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“天快亮了，一切都又沉寂，門不響了，燈也滅了，只聽在街上什么地方，有只手風(fēng)琴在游蕩。走向野外，走向大門旁，他走遠(yuǎn)了，又走回來，朦朧中像在尋找一個(gè)人，但他怎么也找不到……” ——《孤獨(dú)的手風(fēng)琴》 風(fēng)箱里的浪漫與奔放 撰文/唐甜甜 茫茫雪野里，男人和女人背靠背，坐在雪地上，悠揚(yáng)的手風(fēng)琴琴聲激蕩在西伯利亞空曠的雪原上空，滿含真誠，滿含對(duì)新生活的渴望……這大約是世界上最美妙的卻又最遙不可及的琴聲。 《兩個(gè)人的車站》的記憶里，結(jié)尾禁不住讓人深深的感動(dòng)。其實(shí)，在俄羅斯，手風(fēng)琴聲并不遙遠(yuǎn)，因?yàn)?，近百年來，這聲音都那么真實(shí)地滲透在生活里，無論男人女人、生老病死、婚禮葬禮，它都就這樣存在著，時(shí)而深沉憂郁惆悵萬千，時(shí)而雍容華美春意盎然，時(shí)而激情狂放心潮澎湃。 深沉而厚重的俄羅斯民族必定需要音樂的表達(dá) 風(fēng)箱之音 時(shí)光逆轉(zhuǎn)到公元前1100年，中國流行著一種用若干根帶有簧的竹管裝在一個(gè)鍋形的座子上制成的叫“笙”的管樂器。當(dāng)中國人在吹笙的時(shí)候，希臘人和埃及人正癡迷地拉著他們的風(fēng)箱。 音樂家在演奏“風(fēng)箱樂器”的雕塑就是佐證——這些雕像中的樂器有風(fēng)箱、鍵盤，模樣與手風(fēng)琴極為類似。
1822年，在柏林，德國人布希曼(Friderich Buschmann)制作了一臺(tái)有手控風(fēng)箱和鍵鈕的“奧拉”，不可思議的是，突然之間，這看似“稀奇古怪的玩意兒”被競(jìng)相熱捧，成為貴族與平民們共同的愛好。歷經(jīng)多年改良，先是長(zhǎng)方形的風(fēng)箱，四個(gè)鍵組，各有兩個(gè)簧片，有主和弦和屬和弦，后來逐漸發(fā)展出現(xiàn)從全音階到半音階，以及能演奏各種旋律和和聲的樂器……從此，手風(fēng)琴開始在西半球蔓延開來，至今依然被各個(gè)國家所沿用，并越來越受人喜愛，不同的國家將各自具有民族特色的音樂自主地注入了手風(fēng)琴之中，使它成為了世人共同的聲音。 熱烈的探戈舞曲，快的波爾卡舞曲，令人激動(dòng)的繆賽特舞曲，輕快的蘇格蘭雙人舞曲，甚至快步舞曲，手風(fēng)琴，這個(gè)游走在風(fēng)箱里的樂聲一直存于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之中。可是在俄羅斯，手風(fēng)琴的命運(yùn)顯得尤為的深入人心，如同奔流在斯拉夫血管里的血液，肆意汪洋，奔放熾烈。 巴揚(yáng)手風(fēng)琴才是俄羅斯手風(fēng)琴的代名詞 “巴楊”之奧秘 1820年，手風(fēng)琴由西歐傳到了俄羅斯。初到俄羅斯的手風(fēng)琴還只是小巧的六角形，歷經(jīng)十年之后，大約在1830年的時(shí)候，它已悄然演變成具有俄羅斯特色的樂器—— “開合音箱式的五鍵、七鍵、八鍵式圖拉(Tulle)手風(fēng)琴”。1905年在圣彼得堡誕生了第一臺(tái)鍵鈕式手風(fēng)琴，人們?yōu)榱思o(jì)念俄羅斯著名的古手風(fēng)琴演奏家巴揚(yáng)，后來便將這種琴命名作“巴揚(yáng)”。 