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如果你走在上個世紀解放前的濟南大街上，碰到這么一個人，穿著筆挺時髦的毛料西服，戴著一副斯文的金絲眼鏡，肩膀上卻扛著一只猴子，一副只知道玩樂的少爺模樣……那么準沒錯，這個人就是王寂子。 王寂子的老家在黃河以北的山東濟陽，家中是不大不小的地主。王寂子兄弟三人，他們有個很能干的父親叫王海南，在濟南做生意，賣土特產(chǎn)和食用油，生意很好，最后發(fā)展成了大油坊，店鋪品種多樣，在濟南遠近聞名。 王寂子從小就很聰明，為了讓最小的兒子接受更好的教育，開明的王海南不惜錢財，把他送到了文化氣息濃郁而新潮的上海，讓他在西湖美術(shù)專業(yè)學校（浙江美術(shù)專業(yè)學校的前身）學畫畫。那時送孩子學畫畫可不像現(xiàn)在人那樣想得很復(fù)雜，那是很高雅的行為，無關(guān)乎畫家獨特的人生觀世界觀和日后的生存問題。 只是王海南當初沒有想到，這樣一個天資聰穎的兒子，他寄予了無限期望的孩子，日后竟然真的就成了一個典型的落寞于世、特立獨行的畫家。就跟他的名字一樣，成了個寂然之子…… 1937年，對日抗戰(zhàn)前夕，幾乎全國著名的畫家都跑到重慶去了，像傅抱石、潘天壽、豐子愷、徐悲鴻、關(guān)良等，山東的王寂子、劉魯生、卓啟俊也在其中，他們是學習繪畫的學生。這些人中，有學習西方畫派技法的，有沿襲傳統(tǒng)畫法的，有畫漫畫的，有中西合璧的，于是重慶就成了一個難得的畫家薈萃、相互交流技藝的好地方。 有一天，王寂子跟卓啟俊上徐悲鴻家玩，徐悲鴻也正在家。他們看到桌子上有徐悲鴻的印章，于是突發(fā)奇想，拿著他的印章蓋在了兩張紙上，然后把這兩張紙帶回去了。那時畫家之間的交往很簡單，他們覺得把朋友的章印拿回去不算什么特殊的行為，就是看著玩而已。徐悲鴻也把它不當回事。反正那時，誰將來能出什么大名氣，都還不知道呢。 如果說真有什么用，就是可以拿著這些章印，去鑒別后來市場上徐悲鴻書畫的真假，以及可以作為篆刻家們的資料。 那時正逢上家父的50大壽，頗有孝心的王寂子就找這些畫家給父親畫了兩大本冊頁，其中有徐悲鴻、潘天壽、傅抱石等，后來就帶回濟南了。這兩大本冊頁如果放到書畫拍賣市場熱火朝天的今天，身價恐上億。 回濟南后，王寂子依然過著不知世事艱辛為何物的小少爺生活。 他平時就畫點畫，找濟南的畫家交流畫藝，像魏啟后、黑伯龍、李可染都是他的好朋友，然后自己帶著寵物猴到處逛著玩——非常有個性，絕對讓人過目不忘。他尤其喜歡下館子嘗美食，花錢也從來不去計算。反正家業(yè)還有父親和兩個哥哥維持著，用不著他操心，沒有錢，找寵愛他的家父要就行了。 待到解放后，父親王海南去世了，這么多家產(chǎn)的分配成了王家的大事。兩個哥哥雖然也同情不懂持家守財?shù)耐跫抛?，但為了家業(yè)著想，依然只能跟他分居，不讓他沾染家中的生意。王寂子向來就不愛操心生意瑣事和人情往來，也樂意這樣的安排，就帶著60缸油和其他一些財產(chǎn)離開了王家，開始了獨立的生活。 他的婚姻是父母包辦的，后來他干脆和妻子也離婚了，落得個逍遙自在，兩個女兒都跟著母親。他給了妻子60袋面粉，作為孩子的撫養(yǎng)費用。 分給他的財產(chǎn)，他果然很快就花沒了。 剛開始時，他住在鐘樓寺街，在別人家的屋子上搭個吊鋪作為家，被子直接就鋪在地上，每天靠搭一條梯子上下。生活上依然不知簡樸，抱著今朝有酒今朝醉的態(tài)度去過日子，反正也就他自己一個人。還好濟南的氣候比較干燥少雨，這樣簡陋的居住環(huán)境，不然時間長了對人的健康很不利。 不久后他就徹底的落魄了，連那個棚屋的租金都交不起。50年代中期，他想起來那張蓋滿了徐悲鴻章印的紙了，把它拿去賣了幾塊錢。他又搬到了青龍橋一個修自行車的破院子里，就是一間小屋，一張床，一張桌子，一個爐子，一個菜櫥，不過收拾得很干凈。后來他就一直住在這里。 他維持生活的方式就是賣畫。 晚上在小屋里畫畫，用的是文具店賣的那種普通白紙，一張紙上畫些吉祥花鳥之類的寫意畫，另一張紙裁成兩份，寫成一副對子，這樣就成了一套作品。他一晚上能畫兩三套，然后卷起來，第二天拿到集市上去賣掉。賣得的錢買幾張供第二天晚上畫畫的紙，剩下的就都拿去下館子花掉了。濟南城大大小小的飯館沒有他沒去吃過的。 |
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