清代陳亮伯《說印》載：他初入京時(shí)，“每石(田黃)一兩，價(jià)六兩至十五兩銀"；以后更增至“換銀四十兩"。到清晚期，田黃身價(jià)更是大漲。曾任清末戶部文選司郎中的蒙族人巴魯特崇彝在《說田黃補(bǔ)》中說：“七兩之石(田黃)，竟得價(jià)二千數(shù)百元"?！耙幻短稂S章，重不過一兩四錢，竟以二百五十元取之”。張幼珊《壽山石考》載：清末有一塊重一斤一兩的田石，被姓林的商人以七百五十元錢從福州購得后，一轉(zhuǎn)手，就得價(jià)三千金。

　　清代詩文中也不乏道出田黃珍貴價(jià)高的詩句。如黃任《壽山石》：“……邇來田石踴高價(jià)，居奇不肯輸強(qiáng)豪。豪家意在索必得，牙儈弋獲無遁逃……”楊仲愈《壽山石》：“壽山有關(guān)石，貴并玉連玨。光芒脂潤澤，文理花斑駁。物玩當(dāng)珍飾，鄭重列帷幄。豪家爭購取，百金不盈握……”此詩中的“美石"，當(dāng)指以田黃為代表的壽山珍品。鄭洛英《壽山田黃》：“……別有連城價(jià)，此石名田黃。秋霜老柿子，紅意成飴餳……”  曾元澄《以壽山田坑印石持贈(zèng)馮展云譽(yù)驥學(xué)使并系以詩》：“吾鄉(xiāng)壽山韞奇石，聲價(jià)重抵璧與琮。三坑月旦誰第一，山水俯首推田中……國初諸才精鑒賞，竹垸初白歌聲雄。孫陽一顧價(jià)十倍，豪強(qiáng)括取地力窮……"

　　民國以來，因戰(zhàn)爭、動(dòng)亂、災(zāi)荒等原因，田黃價(jià)位大跌；20世紀(jì)80年代中期以后，隨著改革開放的深入，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國力大增，田黃的價(jià)位也大幅提升，價(jià)逾黃金數(shù)十倍乃至數(shù)百倍以上。田黃之漲跌與國運(yùn)是聯(lián)系在一起的。印壇大家韓天衡《天衡印話》：“民國間，一兩田黃價(jià)值一兩黃金。解放初，價(jià)大跌，三兩之石僅賣5 0元人民幣，合金價(jià)半兩。'文革’后期鄭竹友師囑吾刻田黃一，為其子售出，僅得人民幣4元。上世紀(jì)80年代中期，田黃一兩，價(jià)值黃金十兩。近時(shí)一兩上好舊田黃可值四十兩黃金。田黃命運(yùn)5 0年間，潮漲潮落，時(shí)盛時(shí)衰，近似神話，故錄以備考也?！保?）

　　上世紀(jì)70年代，在香港一顆重量不及三兩、石質(zhì)一般的田石，叫價(jià)千元以上。（3）但在中國大陸，田黃價(jià)值仍跌于低谷。田黃價(jià)位的啟動(dòng)是從80年代初開始的，且節(jié)節(jié)攀升；進(jìn)入2 1世紀(jì)以來，更是連年暴漲，達(dá)到前人未敢想象的天價(jià)。今人賦有“壽山之石出閩州，中以田黃匹無儔，質(zhì)地通靈肌理密，黃金易得石難求"、“極品田黃成國粹，易金百倍古今揚(yáng)”、“高山石系田黃貴，貴逾黃金數(shù)十翻”等句，（4）道出當(dāng)今田黃石價(jià)高難求的現(xiàn)狀。

    　1 9 8 1年，經(jīng)現(xiàn)代杰出的“西門派”代表人物王雷霆先生刻制的一件重400克的田黃石雕《香山九老》在香港展出，標(biāo)出新中國成立后田黃的最高售價(jià)48萬港幣，轟動(dòng)一時(shí)。1 9 82年，壽山新開采一塊重達(dá)9 5 0克的巨大田黃石，售價(jià)競高達(dá)1 0萬元(除另注外，下文貨幣單位皆為人民幣)。1 98 2年秋，福州工藝美術(shù)展覽會(huì)在廣州市文化公園展出。一塊重量只有。1 2 1．5克的金燦燦、黃橙橙的田黃原石，以1 3999元的高價(jià)被美國加利福尼亞大學(xué)包教授買走。一塊二兩多一點(diǎn)的小石頭，競賣得1萬多元，在當(dāng)時(shí)堪稱一個(gè)天文數(shù)字。1 9 83年，在上海舉辦的中國工藝美術(shù)品“群芳會(huì)"上，一塊鵝蛋大小的田黃，競值20萬元；1 984年，林壽火甚雕刻的一組田黃石作品《秋山行旅》、《歲寒三友》、《柳鵝》，獲第四屆全國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)“金杯獎(jiǎng)”的最高榮譽(yù)。田黃凍《秋山行旅》(重5 5 0克)、銀裹金田黃《柳鵝》(重1 05克)，在香港售價(jià)都在百萬港元以上。1 9 85年，在香港舉辦的中國書畫印石展覽會(huì)上，一顆重七兩的田黃石，售價(jià)竟高達(dá)6 8萬元港幣，為香港巨商霍英東先生購得。1 993年，在香港中國文物館舉辦的壽山石展覽會(huì)上，一件重7 50克的田黃壽星雕件，售價(jià)高達(dá)1 000多萬港幣。2000年8月，在福州首屆壽山石精品拍賣會(huì)上，一件田黃開出2000萬元的天價(jià)，遂有“壽山一石一座樓，最高標(biāo)價(jià)兩千萬"之說。在香港蘇富比2006年秋拍上，一件明代田黃石雕刻瑞獅鎮(zhèn)紙，重約200余克，以4 1 67．92萬港元的天價(jià)成交，創(chuàng)世界紀(jì)錄，大概折合人民幣20萬元／克。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，目前精品田黃均價(jià)1克已達(dá)8000元，而極品田黃的行情已達(dá)到1克數(shù)萬元，有的達(dá)到1 5萬人民幣以上。 