歷經(jīng)20余次改進(jìn)，簡(jiǎn)單的“圖拉手風(fēng)琴”變成了而今眾所周知的“巴揚(yáng)手風(fēng)琴”，盡管鍵盤手風(fēng)琴依然保留和沿用至今，但一直以來，巴揚(yáng)手風(fēng)琴才是俄羅斯的手風(fēng)琴的代名詞。 巴揚(yáng)的鍵盤由一粒粒紐扣組成，蛇行排列，每相鄰的三個(gè)鍵鈕形成一個(gè)等腰三角形，緊密排列的鍵鈕使得右手五個(gè)手指能在兩個(gè)八度范圍內(nèi)輕松演奏，讓巴揚(yáng)能產(chǎn)生傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴無法比擬的寬音域；右手鍵盤的上方更增加了新裝置，它把傳統(tǒng)手風(fēng)琴右手鍵盤的常用變音器移到了下頜部分，大大地解放了琴師的雙手使其演奏更自由，讓下頜也參與了演奏。 再來看看巴揚(yáng)的左手。盡管左手和傳統(tǒng)鍵盤式手風(fēng)琴的外形似乎并無太大不同，但是，巴揚(yáng)的左手卻引入了自由低音的新概念。傳統(tǒng)鍵盤手風(fēng)琴的左手部分僅有一個(gè)八度，而巴揚(yáng)的左手不但可以演奏鍵盤手風(fēng)琴的傳統(tǒng)低音，更能奏出四個(gè)八度音高的自由低音，將傳統(tǒng)低音和自由低音之間通過一個(gè)安裝在左手部分的自由低音轉(zhuǎn)換裝置便捷地進(jìn)行切換，非常方便。更為重要的是，這對(duì)演奏者的限制大大減小，其聲音也更豐富。 不必專業(yè)人士，大多數(shù)的俄羅斯人都能容易地辨別出巴揚(yáng)手風(fēng)琴和鍵盤手風(fēng)琴的音色的區(qū)別，并且津津樂道：巴揚(yáng)飽含了俄羅斯民族內(nèi)斂的激情，音色上更有金屬般鏗鏘的氣質(zhì)，低音雄厚并富有穿透力，能真正意義上完美地模仿管風(fēng)琴的輝煌聲音?？梢?，這樣的聲音完全決定于它的簧片制作工藝。 為此我們特意去圖拉參觀了一家傳統(tǒng)手風(fēng)琴制作工廠。在前蘇聯(lián)時(shí)代，這里曾經(jīng)是最大的巴揚(yáng)手風(fēng)琴制造廠。盡管手風(fēng)琴在俄羅斯風(fēng)靡已久，但是直到上個(gè)世紀(jì)30年代 ，俄羅斯才建造了第一所真正意義上的手風(fēng)琴制造廠。那時(shí)候，這些工廠每月可以制造出四五千臺(tái)手風(fēng)琴，如今當(dāng)年的榮光已不復(fù)存在，但這家手風(fēng)琴廠的產(chǎn)品，卻是手風(fēng)琴愛好者心目中的寶貝。 手風(fēng)琴不是被發(fā)明的，更恰當(dāng)?shù)恼f法應(yīng)該是，手風(fēng)琴是被發(fā)展的 手風(fēng)琴的主體由風(fēng)箱、琴鍵、排氣閥門、琴體四要素集合而成，結(jié)構(gòu)算不上復(fù)雜，工序也稱不上繁雜，行家說，一款新設(shè)計(jì)的手風(fēng)琴，用現(xiàn)成的零部件，在一個(gè)月左右就能全部完工。一個(gè)音色完美的手風(fēng)琴卻是來之不易，除了工序，它更需要?dú)q月的打磨，比如，為了防止風(fēng)琴會(huì)大量地吸潮變形，所有用于手風(fēng)琴制造的木材都要進(jìn)行五年的風(fēng)干才能達(dá)到平衡含濕量。 