過良好訓(xùn)練的演員，部分是因為我所導(dǎo)演的戲大部分都含有復(fù)雜的臺詞。

　　由于喜劇需要特別的表演技巧--最重要的是有能力在真實的演出中表現(xiàn)出劇本里幽默，所以選派角色問題就顯得更復(fù)雜。有些演員擁有演出喜劇的本領(lǐng)，有些則沒有。排練時間很少有長到足以教授喜劇技巧，而且向演員說明劇本里的幽默就需要花掉許多時間。若試演的演員堅持認為只需要照實演出，卻沒有達到喜劇的要求，可能是因為他缺乏技巧或信心。在為喜劇挑選演員時，除了基本的技巧要求以外，我會尋找具有與生俱來的幽默感并喜歡演出這類戲劇的演員。

摘自《像導(dǎo)演一樣思考》

著者：（美）邁克爾·布魯姆 

譯者：李淑貞