　　怎樣評判田黃石和田黃作品的價(jià)值?筆者認(rèn)為，除了縱向地看近30年來田黃價(jià)位節(jié)節(jié)攀高這個(gè)大趨勢外，還要橫向地看，即從質(zhì)地、雕刻、篆刻、年代、名氣、材形、品相等多個(gè)方面來綜合鑒評。只有這樣，才能基本把準(zhǔn)當(dāng)下田黃的價(jià)值及價(jià)格，從而在購藏田黃時(shí)處于主動(dòng)地位。不妥之處，敬請方家、讀者教正。 

　　(一)質(zhì)地

    　鑒評田黃等印石名品，首重石質(zhì)及色澤。田黃為壽山石及諸多石質(zhì)印材中最佳者，質(zhì)地高貴優(yōu)美，內(nèi)呈橘瓤絲、蘿卜絲、網(wǎng)狀紋、流水等紋狀(一般總稱蘿1、絲紋)，有的帶有黑、黃、白等石皮和紅、黃、無色等特有的格紋，具有溫、潤、凝、結(jié)、細(xì)、膩、嫩、潔、靈等''九德"。（5）其中，“結(jié)”為松之反，即組成分子極為緊密；“凝”為潔、結(jié)而潤者，乃黯濁之反，呈凍狀或半透明；而“靈”德尤為重要，即田黃本身要有神采，寶光內(nèi)斂，神韻靈動(dòng)，像人有氣質(zhì)，富內(nèi)涵氣韻，而不是呆枯滯濁，這才是真正上佳之品。田黃石有多種，品質(zhì)也有高下之分，“九德”皆具，為田黃極品；具“九德”中之七、八德者，為田黃上品和精品。其中，色黃者為田黃，色白者為白田，色紅者為紅田，色黑者為黑田，黃白相間者為金銀．田，而有凝靈凍狀者，為田黃凍石。

　　田黃石就石質(zhì)而言，最為人珍愛者為一級紅田、橘皮紅田黃、田黃凍等。有石評家尊紅田為印石“王中王"，珍罕。此石并非為紅色，而是色調(diào)黃中偏紅，似有紅色寶光內(nèi)蘊(yùn)，入手細(xì)結(jié)潤膩，色彩艷而不妖，端雅凝靈。不過橘皮紅并無大材，多數(shù)不超過一兩重。田黃凍為田黃極品，肌理幾近透明，潤潔凝結(jié)，澄澈通靈，為石中瑰寶，不可多得。橘皮黃田黃比橘皮紅淡，比枇杷黃濃，黃中微有紅氣，“亦高品也’’(石巢語)；黃金黃田黃因色正為明清以來權(quán)貴階層所追捧，價(jià)甚昂貴；枇杷黃有濃淡二色，質(zhì)地次于橘皮黃和黃金黃；桂花黃又次之；肥皂黃、桐油地再次之。白田珍罕，但色調(diào)不如紅、黃為正，價(jià)位低于紅、黃田石。金包銀或銀包金田黃，因質(zhì)優(yōu)量少，亦珍貴。黑田也有佳者，但色質(zhì)較黯，價(jià)值遠(yuǎn)不如紅、黃田石高。

　　并非所有的田黃皆為質(zhì)地、色澤上乘，所以并非是田黃就能保值。等級不同，價(jià)值也相差很大，判若云泥。其實(shí)，田黃石質(zhì)結(jié)潔凝膩而又通靈的，十不得一。有的田黃格過多，有石病；有的紋紊亂，無美感；有的(如桐油地田黃)黯沉滯濁，無透亮通靈之感；有的皮太粗，質(zhì)粗硬，色板濁，為田黃中的劣品，稱為“硬田”。更有“擱溜田”，紋理中混有雜質(zhì)，狀似黑釘，不夠通靈，質(zhì)也粗劣。如澄澈通靈的田黃凍價(jià)值連城，但硬田等劣品，其價(jià)格甚至比不上鹿目格。

　　李英豪《保值田黃與印石》第36頁介紹之“十八世紀(jì)橘皮紅田黃印章"，黃中微透紅，潤膩凝靈，珍罕可愛。1 996年8月，某拍賣行拍賣-一一件明代白田“紫珊”方章，高5．4厘米，重93克。通體光素不施一刀，質(zhì)地晶瑩凝澈，結(jié)密勻潔，呈半透明狀，色調(diào)鮮潤亮麗，造型端莊，以26．4萬元成交。此價(jià)位在當(dāng)時(shí)應(yīng)屬較高。但后來因量甚少，色調(diào)欠正，價(jià)格不如紅、黃田高。2003年，在中國國際展覽中心舉辦的“中國福建壽山石雕專場拍賣會(huì)”上，一件題為《田黃秋韻》的壽山石雕格外引人注目。此石高不過8厘米，重僅為1 50克，估價(jià)達(dá)880萬元，平均每克近6萬元，為現(xiàn)時(shí)黃金價(jià)的360倍。作為此次拍賣會(huì)最重要的拍品，此石以銀裹金田黃凍石雕刻而成，質(zhì)地通靈，瑰麗脂潤，兼之有對古典文學(xué)巨著《紅樓夢》場景的細(xì)膩刻畫，凸顯出材質(zhì)與雕技的完美結(jié)合，曾于1 997年被國家郵電部選入壽山石雕郵票。2005年6月，天津文物拍賣公司拍賣一件清代橘皮紅田黃龍鈕印章，高9．3厘米，質(zhì)地極佳，竟以 228．8萬元的高價(jià)成交，高于一般田黃價(jià)位數(shù)倍至十幾倍。