即便如今，手風(fēng)琴的制造過程中也只有少量用到機(jī)床，除非用沖床來沖壓零件，用數(shù)控機(jī)床來制造花紋漂亮的裝飾性格柵，其余的95%的主體工作量主要依靠手工制作。 此外，調(diào)音是另一項(xiàng)重要的工作，為避免發(fā)音頻率相互干擾，每一位調(diào)音師都擁有一間獨(dú)立的工作間，要知道，影響手風(fēng)琴音色的核心部分是簧片，“一片金屬薄板，在薄板上鑲嵌一片薄鋼片，此鋼片靠著風(fēng)箱的壓縮送出氣來振動(dòng)，如果頻率不符合要求，通常會(huì)用銼刀改變簧片的重量來改變了它的發(fā)生頻率，人工測(cè)試完畢后再通過計(jì)算機(jī)將檢測(cè)到的聲音轉(zhuǎn)化成頻率并顯示出來，確保發(fā)聲正確無誤。不要以為機(jī)檢合格就能終結(jié)，即便或整臺(tái)手風(fēng)琴組裝好后，還要通過手風(fēng)琴的聽音師試聽調(diào)整，才能使得手風(fēng)琴音色的均衡性達(dá)到最佳狀態(tài)。 有人說，在俄羅斯，一群男人們決定著一臺(tái)手風(fēng)琴的命運(yùn)。的確如此，因?yàn)槟竟ぼ囬g簡(jiǎn)直就是男人的世界。包括給傳統(tǒng)的紐扣手風(fēng)琴的外表面貼賽璐珞貼片，大多也是男人在做，因?yàn)榘操愯寸筚N片實(shí)在是一樁很辛苦的活，工人的雙手常年要與丙酮及賽璐珞接觸，女人們寧可在田地里勞作也不愿成為這里的藍(lán)領(lǐng)。 老謝廖沙師傅在車間工作了30個(gè)年頭，他陪著我們參觀并最終為我們揭開了巴楊手風(fēng)琴強(qiáng)大感染力的秘密所在：傳統(tǒng)的鍵盤手風(fēng)琴簧片是一個(gè)一個(gè)小的簧框鑲上簧片發(fā)音，而巴揚(yáng)則是把所有簧片做在一整張簧板上，鍵盤琴在振動(dòng)時(shí)，只有每個(gè)小簧框在隨著振動(dòng)。而巴揚(yáng)則是整個(gè)簧板的振動(dòng)！ 在俄羅斯，手風(fēng)琴如同奔流在斯拉夫血管里的血液，肆意汪洋
琴聲沃土 “這個(gè)世界，不可能脫離了明確的民族性而創(chuàng)造出具有真正的藝術(shù)價(jià)值的音樂來。” 的確，俄羅斯手風(fēng)琴自誕生之日起，就是被融入到社會(huì)歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，被打上了民族與時(shí)代的烙印。19世紀(jì)乃至兩次世界大戰(zhàn)，俄羅斯民族遭遇著戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，也飽嘗著爭(zhēng)取自由、和平及勝利的喜悅與歡樂，民族意識(shí)的覺醒、民族文化向前邁進(jìn)的同時(shí)，俄羅斯民間音樂也開始走向現(xiàn)實(shí)主義，手風(fēng)琴因?yàn)槊耖g性和生活化的群眾基礎(chǔ)較快而廣泛普及，也因?yàn)槠浔阌跀y帶和在伴奏中強(qiáng)大的功能性和聲而深受歡迎，手風(fēng)琴開始以一種沖突性極強(qiáng)的、有著尖銳矛盾的音樂語言表達(dá)著這一特定歷史時(shí)代給俄羅斯人帶來的心靈上的重創(chuàng)。
