以“未完成”的狀態(tài)來(lái)結(jié)尾總會(huì)帶給我們很多故事之外的遐想。畫(huà)作也一樣，那斷續(xù)的衣褶、模糊的容貌，還有那并不明朗清晰的線條，所有的一切都在隱約訴說(shuō)著她和畫(huà)家間存在著的種種故事。

藝術(shù)大師的命運(yùn)猶如彩虹一般鮮艷、混雜但卻色色俱全，他們見(jiàn)過(guò)不同的故事，體驗(yàn)著不同的生活。那些畫(huà)工精致的作品上我們窺探不到任何除了心血以外的故事，而未完成的畫(huà)作，卻并非如此。

揚(yáng)·凡·艾克《Saint Barbara》，1437

文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)作的未完成狀態(tài)是非常稀少的，因此畫(huà)作可以經(jīng)常用于教學(xué)，讓學(xué)生能夠清晰地看到文藝復(fù)興時(shí)期的技巧。

達(dá)·芬奇《天使》

在達(dá)·芬奇的生命中，《蒙娜麗莎的微笑》或許早已代表了生平的全部事跡，但他所經(jīng)歷的卻遠(yuǎn)不止這些。波濤越是洶涌，浪潮越是澎湃，風(fēng)暴越是峻厲，他那藝術(shù)的無(wú)底的海洋深處卻越是平靜。他曾說(shuō)“繪畫(huà)是無(wú)聲的詩(shī)篇。繪畫(huà)能將最后的成果留給普天下的人們?！?/p>

保羅·魯本斯《Mary Magdalen》, 1502-1640年

佩里諾·德?tīng)枴ね呒赢?huà)作《圣家族》

在佩里諾·德?tīng)枴ね呒?/span>的《圣家族》中，藝術(shù)家似乎一直在實(shí)驗(yàn)圣母的姿勢(shì)與位置，在未被最后掩蓋的棕色底基上，可以清楚地看到藝術(shù)家之前所描畫(huà)的痕跡。這里除了熱愛(ài)生活的達(dá)·芬奇，我們更看到了德?tīng)枴ね呒訉?duì)自己內(nèi)心信仰的崇敬。

Laura Knight《Unfinished Portrait Vijayalakshmi Pandit》, 1970

君主制時(shí)期

在未完成的畫(huà)作里，君主、伯爵、夫人的肖像畫(huà)作也占到很大的比例。

托馬斯·勞倫斯爵士《布萊欣伯爵夫人》，布面油畫(huà)，1822年

這幅《布萊欣伯爵夫人》肖像畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)期恰逢法國(guó)君主制蕭條期，托馬斯·勞倫斯爵士的畫(huà)就把布萊欣伯爵夫人當(dāng)時(shí)的狀態(tài)刻畫(huà)的栩栩如生。在眾多畫(huà)家中，勞倫斯脫穎而出，在顏色、紋理以及手法的處理上他都大膽嘗試。

托馬斯·勞倫斯爵士自畫(huà)像

托馬斯·勞倫斯爵士《女士的頭像》，1769–1830年

1886年，在托馬斯·勞倫斯爵士去世后的半個(gè)世紀(jì)，幾名當(dāng)?shù)氐拇迕?，在他廢棄的倉(cāng)庫(kù)中發(fā)現(xiàn)了200幅半完成的作品及未發(fā)出的訂單。它們之間緊密的排列著，畫(huà)上鋪著厚重的亞麻布，盡管落滿了灰塵，依稀可以看出當(dāng)時(shí)主人對(duì)它的重視。

凡·戴克是英國(guó)國(guó)王查理一世時(shí)期的英國(guó)宮廷首席畫(huà)家，查理一世及其皇族的許多著名畫(huà)像都是由凡·戴克創(chuàng)作的，他的畫(huà)像那種輕松高貴的風(fēng)格，影響了英國(guó)肖像畫(huà)將近150年。

凡·戴克《圣馬丁割開(kāi)他的斗篷》，油畫(huà)，1816年

英國(guó)維多利亞時(shí)代的知名畫(huà)家阿爾瑪·臺(tái)德瑪爵士，他的作品以豪華描繪古代世界（中世紀(jì)前）而聞名。

阿爾瑪·臺(tái)德瑪爵士作品，整幅作品呈現(xiàn)出雋永清麗的穩(wěn)婉情懷，色彩柔和。

印象派時(shí)期

印象派的作品常給人身處于夢(mèng)境之中的恍惚感，半裸的浴女、模糊的背影還有那分不清棱角的面容，與其說(shuō)是未完成，更像是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)解開(kāi)的謎。

愛(ài)德華·馬奈1877年創(chuàng)作的《舞會(huì)上》筆觸的運(yùn)動(dòng)是驚人的：他用這些快速的、不應(yīng)出現(xiàn)在畫(huà)布上的筆觸訴說(shuō)了舞會(huì)中一位女士微妙而優(yōu)雅的轉(zhuǎn)身，而她身后的男性舞伴有著似有似無(wú)的側(cè)面，他們的互動(dòng)神秘而令人著迷。

愛(ài)德華·馬奈《舞會(huì)上》

埃德加·德加的畫(huà)作里“未完成”體現(xiàn)得更為明顯：整幅畫(huà)面都處在非常薄的淡藍(lán)色狀態(tài)中，除了人物形態(tài)是接近完成狀態(tài)，其余部分還保留在混沌的狀態(tài)中。

德加畫(huà)作《側(cè)影》

德加《舞者》，1877年

近代

隨著工業(yè)時(shí)代的來(lái)襲，廣告插畫(huà)創(chuàng)作也更多的進(jìn)入到公共的視野。

Dean Cornwell1892年生于美國(guó)肯塔基州的路易斯維爾，美國(guó)著名插畫(huà)家、壁畫(huà)家。他的作品顏色厚重、質(zhì)感強(qiáng)烈，對(duì)場(chǎng)景環(huán)境的把握非常準(zhǔn)確。 20世紀(jì)初活躍于各類雜志、廣告、海報(bào)、書(shū)籍插圖創(chuàng)作領(lǐng)域，Dean的高質(zhì)量創(chuàng)作還為他贏得了“插畫(huà)師院長(zhǎng) Dean of Illustrators”的稱號(hào)。

畫(huà)面中靜止的三個(gè)人被一團(tuán)迷霧圍繞，畫(huà)面是否存在著第4個(gè)人？

DeanCornwell的作品常常散發(fā)著很強(qiáng)的商業(yè)味道，因此主體人物也變得更加的突出，即使他沒(méi)有畫(huà)完，我們也不必?fù)?dān)心丟下了什么精彩！

對(duì)于這些未完成狀態(tài)的作品，大都會(huì)博物館做了更加詳細(xì)的闡述

即使畫(huà)面在模糊不清，依然可以辨認(rèn)出畫(huà)中席地而坐了兩個(gè)可愛(ài)的小女孩

Hauk Sven《William Adolphe Bouguereau》

Hugh Ramsay《自畫(huà)像》

畢加索《Carafe and Candlestick》，1909年