　　(二)雕刻工藝

　　壽山石之雕藝，以清代康熙年間的楊玉璇、周尚均為宗師；至清晚期，形成兩大流派：一為東門派，精擅圓雕擺件，以雕刻各種人物、動(dòng)物和花鳥等觀賞性陳設(shè)品為主，神態(tài)生動(dòng)，呼之欲出。其鼻祖和代表人物為清道光至同治年間的林謙培。一為西門派，雕品以印章和小品為主，以薄意雕為特色，以畫入石，熔雕畫于一爐，善用弧刀，不留棱角，風(fēng)格潤厚淳樸，清新俊雅，意境高逸，書卷氣很濃。其代表人物為林清卿。此二派俊彥耀目，名家輩出，并影響后世壽山石雕刻藝術(shù)。新中國成立后，“院校派”崛起，他們把現(xiàn)代美術(shù)理念及雕塑、繪畫之要素，與傳統(tǒng)石雕藝術(shù)相結(jié)合，銳意創(chuàng)新，風(fēng)貌別具，有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，其中姣姣者有劉愛珠、林飛、林東等。

　　自清代至現(xiàn)當(dāng)代，上述三派中的許多名家，以田黃石為材料，雕刻出為數(shù)較多的藝術(shù)品，技法包括圓雕、淺雕＼鏤空、薄意、陰線刻及鈕雕等。高藝施于佳石，精品紛呈，賞心悅目，彌足珍貴，其價(jià)值之高不言而喻。

　　但是，在看工藝時(shí)，我們要避免兩個(gè)誤區(qū)：

　　一是不要只重工藝師的名氣，而不具體地看雕工如何。有些雖是名師，但不一定都名符其實(shí)；有些確屬大師作品，刀法熟練，卻無創(chuàng)意，作品千篇一律，有如“行貨”，“批量”生產(chǎn)；或題材、構(gòu)思上也有創(chuàng)意，但由于環(huán)境、心態(tài)不太好，或由于其它一些原因，雕刻出來的作品不精致，不美，意境不高，這樣的作品就稱不上精品；

　　二是不要僅憑年代早晚來品評工藝價(jià)值。有的人以為明比清好，清比民國好，民國比現(xiàn)當(dāng)代的好。這不一定。明清和民國的雕件留存到今天的固然精品較多，但也有一些從雕工看屬中、下品；現(xiàn)當(dāng)代雕件有不少屬于急功近利之作，但也有一些作品為精品，有些大師(如郭功森、石卿等)的力作更是堪稱珍品。

　　看工藝時(shí)，主要看以下幾個(gè)方面：

　　一要看石質(zhì)、石色與題材、創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、雕工是否互相配合，渾成一體。若內(nèi)容與質(zhì)料背道而馳，過于牽強(qiáng)和刻意，且雕工粗糙，則浪費(fèi)了佳石田黃。工藝師要擅于掌握和利用田黃的石性，發(fā)揮其天然文采(如質(zhì)、色、紋、格、皮等)，設(shè)計(jì)和創(chuàng)意要獨(dú)具匠心，要突出主題，生動(dòng)活潑，布局精妙，還要充分利用巧色，這樣才能使佳石真正活起來。

    　二要看“形”：造型是否準(zhǔn)確，比例是否恰當(dāng)，刀法是否爽利，線條、紋飾等是否精到。如這幾個(gè)方面均達(dá)到一定高度，就是上品和精品；反之，如一二個(gè)方面不到位，就是中下品，三四個(gè)方面不到位，就是失敗之作。

   　 三要看“神"：雕刻人物和動(dòng)植物，要看其神態(tài)是否生動(dòng)有致，其外形和內(nèi)在世界是否統(tǒng)一，是否刻畫出其內(nèi)在的精神氣質(zhì)、性格神韻。如刻鐘馗，要在其威猛的外形之下，刻畫出其嫉惡如仇的性格；刻濟(jì)公，要在其瘋瘋癲癲、脫略形骸的外形之下，表現(xiàn)出其濟(jì)世急難的仁義心腸。
 
    　四要看是否有時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格。與前人拉開距離，表現(xiàn)新的感悟、新的題材內(nèi)容、新的藝術(shù)特點(diǎn)，是為時(shí)代風(fēng)格；與同時(shí)代別的工藝師拉開距離，表現(xiàn)自己精擅的題材，刀法和藝術(shù)處理上有自己的特點(diǎn)，有自己富有特色的藝術(shù)語言，是為個(gè)人風(fēng)格。如有鮮明的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格，就是好作品；反之，則為中下品或“行貨”。

    　五要看是否自然。即看雕刻出來的藝術(shù)形象是否自然諧和，而無生硬做作之病。藝術(shù)的最高境界是自然，詩詞、書法、繪畫、雕塑、雕刻及其它工藝品，莫不如此。矯糅造作、無病呻吟者為藝術(shù)之大忌，言之有物、自然渾樸者才是藝術(shù)之上品。

   　1 9 9 6年1 1月，北京翰海拍賣公司拍賣一件清中期田黃石雕九龍鈕章，重460克，以1 5 4萬元的高價(jià)拍出，創(chuàng)當(dāng)年中國大陸印章拍賣的最高紀(jì)錄；1 9 97年1 2月，某拍賣行拍賣一件田黃魚龍鈕長方辛，重5．．5克，以1 2．1萬元成交。此田黃印鈕精雕細(xì)刻魚龍紋，造型、紋飾極為傳神生動(dòng)，魚龍的身下又雕飾波浪起伏的海水火珠紋，更增添了動(dòng)態(tài)。同年廳，拍賣一方田黃瑞獸鈕章，重1 84克，以22萬元成交。此章頂部采用圓雕、鏤空雕等技法，雕有七條生動(dòng)活潑、姿態(tài)優(yōu)美、大小不一的瑞獸，其下又有一小印臺(tái)，雕有一小瑞獸，正躍躍欲試地往上跳，上下呼應(yīng)，玲瓏剔透，雕工精細(xì)，極富動(dòng)感和美感。1 9 99年7月，拍賣一方田黃云龍紋鈕方章，高8厘米，以39．6萬元高價(jià)拍出。此印以淺浮雕技法雕刻云龍紋，運(yùn)刀如筆，細(xì)密生動(dòng)，層次分明，而不顯繁褥；以斜面印臺(tái)來表現(xiàn)云龍紋涌動(dòng)的氣勢，構(gòu)思奇特。2004年11月，拍賣一方田黃山水人物紋章料，高8．3厘米，估價(jià)為8．8—1 2萬元。此章料以薄意雕技法，精細(xì)雕刻水村山色、漁翁小童，意境清靜幽美，刀法細(xì)膩流暢，為難得佳品。2005年1 0月，香港蘇富比拍賣公司拍賣一件田黃石群龍爭珠鈕印章，高7．3厘米，以1 20萬港元價(jià)格成交。2006年北京翰海春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，一方重28 8克的田黃龍鈕方章，成交價(jià)達(dá)到了242萬元。此鎮(zhèn)紙出于清初雕刻大師楊玉璇之手。楊玉璇在當(dāng)時(shí)以治印鈕聞名，所雕人物、走獸稱為絕技。楊氏刻鈕風(fēng)格雄強(qiáng)古雅，樸拙渾穆，這些特點(diǎn)在此方瑞獅鎮(zhèn)紙上均有體現(xiàn)，為楊氏代表作之一。

