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顏燕德/撰文 “重巒疊嶂山水秀，高山流水白練空。”“ 煙波浩渺千萬水，峰巒雄偉峭峰立?！笨v觀中國水墨山水畫，無一不是如此的磅礴氣勢、鸞飄鳳泊。中國水墨畫自唐代初成以來其畫法技藝皆由皴、勾、染、點(diǎn)、描、鋒、擦等為“骨”，形成畫面的架構(gòu)，立意成境。古詩所謂“路入疏梅密竹間，俯看水墨畫湖山”、“人如水墨畫中立，山向蕪盡處山橫”、“占斷人間瀟灑地，全身水墨畫筼簹”是也…… 水墨畫中的“骨”，乃作畫時的線條，“沒（音：末）骨”，即在畫面上幾無線條，而傳統(tǒng)中國水墨畫則多以線條和點(diǎn)彩。在千嶂兄的“沒骨”山水中，既無線條亦不見點(diǎn)彩，以致其作品初展之時被諸多同行誤以為其是否“色盲”?！八麄儜岩晌疑ぃ鋵?shí)，我是畫油畫出身的，怎么會色盲呢！”于武千嶂的水墨視野中，黑白灰的“濃妝淡抹總相宜”就是他的“五顏六色”。 1992年，浸淫油畫近二十年、身為大學(xué)美術(shù)教師的武千嶂為了能夠有更多的“新東西”教授于學(xué)生，便開始著手探究“沒骨水墨畫”。在這條創(chuàng)新之路上跌跌撞撞地走了二十多年后，終于在去歲甲午之秋得到上海書畫院院長陳佩秋先生的首肯并欣然題詞：“武千嶂沒骨水墨山水”。2014年11月，武千嶂在上海城市展覽館舉辦了“沒骨水墨山水”的畫展。 其實(shí)，武千嶂的“沒骨”水墨畫，正是借鑒了西方油畫的技法?！拔沂菍W(xué)油畫的，對于中國畫完全是自學(xué)的，也沒有拜過師學(xué)過藝。在對水墨畫的研習(xí)過程中，發(fā)現(xiàn)水墨畫的潑墨塊面與油畫的大面積色塊表現(xiàn)形式有很多相通的地方，而油畫以線條為主的表現(xiàn)手法很少見，所以這也奠定了我的‘沒骨水墨山水畫’的創(chuàng)新基礎(chǔ)?！蔽淝п终f，他所探索的“沒骨水墨山水畫”是在走一條“簡約之路”：“中國傳統(tǒng)水墨山水畫自唐代以來，畫風(fēng)是越來越復(fù)雜，技法是越來越細(xì)膩，乃至觀畫要湊近才能看出意思一二。所以，我刻意要在水墨山水畫的畫風(fēng)中走出自己的簡約風(fēng)格，正所謂‘大道于簡’，就是這個意思?！?br> 武千嶂說他“創(chuàng)造”出“沒骨”這個詞匯，是對傳統(tǒng)中國水墨畫的推陳出新：“中國傳統(tǒng)繪畫講究筆墨，歷代畫家拼命研究‘筆’，‘筆’的線條內(nèi)涵可以說已到了登峰造極之地，比如近代的黃賓虹、齊白石等，已將‘筆之線’推到極致。然而對‘墨’所呈現(xiàn)出來的塊面形成的巨大視覺沖擊力的研究就少多了，雖然有‘墨分五色’，但終究是沒有很好的發(fā)展。為此，我推出‘沒骨水墨畫’，以我最大的能力，挖掘出‘墨’中的內(nèi)涵，展現(xiàn)‘墨’中所隱含的特有的神韻，以期能為中國水墨畫中‘筆’和‘墨’之間相得益彰的發(fā)展做點(diǎn)微薄的貢獻(xiàn)。真正達(dá)到‘非煙非霧一林碧，似雨似晴三徑?jīng)觥?、‘三邊水墨畫遙山，下有玻璃萬頃寒’、‘舟入柳陰沖鷺去，檐依波面蔭魚行’的意境！”
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