張藝謀《金陵十三釵》放出了挺震撼的預(yù)告片，這一點(diǎn)符合老謀子的風(fēng)格，雖然這二年他在票房上不敵馮導(dǎo)，但說到電影的商業(yè)手法，他的團(tuán)隊(duì)可是國內(nèi)最先獲得這方面成功的，這一點(diǎn)讓人印象最深的莫過于電影《英雄》從開機(jī)到最后的票房大勝。然而，在2011年的下半年，我們看國內(nèi)的電影出現(xiàn)了一個(gè)統(tǒng)一的特點(diǎn)就是國內(nèi)一流導(dǎo)演的電影都開始有洋面孔加盟了，和以前偶爾三流國外明星客串不同，現(xiàn)在幾乎都是好萊塢的一線大明星。

         從《雪花秘扇》里的韓國妞和休·杰克曼，到現(xiàn)在張藝謀《金陵十三釵》中的克里斯蒂安·貝爾，還有馮小剛馬上就要開的新片《溫故1942》正在接洽兩位好萊塢的大牌，雖然這還沒有確定具體的人名，但馮導(dǎo)在2億充足的資金支持和這二年的人氣背景下是不太可能找二流明星的。這些影片中雖然有的是有國外大影片公司作為投資方來拍攝的電影，有國外的明星也許更好理解。但在近來出現(xiàn)的新片中都有國外明星的加盟是不是代表著中國電影開始了國際化呢？

         這個(gè)問題要從幾個(gè)方面來看。首先，國內(nèi)的電影市場確實(shí)已經(jīng)達(dá)到了“國際化”的水準(zhǔn)，標(biāo)志就是票房。即便在有和國外不一樣的審核等限制條件下，進(jìn)入國內(nèi)的電影也許會(huì)在檔期甚至內(nèi)容上有所差別，但引進(jìn)的幾乎都在賺錢，這一點(diǎn)進(jìn)口片遠(yuǎn)強(qiáng)于國產(chǎn)電影。于是，我們可以理解國產(chǎn)影片開始走“國際化”的路線也是情理之中，打國際化牌子吸引更好的票房，即便是在影片走不出國門也不重要，重點(diǎn)是票房。

         其次，影片本身要國際化中國的電影或說劇本是不是不可以廣為世界所接受？我們知道老謀子成名走的是“鄉(xiāng)土”或說“純中國”的路線：《紅高粱》《秋菊打官司》等這些電影都是以所謂中國味或說老外印象里的中國味來走進(jìn)國際化的市場的?？唇陙韲a(chǎn)影片票房和口碑不錯(cuò)的電影有哪些走了國門？《非誠勿擾》《讓子彈飛》《趙氏孤兒》還是大業(yè)片？不說遠(yuǎn)了，同樣有漢文化底子的HK都不太認(rèn)可國產(chǎn)影片，國外呢？春晚最火的小品放到HK大多數(shù)人表示看的不是太懂，類似中國化的產(chǎn)品出口的問題就顯現(xiàn)出來了。那句“文化的就是世界的”的話在這會(huì)怎么就不靈了呢？

        除了土特產(chǎn)我們還能有別的嗎？比如科幻電影和其它？縱觀好萊塢大賺特賺的電影幾乎都是科幻類動(dòng)作大片。高級制作技術(shù)和商業(yè)包裝滿足了全球觀眾的娛樂口味，如果說未來的世界是科技的世界，那么我們國產(chǎn)電影目前還只能在“文化”和“語言”上找出路。文化原本是最值得深挖的元素，不過一個(gè)沒有諷刺，沒有批判甚至不能隨便娛樂的的文化根本不是真正的文化。如果哪位導(dǎo)演能拍一個(gè)時(shí)下社會(huì)冷漠的時(shí)代文化的諷刺電影一定會(huì)受到追捧，不過那是不可能的。所以文化上根本沒有出路，馮導(dǎo)和王朔的組合只能打打磨磨嘴皮子的牌，子彈飛行中隱晦的比喻和諷刺，能做到的僅此而已了。

        我一直希望的是國內(nèi)的一流導(dǎo)演能出品一部像樣的科幻電影。但我知道這個(gè)幻想很難實(shí)現(xiàn)?？催^昨天的“國外科幻美術(shù)”專題沒有？這就是對比，就好像一個(gè)沒有基礎(chǔ)工業(yè)的社會(huì)想要生產(chǎn)出飛機(jī)和大炮你覺得可能嗎？如果用金錢買來技術(shù)和材料最終只會(huì)流于表面而缺乏內(nèi)涵，況且科幻同樣需要“沉淀”。對比國外的科幻文學(xué)數(shù)量就可以理解為什么國外的科幻產(chǎn)業(yè)如此興盛，他們從上一世紀(jì)初就開始拍科幻電影，而至今中國的科幻電影也屈指可數(shù)。

        亂侃了一陣，還想說的還有不少比如還有走出國門的中國影星們。不過不打了，因?yàn)槲抑皇窍胝f，這些打著國際化包裝的電影為什么提不起我觀看的欲望呢？