　　以上田黃印章除材質(zhì)上佳外，更融合了精美的雕刻工藝，運(yùn)用圓雕、浮雕、鏤空雕、薄意雕等技法，雕刻云龍、獅、瑞獸等，皆雕工精湛，紋飾圓勁生動(dòng)，有的還是雕刻大師的精品力作，為拍得高價(jià)增添了不輕的砝碼。

　　(三)篆刻藝術(shù)

    　民國以前的田黃石，多雕為印章，少量為圓雕擺件。在當(dāng)時(shí)的人們特別是文人士大夫看來，雕為文房用品之一的印章，既可鈐用又可賞玩，一舉兩得，比純作為圓雕件更有文化內(nèi)涵，更能凸現(xiàn)田黃的珍貴價(jià)值。

    　既是印章，就要看看它的篆刻怎么樣，水平高不高。同是田黃印章，有的篆刻藝術(shù)高超，有的篆刻藝術(shù)平平，有的出自名家巨匠，有的出自庸才劣手，其間價(jià)值相差殊大，這也是在衡量田黃價(jià)值時(shí)須認(rèn)真考慮的。

    　篆刻藝術(shù)發(fā)端于商周，秦漢、明清為兩大高峰。其間精品迭出，名家輩出，星漢燦爛，洵為中華民族藝術(shù)寶庫中之奇珍。先秦及漢魏時(shí)期，印材采用金屬和牙玉，印章由印工鑄或鑿刻，藝術(shù)成就頗高。隋唐以來，印章各有時(shí)代特點(diǎn)和風(fēng)格；宋元時(shí)偶有佳印，由文人篆字后再由高明的工匠鑿刻而成。自元代趙孟煩、王冕始，用花乳石(浙江青田石之類)、壽山石等刻印，由此進(jìn)入“石章時(shí)代”。明末以降，開啟“文人流派印章時(shí)代"，有深厚文化藝術(shù)修養(yǎng)的文人成為篆刻的主體力量。石章質(zhì)地松軟，鐫刻方便，文人自篆自刻，善變通，勇創(chuàng)新，求意境，開新面，流派紛呈(從流派印章始祖文彭、何震開始，逐漸發(fā)展成皖、浙、鄧、吳、趙等多個(gè)流派)，名家競出，開創(chuàng)了一代印壇新風(fēng)，大大推動(dòng)了篆刻藝術(shù)的發(fā)展。其時(shí)直至今日，印章與詩、書、畫完美結(jié)合，把中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)推向一個(gè)新的高度，反過來又促進(jìn)了篆刻藝術(shù)的提升，拓寬了篆刻藝術(shù)的天地。

    　篆刻藝術(shù)講究宗法秦漢，旁習(xí)多師(包括歷代篆刻名家及甲骨、金文、碑版、瓦當(dāng)、封泥等)，食而化之，大膽創(chuàng)新；講究篆法富變化，結(jié)體、布局勻稱諧和，線條毛澀老辣有金石味，不板刻呆滯，不媚俗作態(tài)，而追求古雅的氣韻和高逸的境界；還講究篆刻風(fēng)貌別具，有個(gè)性風(fēng)格。明清以來文人流派篆刻大家都是有自己鮮明的風(fēng)格的。如鄧石如篆刻得力于其篆書，蒼健雄遒；趙之謙取錢幣、造像、碑版等筆意入印，渾厚靜穆；吳昌碩研習(xí)多師，并追溯秦漢璽印和封泥、瓦當(dāng)?shù)?，雄渾蒼老，創(chuàng)為一派；黃士陵取法漢印，參以金文等體勢筆意，運(yùn)刀挺拔，清新簡潔；齊白石多取法于漢代鑿印，單刀直下，奇肆樸茂，勁辣有力；傅抱石也宗法秦漢，切鑿爽利，剛正博雅。另外，還要看印章的邊款，鑒賞其書法和刀法，邊款書法有楷、行、草、隸等多種，與印文映照生發(fā)。要看邊款是否有師承、美感和個(gè)人風(fēng)格，看刀法是否爽利，是否完好地表現(xiàn)出書法的氣韻、精神，等等。

    　總之，在鑒賞印文和邊款時(shí)，要從師法、章法、結(jié)體、線條、氣韻、風(fēng)格及篆刻者在篆刻史的上地位、影響等多個(gè)方面鑒評優(yōu)劣高下，看該印屬上品還是中下品；還要鑒別真?zhèn)?，看印文、邊款與篆刻者本人的書法藝術(shù)風(fēng)格、氣韻是否相符，看是否確為該篆刻家所作，是否有自然的包漿古氣。如印石為田黃，印文及邊款又為名家所作，雙佳合璧，無疑增色多多，價(jià)值將大幅提升；如石為田黃而印偽，因石質(zhì)高貴，此印也堪寶貴，但價(jià)值將打折扣。一般說來，得田黃不易，得者珍惜有加，一般不會(huì)請庸劣之匠亂刻；仿刻、偽刻名家者有之，須小心鑒識(shí)。

