第五課  C大調的和弦與名稱及其彈奏

一、和弦的由來

和弦是建立在音階上，C大調的和弦是建立在C大調的音階上。基本的和弦是三和弦，是5度當中加上一個3度音構成的。

它們是：

和弦是按照泛音的原理產生的，這泛音的原理是西洋的古希臘人所發(fā)現：

它乃是：一根弦（或管）能發(fā)出以下的泛音：

低的do生8度以上的sol，然后是再高8度的mi，^bsi，甚至到更高的re……（請參看宋大叔圣樂事工網站上的：《中國音階的調性與和聲》一書，內中對泛音振動比例的數字及詳盡的分析介紹。）

我們可以在鋼琴上作個實驗：將中央C上方的sol按下（使制音器離開琴弦，使弦得以自由振動。）然后彈其下方12度的低音C，彈后放開這個低C，就會發(fā)現那個G音有感應似的在響，（若是你的鋼琴沒有走音。）這個響的G音就是由于泛音的原理使然。

現在請按下中央C上方10度的高mi，仍然是按下，不必彈出聲音來，再彈那個先前彈的低音C，彈后，則會發(fā)現這個高mi也會跟隨著低C響了。

這個sol、mi為何會跟著這個低C（do）在響？這sol、mi對do有感應，這跟著響的感應就是泛音的原理。

泛音的原理還不止是sol、mi會跟著響，再高8度的^bsi也會跟著響，只是感應較小，聲音較微弱而已。

有一個更容易的實驗：用一支軍號（沒有按鍵）或不用按鍵的小喇叭（Trumpet）找一位吹奏高手，他就可以用這一支不變長短的管子，不但吹出do音，而且也可吹出sol，及再高的mi，^bsi，re……一根管子只能吹出一個音呀，為何能吹出這么多音呢？這就是因著泛音的原理使然。

好，和弦的產生是5度當中加上一個3度音壘成的，其泛音最先是8度，而后是5度，再后是3度，先是大3度，后是小3度，再后是大2度……。

若有人問：為何和弦不是4度、4度壘成的？或2度、2度壘成的？為何是3度、3度壘成的？你已經知道了，和弦的建立是依照泛音的原理，泛音是大自然物體振動的律，這律是創(chuàng)造宇宙萬物的上帝的安排。人的學問是遵循著這個大自然的律，順從大自然的啟示。一個（三）和弦，為何重復根音最好呢？其次是5音呢？這是由于泛音的律，首先是8度的泛音，而后是5度的泛音。

一個三和弦是5度當中加上一個3度音。那下一個和弦呢？為何是屬7和弦呢？是由于下一個泛音是小3度的^bsi，在C調中就是G₇了。

唯物論對上帝嗤之以鼻，是出于無知的自大，謙和的學者，對于學理有深思研究的人，該是追求認識上帝——萬物萬事的根源。況且上帝設立耶穌基督來到世界成為拯救，這是多大的作為、多大的愛！人該謙卑尋求接受救恩。

二、和弦的建立與分類

三和弦：是以音階為基礎，在其上以5度中間加上一個3度音壘成的。

    一個大音階中有七個音，以這七個音為基礎建立了七個（三）和弦。

1，大三和弦：major（Major Triad Chord）：大3度壘小3度的完全5度。

由于它們的根音是C，F，G，而它上方的3音、5音都是由它而生，故這三個和弦就命名它們叫C（三）和弦、F（三）和弦、G（三）和弦。

這種大3度壘小3度的（三）和弦，由于大3度在下，我們稱它為大3和弦（major）（音：梅哲爾），它的音響明亮、快樂，與大音階的性質相同。

由于它們的根音又分別是主音、屬音、下屬音，是音階中要緊的音，我們就分別稱它們?yōu)橹骱拖摇俸拖?、下屬和弦，故我們也稱它們?yōu)?b>正三和弦。

2，小三和弦：minor（Minor Triad Chord）小3度壘大3度的完全5度。

因它們的根音而命名為D、E、A。

由于它們的構造是小3度壘大3度，小3度在下，而稱它們?yōu)樾?/span>3和弦，minor（音：麥勒兒）（Minor Triad Chord）。

major（是大調，是大3和弦的簡稱）

minor（是小調，是小3和弦的簡稱）

由于這兩個英文字的第一個字母都是“m”，因此大3和弦就不加“m”，如：C，F，G（都是大3和弦，是C，F，G的大3和弦），而在和弦旁加“m”的就是小3和弦，如：Dm、Em、Am（minor音：麥勒兒，或有人將其簡化將其念為Dm（D麥）、Em（E麥）、Am（A麥）。

