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一、電影數(shù)字化制作模式的演進(jìn) 中國論文網(wǎng) http://www./1/view-6557559.htm ?。ㄒ唬﹤鹘y(tǒng)電影制作方式 從“詭盤”、“活動照片”、“攝影槍”到盧米埃爾的“活動電影機(jī)”，電影的誕生就是各種技術(shù)發(fā)明發(fā)展的結(jié)果，一直到形成了成熟的傳統(tǒng)電影制作方式。這一百多年以來幾乎所有電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)都一直沿用著傳統(tǒng)的制作模式，雖然中間經(jīng)歷了幾次重大的技術(shù)革命，比如從無聲到有聲，黑白到彩色等的轉(zhuǎn)變，但電影始終沒有離開膠片這個拍攝和放映媒介，所以整個電影的制作過程也就沒有發(fā)生本質(zhì)的變化。傳統(tǒng)電影制作模式一般分為“前期準(zhǔn)備（劇本寫作、各項(xiàng)計(jì)劃工作）、影片拍攝（拍攝畫面并錄音）、后期制作（剪輯、混錄、制作字幕和光學(xué)效果、底片剪接、合成印片）幾個階段。百年以來的電影創(chuàng)作都是在這種傳統(tǒng)的電影制作方式下進(jìn)行的，在這種制作模式下生產(chǎn)出的偉大影片數(shù)不勝數(shù)。在這種制作方式下電影的本體是建立在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、攝影機(jī)機(jī)械拍攝、感光化學(xué)膠片、傳統(tǒng)光學(xué)洗印基礎(chǔ)上的銀幕影像，所以電影的本質(zhì)是通過攝影機(jī)和膠片捕捉、在銀幕上復(fù)制出物質(zhì)世界中運(yùn)動物體的視覺圖像。也就決定了電影的本體屬性是照相寫實(shí)主義，是在物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原上形成的影像。 ?。ǘ?shù)字化電影制作模式的演進(jìn)與形成 真正意義上的數(shù)字技術(shù)參與電影制作始于 1977 年喬治?盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》。與其他以往的科幻電影不同，這部影片充分利用了新的特效手段使其充滿了浪漫幻想和傳奇色彩。從此開始，電影數(shù)字技術(shù)一發(fā)不可收拾，數(shù)字技術(shù)參與制作的一系列杰出的電影見證了這個過程――包括《異形》、《終結(jié)者》、《誰陷害了兔子羅杰》等。這一時期的數(shù)字化特技水平雖然處于初期階段，數(shù)字技術(shù)介入電影制作更多地集中在計(jì)算機(jī)技術(shù)對影像拍攝能力方面以及數(shù)字化圖像與電影影像的初步結(jié)合方面，但其新穎的內(nèi)容以及與以往不同的視覺效果還是給電影本身注入了強(qiáng)大的生命力。 ?。ㄈ┬屡f技術(shù)在數(shù)字化制作模式中的互補(bǔ)與融合 傳統(tǒng)的電影制作方式是按照線性的創(chuàng)作順序進(jìn)行的，所有的效果基本上都只能在最后時刻才能看到。出于各種原因，電影的最終效果與導(dǎo)演的要求常常會產(chǎn)生一些差距，調(diào)整起來也是費(fèi)時費(fèi)錢費(fèi)力，于是導(dǎo)致電影成為一門遺憾的藝術(shù)。而“數(shù)字化電影制作方式打破了傳統(tǒng)制作方法的順序性，前期準(zhǔn)備、中期拍攝和后期制作都可以是同步進(jìn)行的，各個部門以一種非線性的方式進(jìn)行著平行的創(chuàng)作?！睌?shù)字技術(shù)不但可以介入影像記錄的全部過程，而且可以不尊重現(xiàn)實(shí)影像的意義而創(chuàng)造影像，可以任意改變和調(diào)整影像的關(guān)系。和傳統(tǒng)電影制作方式比起來，數(shù)字技術(shù)使我們的電影制作過程越來越簡單化，實(shí)時化，我們可以馬上看到畫面的結(jié)果和效果，也可以馬上進(jìn)行徹底地改變，使電影的最終效果大大提升，也就使這門遺憾的藝術(shù)沒那么遺憾了。 二、中國電影數(shù)字化制作模式的啟動與演進(jìn) 中國電影的數(shù)字化制作走過了跟好萊塢比起來不長的過程，香港和內(nèi)陸的數(shù)字化制作電影齊頭并進(jìn)，創(chuàng)作出了一些既有想象力又有中國特色的影片，在技術(shù)上做了很多嘗試，在國際上也產(chǎn)生了很大的反響。