    　1 995年4月，某拍賣行拍出一方田黃獅鈕章，重82．3克，印文“魏今非印”為近代篆刻大家陳巨來所刻，以20．9萬元高價(jià)成交；1 996年1 1月，某拍賣行拍賣一方田黃凍章，重63克，印文“龍吟"為近代浙派名家王福廠所刻，以6．6萬元成交；  1 997年6月，曾拍賣一方田黃引首章，重3 O克，印文“似曾相識(shí)燕歸來”亦為王福廠所刻，以4．4萬元成交；1 9 99年1 O月，曾拍出一方田黃龍鈕辛，印文“愛日館金石書畫印"  為篆刻大家吳昌碩所刻，以 18．7萬元高價(jià)成交；2004年1 0月，香港某拍賣行拍賣一方田黃龍鈕印章，重90克，印文“竹如意居”，  篆刻者為清代篆刻名家徐三庚，估價(jià)為70~90萬港幣。上述印章，皆為大匠刊于“石中之王”，文化含金量高，殊為珍貴，價(jià)位高于同質(zhì)、同量、同時(shí)的無名頭或小名頭田黃印章。

   　 1 996年1 1月，曾拍賣一方田黃雕竹節(jié)引首章，重48克，印文為“張古虞過眼"，為“林瑯館主”所刻，以6萬多元成交； 1 997年6月，拍賣一方田黃竹節(jié)形引首章，重63克，印文為“壽祺堂”，以 9．9萬元成交；同年6月，拍賣一方田黃雙獅鈕方章，重3 6克，印文為“半窗花竹一榻琴書”，以 7．7萬元成交；2000年5月，拍賣2方田黃隨形素方章，印文一為“一庭風(fēng)雨竹窗”，一為“玉宇無塵銀河瀉影”，以5 2．8萬元高價(jià)成交；2002年7月，拍賣一方田黃獸鈕長方章，高5厘米，印文為“醉能辭醉原非醉，詩到無詩乃是詩”，以5 0．6萬元高價(jià)成交；2004年1 1月，拍賣一方田黃太獅少獅鈕方辛，重1 0 8克，印文為“春深花繞讀書處”，以30．8萬元高價(jià)成交。上述田黃印章，或未刻邊款，或刻款但名頭不大，皆出自中小名頭篆刻家之手，均但篆法規(guī)整，章法、結(jié)體勻稱協(xié)和，刀法爽利流暢，無疑增添了田黃印章的文化含量，提升其價(jià)位。

    　一般說來，就篆刻作品價(jià)值而言，大名家所作應(yīng)高于中小名家或無名者所作，但不能一概而論，還是要看具體作品，有的小名家的精心之作勝過大名家的應(yīng)酬之作。另，押角閑章、室名章的價(jià)位有時(shí)要高于姓名章，因前二者除與后者一樣具有文化、藝術(shù)等價(jià)值外，還具有一定的實(shí)用價(jià)值，有的收藏家購進(jìn)后鈐用于自己創(chuàng)作或收藏的書畫、碑帖、書籍等藏品上。

　　(四)年代

    　鑒藏界有這樣的說法：收藏田黃石，以舊藏為貴。因?yàn)槔咸稂S特別是明清時(shí)期的田黃，質(zhì)地更好，且有不少田黃的雕刻及篆刻藝術(shù)出自名家之手，文化內(nèi)涵豐厚，藝術(shù)水平高，有的甚至代表了一個(gè)歷史時(shí)期的最高藝術(shù)成就，其價(jià)值自是現(xiàn)代新出田黃所不能比擬的。

    　自1 99 6年以來，海內(nèi)外市場拍賣田黃總數(shù)約在1 000件以上。大成編著《古代印章價(jià)值考成》即收錄1 996年以來1 0余年間拍賣的田黃1 70多件(組)。其中明代1 1件，清代1 2 1件(組)，民國1 8件，新中國成立后及未標(biāo)明時(shí)代(多為新品)計(jì)22件。清代田黃中，清初1 0件(組)，清中期3 7件(組)，清晚期9件，只標(biāo)明清代為63件(其中多為清代中晚期)。可見以清代為多。這也大致反映了海內(nèi)外拍賣及民間交易市場上田黃清代(主要是清代中晚期)占主流的情況。

　　田黃大致可分為四個(gè)時(shí)代，即：明晚期至清初，清中期，清晚期至民國，新中國成立后。一般說來，在質(zhì)地相同或相近的情況下，前者的價(jià)值及價(jià)格依次高于后者，而新中國成立后的田黃，出土幾十年者貴于近年新出者。但不同質(zhì)地的田黃，價(jià)值自是不能一味以時(shí)代賞評。質(zhì)地與時(shí)代的關(guān)系，應(yīng)是質(zhì)地為主，時(shí)代為次。

　　1 9 95年，上海朵云軒拍賣公司拍賣一方明末田黃石六面印章，高4厘米，以2．6萬元拍出，創(chuàng)當(dāng)時(shí)國內(nèi)田黃拍賣高價(jià)。1 996年1 1月，某拍賣行拍出一方明代田黃獸鈕章，重89克，估價(jià)1 2--20萬，以3 4．1萬元高價(jià)拍出；1 997年6月，拍賣一方明代田黃獸鈕方章，重3 2克，以 1 2．1萬元高價(jià)成交；在2006年香港蘇富比秋拍上，一件明代田黃石雕刻瑞獅鎮(zhèn)紙，更是以4 1 67．92萬港元的天價(jià)成交，創(chuàng)下世界紀(jì)錄。1 99 6年，某拍賣行拍賣一方清初田黃雕蟬平鈕章，重3 7克，以 1 7．8萬元成交；2004年，香港拍賣一方清初田黃螭龍紋印章，高6．7厘米，以1 8 8．2萬港元成交。在拍賣市場上，明至清初田黃量少質(zhì)優(yōu)，屢屢受到收藏家的追捧，價(jià)位甚高。