這三個小3和弦（minor）的音響幽暗，偏向于悲哀的感覺，我們也稱它們?yōu)楦比拖摇?/span>

大調多用正（大）三和弦（C，F，G），次要的使用為副（?。┤拖遥?/span>Dm，Em，Am）。在傳統的詩歌中與純古典（古典樂派）幾乎是完全使用三個大（正）三和弦，但時至今日，副（小）三和弦就越用越多了，它正增加了和聲的色彩。

3，減三和弦：diminished（Diminished Triad Chord）：縮寫為“dim.”，它自成一種，是小3度壘小3度的減5度。它被稱為減三和弦，在正統的和聲學中認定它不協和（減5度嘛?。?，因此少用。它的音響不穩(wěn)定，動感十足，傾向于主和弦。

將它用B^dim或B^o標出來，有別于：

    C   Dm   Em   F   G   Am   B^dim （B^o）

好！一個調（C大調）中的七個音名和弦已然確定了。

接下來我們談這七個和弦的另一個名稱——級數和弦

這是依各音在音階中是第幾個音而命名的，do為第一音，就稱為I，re是第二音，就稱為II；mi是第三音，就稱為III……。

這個I，II，III，IV，V，VI，VII是羅馬數字（羅馬數字即意大利文的數字：I—1，II—2，III—3，V—5，IV—4（是5減1），VI—6（是5加1），VII—7（是5加2），數字加上橫線的為大寫：I，II，III，IV，V，VI，VII，不加橫線的為小寫：I，II，III，IV，V，VI，VII。

在正規(guī)的和聲學中——大學的音樂科系所授的和聲學中，均用這種級數和弦。

但在中國院校的音樂系，其和聲學不論大3和弦或小3和弦，均寫為：I，II，III，IV，V，VI，VII。

宋大叔認為和弦級數如此寫并不合宜——應該大3和弦大寫，小3和弦小寫，減3和弦不但小寫，還要加“?！?/span> 。

I   II   III   IV   V   VI   VII^o

再學下去，你才能曉得分別用不同的大、小寫的原因。目前，你要建立大寫的大三和弦——I，IV，V的音響，與小寫的小三和弦——II，III，VI的音響，及減三和弦的——VII^o 的音響。

和弦的第三個名稱就是音級名稱，請把音級名稱記牢，特別是主、屬、下屬三個和弦。

三、加入屬7和弦

盡管是介紹三和弦，但其中有一個七和弦——屬7和弦，要將其加入一并介紹：

屬7和弦是在屬和弦5音的上方，再加一個小3度，使之與根音G，成為小7度，這個小7度的音，是sol，mi泛音之后的較遠的泛音。是七和弦，這個和弦非常有活力，是導入主和弦的最好材料。

它是歸屬于屬和弦的系統，可與屬和弦一并使用。它也包含了導和弦VII^o（B^dim），盡可將導和弦視為是屬7和弦的一部分。

好！我們現有的和弦，與其三種名稱：

四、 C大調正三和弦的彈奏

所謂的正三和弦就是三個大3和弦——在C大調中就是C，F，G（I，IV，V）——主，屬，下屬（包括屬7）三個和弦。

在古典樂派，甚至在浪漫派之始，與傳統的詩歌中，幾乎都是使用這三個和弦。

我們先來彈這三個和弦。在彈以先，先給手指編個號：

先彈左手，先用左手單獨練習：

    用第5，3，1指彈do，mi，sol（C，I）

用第5，2，1指彈do，fa，la（F，IV）

用第5，3，1指彈si，re，sol（G，V）

你或問：F（IV）不是fa，la，do嗎？G（V）不是sol，si，re嗎？為何不這么彈呢？

不但是你問這個問題，甚至有教“配音”的老師，也都是這么教的。其實，在和聲學上，這是平行5度，被看為是犯規(guī)的（請容不在此再深入討論）。因此，我們不要這樣彈，請跟宋大叔所授的彈，所授的練習。

五、和弦的轉位

根音在低音叫本位，（也叫原位）三音在低音叫第一轉位，五音在低音叫第二轉位。

因此，我們所彈的：F（IV）彈do，fa，la實在是F的第二轉位；

                  G（V）彈si，re，sol實在是G的第一轉位。

但既使如此，我們寧彈其轉位，也不連續(xù)彈三個本位，而造成平行5度。那么，對這個轉位的問題，我們要怎么處理呢？請容在以后的篇幅中述及。

目前，要緊的是請依宋大叔所授的，以左手將這三個和弦彈熟。