最近研習郭沫若先生的字帖，突然發(fā)現(xiàn)郭老的字結體很有特點，幾乎每個字都是有兩三個很標準的平行四邊形按照某種角度（大部分是60-120度角）簡單的組合。

　　如下圖所示：

　　圖一

　　那郭沫若的字體現(xiàn)的這個規(guī)律，是獨立性，還是一種偶然？

　　我又重新翻閱了從魏晉以來的書法大家的行書名帖名碑，其絕大部分作品或嚴格或松散，都能體現(xiàn)出這一規(guī)律（見后面附圖）。我們把它稱之為“平行四邊形法則”。

　　所謂“平行四邊形法則”，就是以漢字的“方塊字型”為基礎，以上下左右對邊或對角相呼應所形成的平行四邊形為基本造型單元，同時考慮傳統(tǒng)結體法則中的“重心穩(wěn)固、平正、對齊、勻空、避讓、穿插”原則，把一個漢字分解為2-3個平行四邊形以一定角度相交插的漢字結字法。具體可分為以下幾類：

　　1、偏正交插型：

　　以主副兩個平行四邊形交插而成，這種類型以上下結構居多，整個字形為主體，橫向主筆為副體與主體交插，同時要考慮全字的重心要中正。字例如下：

　　圖二

　　半包圍結構和獨體字字例如下：

圖三

　　由于行書相對于楷書有較大的字體變形和筆畫連帶，所以有些上下、上中下結構也被處理成了獨體字結構。字例如下：

　　圖四

　　左右結構講求左右穿插與呼應，字體左右各取一部分形成一個平行四邊形溝通左右的聯(lián)系，使整個字形渾然一體。字例如下：

　　圖五

　　2、左右復合支撐型：

　　整個字體以兩個左右相對支撐的平行四邊形組成，形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支撐，使得字體既靈動又穩(wěn)健。這類字以左右結構居多，有少量字雖然不是左右結構，但以強化（延長或加粗）主筆等手段也進行了這種字型的處理。字例如下：

　　圖六左右結構

　　圖七獨體字結構

　　圖八包圍與半包圍結構

　　3、主體內含型：

　　把字的整體外形處理成一個大的平行四邊形，而字的內部部分筆畫形成一個（最多兩個）小平行四邊形含于其中。字例如下：

　　圖九

　　4、游離“點”及主筆外溢型：

　　在有些字中，字的主體為平行四邊形，而“點”的筆畫或者主筆的一部分游離于四邊形之外，使得字體既工整又有意趣。字例如下：

　　圖十

　　平行四邊形法則

　　對臨習和書法創(chuàng)作有什么意義呢？

　　1、能迅速把握名家行書字體的特征，便于識帖、記帖和默臨，也就是說容易入帖。

　　以前練字，大多用九宮格和米字格，近年來又有人發(fā)明了回宮格，用這種方法練字臨帖，在哪個地方的筆畫就在哪個地方下筆，所以比較容易摹仿的像，但是一旦脫開這種習字紙就很難把握，離原帖字形相去甚遠了。

　　這是由于利用這些習字紙只能機械地還原原帖筆畫的位置，而不能有規(guī)律地理解每一個字之中各個筆畫的內在關系，而利用平行四邊形法則，就能把一個字分解成2-3個大塊的相互關系，便于理解和記憶。

　　2、把握這個原則，容易創(chuàng)造自己的藝術風格，也就是說容易出帖。

　　書法的藝術風格是從多方面表現(xiàn)的，從布局謀篇、筆法的方圓藏露，從毛筆的軟硬到用墨的干濕濃淡，以及受何名家的影響，受何種字體的影響，偏重于帖學還是偏重于碑學等等，但由字體間架結構的變化也是書法藝術風格的重要藝術體現(xiàn)。

　　但從結構上來說，各個名家中有胖有瘦，有正有崎，有穩(wěn)有險，重心有高有低，但歸根結底不過是平行四邊形自身形狀、角度和相互交叉角度造成的，如果把這些元素稍加變化，便能轉換成為一種新的風格。