   　 1 996年1 1月，某拍賣行拍出一方清中期田黃象鈕章，重70克，以7．9萬元成交；同年1 1月，拍賣一方清中期田黃雕螭虎平鈕章，重5 O克，以8．8萬元成交；2002年，拍賣一方清乾隆田黃長方章，尺寸為1 2*5．3*5厘米，以1 5 9．5萬元高價(jià)成交；2003年7月，拍賣一方清乾隆田黃螭鈕章料，重67克，以3 3萬元成交。

    　1 9 99年1 1月，香港拍賣一方清晚期田黃云龍紋章，重1 1 4克，估價(jià)1 5~20萬港元；同年1 1月，香港拍出一方清晚期田黃獅鈕章，重33克，以8．9萬元港幣成交。2004年1 1月，拍賣一方田黃凍薄意山水紋隨形章，民國，高4．4厘米，估價(jià)為2．8萬元；同年月還拍賣一方田黃凍雕獅鈕印章，民國，高3．6厘米，，估價(jià)為3．8萬元。在質(zhì)地等因素相同或相近的情況下，清中期田黃價(jià)位要高于清晚期至民國的田黃。

　　新中國成立后所出的田黃，一般質(zhì)地要遜于清代以前的老田黃，價(jià)位也低于老田黃。當(dāng)然，也有新出田黃質(zhì)優(yōu)工藝也好，價(jià)位也高。1 999年4月，香港拍賣一方田黃雕螭龍方章，高4厘米，估價(jià)1．5—2萬港元；同期還拍賣一方田黃雕螭龍靈芝方章，高3．5厘米，估價(jià)與上章相同。此二田黃章材質(zhì)一般，未標(biāo)年代，但從包漿成色看，似為新中國成立后所出，估價(jià)不高，未拍出。2000年1 O月，香港拍賣一方田黃薄意雕高士賞月山形章，重242克，估價(jià)為5 5~65萬元。此辛材形大，質(zhì)地也好于前二章，且由林東等名家雕刻，故估價(jià)較高。

　　(五)名氣

    　當(dāng)年郭沫若送給毛澤東的一塊勞力士手表，被定為國家一級文物，而同樣的表哪怕品相再好，恐怕也達(dá)不到一級文物。而不少字畫文物經(jīng)張伯駒、龐萊臣、吳大瀲、吳湖帆、張大千、徐悲鴻等大名家收藏，其價(jià)值一般會(huì)比未經(jīng)名家收藏者要高出數(shù)倍至十幾倍以上。

    　一件器物如果與一位名人特別是大名人有關(guān)，那它自身的歷史文化含量自然就增加了，名聲也響亮了，其價(jià)值必然大幅提升。這就是名氣的力量。田黃和其它一切器物概莫能外。

    　與田黃有關(guān)的名人及收藏經(jīng)歷包括：

    　一為雕刻出于名家大師之手。如有一塊田黃石，經(jīng)清代以來大師如楊玉璇或周尚均，或東門派大師(如林謙培、林元珠、鄭仁蛟、林友清、林元水、林壽煁、林廷良、周寶庭、黃恒頌、林友竹、郭功森、郭懋介、林發(fā)述、馮久和、阮章霖等)，西門派大師(如潘玉茂、陳可應(yīng)、林文寶、林清卿、陳可銑、王雷霆、林文舉等)，院校派名家(如劉愛珠、林飛、林東等)雕刻，其價(jià)值自非一般藝雕家可比。如1 9 97年1 2月，拍賣一方田黃魚龍鈕長方章，高4．7厘米，重5 5克，以1 2萬多元高價(jià)成交；2000年1 O月，香港拍賣一方田黃雕八仙瑤池盛會(huì)隨形章，重43 8克，估價(jià)達(dá)1 80—220萬元港幣；2004年4月，香港拍賣一方田黃臥羊鈕方章，高2．8厘米，鈕雕出自楊玉璇之手，估價(jià)達(dá)1 20—1 5 O萬元港幣。成交或估價(jià)如此之高，固然有質(zhì)地、重量、年代、篆刻等因素在內(nèi)，但雕刻出于大師巨匠，也是一個(gè)重要原因。

    　二是篆刻及邊款出于名家巨匠及文化名人之手。此類田黃印章文化含金量必高，價(jià)位也高。其例甚多，如上文所述。另如：1 999年1 1月，香港拍賣一方田黃太獅少獅鈕方章，重1 63克，印文、邊款為清晚期''西泠八家”之一趙之琛所刻，估價(jià)達(dá)1 00一1 5 0萬港幣；200 1年1 2月，拍賣一方田黃云龍紋章，高4．7厘米，印文為篆刻大師齊白石所刻，估價(jià)為1 8 萬；2006年北京翰海春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，一方重28 8克的清代田黃龍鈕方章，成交價(jià)達(dá)242萬元。此辛邊刻''臣董誥敬篆”行書款，印文為董邦達(dá)長子、書畫名家、大學(xué)士董誥所刻，文化含量豐富。