世界音樂影響下的多種音樂創(chuàng)作風(fēng)格與流派，給俄羅斯手風(fēng)琴音樂民族性創(chuàng)作以新的生機(jī)。二十世紀(jì)下半葉，俄羅斯手風(fēng)琴音樂達(dá)到了空前的繁榮，用古典主義、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的音樂形式再現(xiàn)俄羅斯社會(huì)的風(fēng)貌，人們的理想、情操和精神追求，體現(xiàn)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界的有機(jī)融合，呈現(xiàn)出一派繁榮景象。 有人說，俄羅斯手風(fēng)琴音樂是在后浪漫主義到現(xiàn)代主義音樂發(fā)展的大環(huán)境中孕育成長(zhǎng)起來的。“西歐音樂鼎盛時(shí)期時(shí)，俄羅斯音樂剛剛起步；俄羅斯音樂處于興盛時(shí)，俄羅斯手風(fēng)琴音樂剛剛起步?！笨杉幢闳绱耍诛L(fēng)琴音樂在這片厚重而豐富的土地上卻熾烈地燃燒起來，手風(fēng)琴是如此地融合于俄羅斯傳統(tǒng)音樂的調(diào)式、和聲之中，又巧妙地為俄羅斯音樂添加了現(xiàn)代音樂中的復(fù)合和弦、平行和弦、疊置和弦，巧妙地強(qiáng)化了俄羅斯的手風(fēng)琴音樂，突出表現(xiàn)了俄羅斯民族細(xì)膩、壯闊、樂觀幽默、熱情豪放的民族性格。
抖風(fēng)箱、搓琴鍵、拍琴體、堵氣閥，或者喜上眉梢，或者急促跺腳，俄羅斯巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏總有點(diǎn)兒讓人意外。 當(dāng)然，提及巴揚(yáng)演奏，有一個(gè)人不得不提，他曾讓無數(shù)人癡迷，更讓人們不能不相信世界上有如此美妙的手風(fēng)琴音樂和這么英俊的美男子，他就是：尤里·沃斯特里諾，俄羅斯第一位“世界杯”冠軍，俄羅斯巴揚(yáng)手風(fēng)琴歷史上最偉大的藝術(shù)家，學(xué)派典范的奠基人和開拓者。 沃斯特里諾手風(fēng)琴的因子源于他的父親。父親不懂譜法卻拉得一手出色的手風(fēng)琴，在衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷而喪失了勞動(dòng)力后成為了拖拉機(jī)手。1949年，2歲的沃斯特里諾得到了改變他一生命運(yùn)的第一架手風(fēng)琴，盡管那只是一架兒童玩具手風(fēng)琴，卻深深吸引著他。父親看出了沃斯特里諾對(duì)于手風(fēng)琴的喜愛，5歲的時(shí)候，父親在當(dāng)?shù)貛煾的抢镉譃樗ㄖ屏艘慌_(tái)全音階兒童手風(fēng)琴。僅僅三個(gè)月的時(shí)間，沃斯特里諾便學(xué)會(huì)并能熟練演奏父親演奏過的所有曲目，“雖然我父親不識(shí)五線譜，但他卻有非常好的耳朵同時(shí)能指出我演奏中的錯(cuò)誤。”沃斯特里諾的天賦，讓父親開始暗自為他尋求出路。 11歲生日那天，沃斯特里諾終于擁有了第一臺(tái)屬于自己的巴揚(yáng)手風(fēng)琴，“當(dāng)我老遠(yuǎn)看到姐姐手里拎著手風(fēng)琴向我走來時(shí)別提多高興了，就連我的腳后根都亮了起來，那架巴揚(yáng)手風(fēng)琴上面的油漆味至今我都還記得?！?1968年，沃斯特里諾音樂生涯中意義非凡的一年，也成就了俄羅斯整個(gè)巴揚(yáng)演奏史上最重要的一年。這一年的10月，第22屆“世界杯”國際手風(fēng)琴比賽在英國萊斯特舉行，共有來自全球13個(gè)國家的22名選手參賽，沃斯特里諾是其中的一名。