這個過程促進(jìn)了中國傳統(tǒng)文化走向世界，我國的電影人結(jié)合我國的歷史和現(xiàn)實(shí)，走出了一條具有中國特色的電影藝術(shù)之路。 ?。ㄒ唬?shù)字技術(shù)融入中國電影制作的初期 20 世紀(jì) 90 年代初，國內(nèi)的一些觸覺敏銳的導(dǎo)演就開始了利用數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)電影中某些“難度”鏡頭的嘗試?！肚仨灐分小把鹃L河”的畫面就是在電腦中染成紅色的，“登基大典”中阿房宮的背景也是電腦合成的，曾經(jīng)可能以三維動畫與真人實(shí)拍結(jié)合創(chuàng)造國產(chǎn)影片制作歷史的動畫片《大鬧天宮》，最后卻因?yàn)闊o力支撐巨額的開支而下馬了，還有《蘭陵王》也積極運(yùn)用了高科技手段。從1999年開始，中國電影的數(shù)字化歷程才有了真正起步的趨勢。在中國電影的數(shù)字化進(jìn)程中占有重要地位的兩部影片都是在這一年投拍的，一部是當(dāng)年北影廠投資最大，反映中國第一顆原子彈誕生過程的影片《橫空出世》；另一部是上海電影制片廠斥資 2000 萬人民幣投拍的《緊急迫降》?！稒M空出世》一共制作了12分鐘的數(shù)字特技鏡頭來加強(qiáng)感染力，上影廠更是因?yàn)椤毒o急迫降》的制作籌資250萬美元引進(jìn)了當(dāng)時世界最先進(jìn)的數(shù)字影像處理系統(tǒng)，后來在此基礎(chǔ)上組建了上影數(shù)碼。這個階段中還有一些影片如《大戰(zhàn)寧滬杭》、《肝膽相照》、《可可的魔傘》、《春天的狂想》等都嘗試應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)。2000年，北影廠和電影頻道節(jié)目中心聯(lián)合出品的一部關(guān)于從宇宙到生命的大型科教電影《宇宙與人》攝制完成，長達(dá)45分鐘的電腦動畫鏡頭也使它成為當(dāng)時中國電影中數(shù)字技術(shù)含量最高的一部影片。與此同時，擅長拍武俠片的香港電影業(yè)也在步入數(shù)字時代。代表作有號稱一共運(yùn)用了 400 多個特技鏡頭，并且票房獲得成功的周星馳的《少林足球》，還有徐克導(dǎo)演的三維動畫片《小倩》和當(dāng)時港片中運(yùn)用數(shù)字特效之最的電影《蜀山傳》。 ?。ǘ?shù)字化制作方式的逐漸形成與發(fā)展 從 2001 年至今，幾部大制作高票房的國產(chǎn)大片包括香港電影無疑給低迷的中國電影市場打了一針強(qiáng)心劑，也使中國電影的數(shù)字化制作走入了發(fā)展期。首先是李安的《臥虎藏龍》在奧斯卡上大放異彩，為中國電影開啟了一條獨(dú)具特色的武俠與數(shù)字化結(jié)合的道路。中國電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物張藝謀緊隨其后以創(chuàng)造了過億票房的《英雄》和《十面埋伏》為中國導(dǎo)演首先做出了表率，其中《英雄》的海外票房超過了 11 億，這使國內(nèi)電影人認(rèn)識到了電影市場化的重要性。而后來馮小剛的《天下無賊》和陳凱歌的《無極》更是以票房的新記錄再次證明了數(shù)字技術(shù)巨大的市場號召力。中影集團(tuán)的華龍公司、上影數(shù)碼、清華同方等內(nèi)陸的數(shù)字制作公司也迅速地初具規(guī)模，并培養(yǎng)出了一些這方面的人才。香港方面更是為大陸做出了表率，《千機(jī)變》、《童夢奇緣》、《情癲大圣》等影片都是專門瞄準(zhǔn)數(shù)字技術(shù)而誕生的數(shù)字商業(yè)大片，而 2004 年周星馳的《功夫》，將小人物與中國傳統(tǒng)功夫融合，開創(chuàng)出周星馳無厘頭喜劇風(fēng)格的新紀(jì)元。而這些制作大都出自同一香港制作公司――先濤數(shù)碼。以上這些影片無論在投資、特技比重還是在制作質(zhì)量上都比前一個時期的邁進(jìn)了一大步。而國內(nèi)數(shù)字制作力量的水平也隨著國產(chǎn)影片的數(shù)字化發(fā)展而得到了極大的鍛煉。這也意味著中國電影的傳統(tǒng)制作模式開始向數(shù)字化制作模式發(fā)展，目前國內(nèi)許多電影人都在對數(shù)字技術(shù)躍躍欲試。 ?。ㄈ┬屡f技術(shù)在數(shù)字化制作模式中的互補(bǔ)與融合 傳統(tǒng)膠片在拍攝分辨率和色彩還原度上的優(yōu)勢是數(shù)字設(shè)備目前無法達(dá)到的，三維制作與實(shí)拍影像在真實(shí)度上的差異更是用肉眼就可以明顯分辨出來。