    　三是為名家所賞用或收藏，包括大名家(如皇帝、古近代權(quán)貴、現(xiàn)代國家領(lǐng)導(dǎo)人、大藝術(shù)家、大學(xué)者、大收藏家等)和一般名家。田黃經(jīng)他們賞鑒、鈐用、收藏后，即增添了歷史文化信息，名氣大了，價(jià)值也會(huì)增加。如：2003年7月，香港佳士得拍賣公司拍賣一組十二方清康熙御用田黃及玉石印章，以2 1 34多萬港元成交，名列2003年度中國工藝品拍賣十大天價(jià)排行榜第3名。2004年4月，香港拍賣一方清乾隆帝御用“契理在寸心”田黃龍鈕璽，高4．3厘米，以1 0 1．2萬多元港幣成交。這兩件(組)田黃玉石印章，無論質(zhì)地還是雕刻、篆刻藝術(shù)，無疑是很高超珍貴的，但如果不是出自大清盛世時(shí)期的皇帝御用，恐怕也不會(huì)拍得如此高價(jià)的。另如：1 99 9年1 0月，拍賣一方田黃龍鈕章，為吳昌碩刻“愛日館金石書畫印”，以1 8．7萬元高價(jià)成交；''愛日館”為晚清桐鄉(xiāng)徐曉霞藏書樓名。2004年1 0月，香港拍賣一對田黃素面方章，總重5 3克，印文為“蔣國榜印”、“蘇盒”以60萬港幣高價(jià)成交；蔣國榜為近代書法家、收藏家、大儒馬一浮弟子。這兩方田黃印為收藏名家用印，除藝術(shù)價(jià)值外，還含有較高的歷史、文化價(jià)值。

    　四是奇特收藏經(jīng)歷。如乾隆帝御用田黃三鏈章，后為清遜帝溥儀所得。他一直寶愛有加，隨身攜帶。偽滿洲國覆滅后，顛沛流離之中，溥儀放棄了許多寶物，只有此章一直珍存。他感念于人民政府的寬大，將此章捐獻(xiàn)給國家，現(xiàn)作為國家一級文物，收藏于北京故宮博物院。
這樣的奇特經(jīng)歷，必然提升其名氣和歷史價(jià)值。

　　(六)材形、品相

　　田黃材大形方品相好，價(jià)值就高，反之則低。

　　田黃材形包括重量、形狀等。就重量而言，石巢《印石辨》認(rèn)為，印石之材“要方、高、大。四方又大者為貴，一般要求一兩左右為成材，二兩以上為大材”。即1 00克以上為大材。田黃因材小、量少、珍稀，其“成材”標(biāo)準(zhǔn)可比一般印石降低一些。以前有專家認(rèn)為，田黃不足30克者為田黃仔，不成材，價(jià)值較小；30克以上者才算成材。3 0克田黃如雕成方形印章，恐怕也在20克左右。據(jù)此，田黃方形印章20克以上，即可稱“成材”了，80克以上可稱大材，200克以上可稱特大材了。具體到田黃印章，其形狀也以方、高、大為美、為珍貴。

　　“方"指石材形狀，以正方形或呈四方者為上品，長方形次之，扁形、橢圓又次之，自然形品級更低?！案摺敝甘母叨?。就方形印材而論，高寬比例為1：3至1：4之間最為理想。陳亮伯《說印》云：“石章以六面皆方，長在二、三寸以上者為最佳。”此說雖不足定論，尚可供參考?！按蟆敝甘膲K度。田黃等壽山石或采鑿于礦脈，或挖掘于田野，多呈自然形狀，巨者不易，而質(zhì)色俱佳的珍品，大材尤為稀罕。對于藏家來說，大塊度自然是其所求。（6）

    　1 9 96年1 1月，拍賣一方清中期田黃雕九龍平鈕章，重460克，體形方正，質(zhì)地上佳，估價(jià)為30-5 0萬元，以1 5 4萬元高價(jià)成交；1 999年1 1月香港拍賣一方田黃龍生九子鈕方章，重1 90克，以92．2萬元港幣成交；2004年1 1月，拍賣一方清中期田黃三蝠紋方辛，重80克，以67 1萬元高價(jià)成交。2000年1 0月，拍賣一方清中期田黃瑞獸紋方章，重1 25克，估價(jià)為65—75萬港幣；而1 99 6年1 1月拍賣一方田黃雕云龍隨形章，重1 1 6克，以1 3．2萬元成交。后兩方質(zhì)地、重量、年代、拍賣年份等相近或相同，但價(jià)位相差頗大，除海外、中國內(nèi)陸市場價(jià)位有差距外，也與田黃拍品的材形有關(guān)。

    　另外，還要看品相，看田黃有無碰傷、格紋、裂隙、殘缺、污染等，看石皮是否利用得當(dāng)。如有或石皮利用不當(dāng)，則影響品相，價(jià)值上也會(huì)打折扣。

　　1 998年8月，拍賣一方清代田黃獸鈕引首章，高4，1厘米，重22克，材形較小，且深褐色紅格多而亂，影響品相，以2.4 多元成交；同期拍賣的一方清代田黃獸鈕長方章，重30克，較之略大，因無明顯格紋，品相、材形較好，而以8．8萬元高價(jià)成交，價(jià)位高出其三、四倍。香港拍賣一方清晚期田黃獅鈕章，高7厘米，重1 6克，材形小，質(zhì)地中下，且印身有幾道黑褐色格裂紋，品相欠佳，估價(jià)1．5—2萬港幣，未拍出。1 99 9年1 1月，香港拍賣一方烏鴉皮薄意山水山形章，高7．3厘米，重45 2克，因?yàn)貘f皮未利用好，看上去像是贓污之跡，不清爽，品相欠佳，估價(jià)為25—30 萬元港幣，就其重量、質(zhì)地而言，這個(gè)估價(jià)是偏低的。

　　(七)影響價(jià)格的因素

    　價(jià)值和價(jià)格是兩個(gè)緊密聯(lián)系又不相同的概念。價(jià)值有時(shí)是和價(jià)格相吻合的，但很多時(shí)候，價(jià)值與價(jià)格并不吻合，有時(shí)價(jià)格高于價(jià)值，有時(shí)則低于價(jià)值。