三輪比賽之后，沃斯特里諾勝出，成為了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)第一個(gè)“世界杯”冠軍，評(píng)委給他的評(píng)價(jià)是：“他每一輪的演奏都相當(dāng)出色，音樂細(xì)膩感人，他高超的演奏技巧令人折服”。獲獎(jiǎng)的那一刻，整個(gè)國家沸騰了，不但第一時(shí)間插播“第一個(gè)世界冠軍沃斯特里諾的新聞”，莫斯科和他家鄉(xiāng)的廣播電臺(tái)、電視臺(tái)更是甚至為此中斷了當(dāng)時(shí)正常播出的節(jié)目。
“我們要撥專款為沃斯特里諾夫這位世界冠軍生產(chǎn)出世界上最好的巴揚(yáng)手風(fēng)琴”。他的國家為他感到驕傲。樂器制造家們說：“加加林已登上月球了，那我們就取個(gè)名字叫木星(優(yōu)比特)吧！”兩年后，一臺(tái)優(yōu)比特巴揚(yáng)手風(fēng)琴在兩年后送到了他的手里。 在俄羅斯，人們?yōu)榍俾暥袆?dòng)，為其憂傷，也為其驕傲，俄羅斯手風(fēng)琴伴傾訴著幾代俄羅斯人的心聲，以獨(dú)特的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)著俄羅斯民族的精神氣質(zhì)與性格特征，也許，正是這片厚重的土地催生了手風(fēng)琴豐富的音域和飽和的情感。 TIPS：俄羅斯手風(fēng)琴史上的重要人物 1.柴金(Chaikin)，生于1915年，他為推動(dòng)前蘇聯(lián)巴揚(yáng)手風(fēng)琴創(chuàng)作做出了巨大的貢獻(xiàn)，他的經(jīng)典作品在蘇聯(lián)乃至世界手風(fēng)琴文獻(xiàn)寶庫中占據(jù)著極其重要的位置。1980被授予俄羅斯蘇維埃社會(huì)主義聯(lián)邦共和國文化藝術(shù)貢獻(xiàn)勛章和人民藝術(shù)家稱號(hào)。代表作為：《B小調(diào)奏鳴曲》《巴揚(yáng)第一協(xié)奏曲》《抒情圓舞曲》《音樂會(huì)組曲》《帕薩卡里亞》《烏克蘭組曲》和《Concert Triptyque》。 2.列普尼科夫，世界著名的巴揚(yáng)作曲家、演奏家、俄羅斯功勛藝術(shù)活動(dòng)家，俄羅斯文化
部于2001年為他頒發(fā)了俄羅斯音樂藝術(shù)最高獎(jiǎng)“銀唱片獎(jiǎng)”，代表作：《即想曲》《隨想曲》《第二巴揚(yáng)協(xié)奏曲“音詩”》《第三巴揚(yáng)協(xié)奏曲》，其巴揚(yáng)手風(fēng)琴協(xié)奏曲第一號(hào)和第二號(hào)曾多次被選為國際手風(fēng)琴比賽規(guī)定曲目； 3.佐拉塔約夫：近代手風(fēng)琴史上的天才型作曲家，他的作品標(biāo)志著前蘇聯(lián)自由低音巴揚(yáng)作品的創(chuàng)作進(jìn)入成熟期，代表作包括：《帕提塔一號(hào)》《奏鳴曲二號(hào)》《奏鳴曲三號(hào)》《隨想回旋曲》。
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非常連貫的音型出現(xiàn)時(shí)，琴師不必因?yàn)橐獡Q變音器而把音階斷開，這些或許都是鋼琴和鍵盤式手風(fēng)琴望塵莫及的特點(diǎn)。