所以新技術(shù)的使用并不代表在數(shù)字化的電影制作模式中就完全看不到傳統(tǒng)制作方法的影子，所謂的數(shù)字化制作方法融合了新舊技術(shù)的各自優(yōu)勢，取長補(bǔ)短，以膠片拍攝和計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合、實(shí)拍影像和計(jì)算機(jī)制作的虛擬影像結(jié)合在一起的一種全新的制作方式。 三、中國電影的數(shù)字化發(fā)展之路 （一）完善數(shù)字化電影制作模式 國內(nèi)的數(shù)字化電影制作環(huán)節(jié)有一些都是空缺，比如國內(nèi)數(shù)字特技是從廣告開始起步的，這與國外并不相同。事實(shí)上國外在用傳統(tǒng)特技的時候已經(jīng)開始用一些計(jì)算機(jī)的技術(shù)，例如Motion Control技術(shù)等，所以他們是很順暢的過渡過來的。而目前國內(nèi)在傳統(tǒng)的特技手段這一塊就出現(xiàn)一個比較大的斷檔，例如模型技術(shù)、特種化妝、機(jī)械道具等技術(shù)環(huán)節(jié)都沒有。相比我們目前使用的計(jì)算機(jī)技術(shù)，這種差距更大，某些領(lǐng)域幾乎就是空白，所以給我們做底層鋪墊的技術(shù)沒有國外那種沉淀。 （二）制作人員專業(yè)化設(shè)置 目前國內(nèi)的攝制組中，由于投資較小所以分工沒有那么細(xì)，比如特技美術(shù)師的職責(zé)往往由傳統(tǒng)美術(shù)師兼任，特技攝影師也往往由攝影來擔(dān)任，但是由于專職不同這就會影響影片效果實(shí)現(xiàn)的質(zhì)量。所以專業(yè)化的分工也會使制作流程更加的專業(yè)，從而提高影片的整體制作質(zhì)量。雖然好萊塢的分工非常細(xì)，但是結(jié)合我國的具體國情，數(shù)字化制作隊(duì)伍中除了以往的傳統(tǒng)職務(wù)外基本專業(yè)化設(shè)置應(yīng)包括：特效總監(jiān)或稱特技指導(dǎo)、特效指導(dǎo)、特技導(dǎo)演等，是一部影片特技創(chuàng)作的總負(fù)責(zé)人；特技制片，負(fù)責(zé)特技制作中總的成本預(yù)算、制作周期以及制作流程監(jiān)督執(zhí)行的總協(xié)調(diào)人；鏡頭畫面設(shè)計(jì)師，為導(dǎo)演提供各種鏡頭畫面的特效創(chuàng)意設(shè)計(jì)方案；技術(shù)指導(dǎo)，是某一類技術(shù)的專家或?qū)ｉL于某類技術(shù)的技術(shù)人員；特技攝影師，是特技影像素材拍攝的負(fù)責(zé)人；特技美術(shù)師，是特技模型、道具、煙火、遮片繪畫等設(shè)計(jì)與制作的總負(fù)責(zé)人；計(jì)算機(jī)圖形總監(jiān)，是特技制作中所有計(jì)算機(jī)成像技術(shù)范圍內(nèi)的藝術(shù)與技術(shù)的總管；數(shù)字特技合成師，按創(chuàng)作要求利用合成設(shè)備與軟件把各種畫面素材天衣無縫地混合成單一畫面；“三維模型建模師，是承擔(dān)三維模型人物的特技制作人員；三維模型動畫師，任務(wù)包括角色動畫、場景動畫以及人工智能動畫等；特效動畫師，負(fù)責(zé)制作計(jì)算機(jī)圖形中產(chǎn)生特殊效果方面的特技制作人員；畫面調(diào)色師，使影片所有鏡頭的光影關(guān)系與色彩關(guān)系合理連接”；軟件設(shè)計(jì)師，解決各軟件之間的兼容問題有針對性的研發(fā)一些軟件；設(shè)備系統(tǒng)工程師，維護(hù)與保障設(shè)備運(yùn)作正常。 ?。ㄈ?shù)字技術(shù)與電影語言的結(jié)合 今天，人類已進(jìn)入到以數(shù)字技術(shù)為標(biāo)志的信息時代，數(shù)字化方式正在滲入到我們生活的方方面面。網(wǎng)絡(luò)打破了我們傳統(tǒng)的空間、地域的界限，使影視節(jié)目的制作和發(fā)行不再依靠傳統(tǒng)媒介，而是在網(wǎng)絡(luò)信息高速公路上以不可思議的速度傳播。總之，隨著信息時代的中國電影數(shù)字化浪潮的興起，必將為民族電影工業(yè)注入新的活力。我們期待中國數(shù)字電影的明天會更好、更輝煌。 |
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