    　據(jù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的觀點(diǎn)，價(jià)格是商品價(jià)值的貨幣表現(xiàn)，市場價(jià)格的基礎(chǔ)是商品的價(jià)值。在簡單商品經(jīng)濟(jì)中，商品的市場價(jià)格由于供求關(guān)系的影響，經(jīng)常圍繞著價(jià)值而自發(fā)地上下波動(dòng)。當(dāng)供過于求時(shí)，它降低到價(jià)值以下；反之，則上升。具體到田黃等古物藝術(shù)品，在戰(zhàn)爭動(dòng)亂之時(shí)，人們的首要目標(biāo)是生存，田黃等雅物變得次要，盡管本身量并不大，但仍供大于求；而在和平盛世，人們的物質(zhì)需要得以滿足，轉(zhuǎn)而追求精神享受，雅物有限，而追求者無數(shù)，價(jià)格必然上揚(yáng)。自20世紀(jì)90年代中后期以來，田黃等古物藝術(shù)品價(jià)位的漲跌，便印證了這一道理。

   　 影響田黃價(jià)格的主要因素是其價(jià)值，此外，還有交易(或交流)平臺(tái)、時(shí)間等。

    　一是海外(含港、澳、臺(tái))田黃拍賣及交易的價(jià)格高于中國內(nèi)陸。從近十幾年市場價(jià)位來看，無論田黃，還是瓷器、玉器、青銅器、書畫等其他古董藝術(shù)品，海外市場價(jià)位要遠(yuǎn)高于中國大陸市場，一般要高幾倍、十幾倍乃至幾十倍。如：1 99 6年1 1月，中國內(nèi)陸拍賣一方清中期田黃龍鈕方章，重1 29克，以9．9萬元成交；1 9 97年1 2月，香港拍賣一方清中期田黃虎鈕方章，重1 1 0克，以29．9萬元港幣成交。這兩方田黃章，時(shí)代、質(zhì)地、工藝、品相、材形、拍賣時(shí)間等相同或相近，后者比前者還輕1 9克，但后者在香港拍賣，價(jià)位比前者高出兩倍。另如： 1 997年6月，中國內(nèi)陸拍賣一方田黃素方章，重223克，以48．4萬元成交；1 997年1 2月，香港拍賣一方田黃素方章，重1 6 5克，以9 5．5萬元港幣成交。這兩方章年代同為清中期，且質(zhì)地、材形、品相、工藝等相同或相近，后者比前者還輕了近60克，但后者在香港拍賣成交，價(jià)位高出前者一倍。

   　 二是就中國大陸而言，拍賣會(huì)因宣傳、炒作、競拍等因素，其估價(jià)和成交價(jià)位要高于古玩市場和其它民間交流形式。數(shù)年前，一朋友在南京一收藏家家里，看到一方田黃雕瑞獸方章，重約60余克，意欲購買，請筆者鑒識(shí)。筆者看后認(rèn)為，此章為清晚期黃金黃田黃，質(zhì)地、品相較佳。經(jīng)多次商談，后以8萬元成交。這樣的田黃章在內(nèi)陸拍賣會(huì)上，一般也會(huì)賣到十幾萬元以上的。

   　 三是成交時(shí)間。從近二十年拍賣和古玩市場成交情況看，一般來說，古董藝術(shù)品成交晚比成交早好，越往后價(jià)位越高，2004—2006年上半年則達(dá)到一個(gè)高峰。此高峰以后，價(jià)位有所回調(diào)。田黃的交易情況也是如此。但也有例外。如現(xiàn)代篆刻名家錢君匐刻“李二果農(nóng)”田黃獸鈕章，重46克，．1 99 6年6月拍賣時(shí)，以6．6萬元成交；同是該章，1 9 97年1 2月拍賣時(shí)，以5．2萬元成交，降了一萬多元。但在仍在正常升降幅度以內(nèi)。

    　總之，質(zhì)地和材形構(gòu)成田黃的物質(zhì)價(jià)值，而雕刻藝術(shù)、篆刻藝術(shù)及內(nèi)容、年份、名氣等構(gòu)成其文化藝術(shù)價(jià)值。二者總稱田黃的“價(jià)值”。評估一件田黃作品的價(jià)值，要從物質(zhì)和文化藝術(shù)兩個(gè)方面綜合地去鑒賞、品評。如評估其價(jià)格，則要在評估其價(jià)值的基礎(chǔ)上，結(jié)合近一二十年來田黃行情的變化，動(dòng)態(tài)地而不是呆板地去分析、估量。如能這樣做了，就能基本上評估出田黃作品的價(jià)值和價(jià)格了。

　　本文討論的雖為田黃價(jià)值的評估體系，但也可在評估壽山石其他品種和其他印石(如雞血石、青田石等)價(jià)值時(shí)作為參考。

注釋：
   　 (1)清施鴻寶《閩都記》；

   　 (2)韓天衡《天衡印話》，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2000年；

  　  (3)史仲鷺《壽山石隨筆》，香港《書譜》1 9 75年第2期；

   　 (4)分別見王希堯《田黃雜詠四首》(其一)、黃崇康《頌田黃石》、郭澤英《壽山石詠》諸詩，福建壽山石文化藝術(shù)研究會(huì)編((e N d-山石詩集》，福建美術(shù)出版社，2006年；本文所引各詩，除另注外，皆引白本書。

   　 (5)歐陽摩一《初論田黃的九德》，《第二屆壽山石文化研討會(huì)論文集》，2 003年；

　　(6)參見《福州晚報(bào)》電子版文章《質(zhì)求凈膩瑩材取方高大》。

參考資料：

   　 王植倫、陳石著《壽山石文化》，鷺江出版社，1 998年；

    　大成編著《古代印章價(jià)值考成》，華齡出版社，2006年；

    　石巢《印石辨》，中華書局(香港)有限公司，1 982年；

   　 李英豪《保值田黃與印石》，遼寧畫報(bào)出版社，2000年；

    　邱瑞坤《題材·格調(diào)·價(jià)值——淺談壽山石雕藝術(shù)三步曲》、楊世膺《壽山石印章藝術(shù)淺論》，林勛主編《第二屆福建壽山石文化研討會(huì)論文集》，2003年；

    　洪鵠《漫談壽山石種和品質(zhì)》、胡存欽《壽山石雕藝術(shù)品投資價(jià)值淺析》，陳石主編《第三屆中國福建壽山石文化研討會(huì)文論集》，2006年；