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這第一位嘛，是德國近代著名的指揮家、作曲家，他的名字叫做富特文格勒。

德國 1986.1.16發(fā)行

富特文格勒出生于1886年的1月25日，上圖中的這枚《富特文格勒誕生100周年》紀(jì)念郵票是德國于1986年1月16日發(fā)行的。其實在人物生辰紀(jì)念日之前發(fā)行相關(guān)紀(jì)念郵票，在國際上早有慣例。

我國在上個世紀(jì)大多秉承紀(jì)念日當(dāng)天發(fā)行相關(guān)郵票的傳統(tǒng)，近年來在人物紀(jì)念日之前發(fā)行相關(guān)郵票的例子則屢見不鮮。

1922年，富特文格勒接替逝世的指揮巨匠尼基什，成為柏林愛樂樂團的音樂總監(jiān)，為柏林愛樂的發(fā)展獻(xiàn)出了不可代替的貢獻(xiàn)。

在上世紀(jì)三十年代，富特文格勒便被認(rèn)為是當(dāng)世其中一位最偉大的指揮大師。然而，飽受詬病的是，在希特勒上臺后，他受聘于帝國文化部，并于1942年為慶祝希特勒生日演奏了貝多芬第九交響曲，很多藝術(shù)家對此行為表示悲憤。

但也有人認(rèn)為，他在帝國任職期間，掩護(hù)幫助了大批猶太指揮家出國，包括瓦爾特，克萊姆佩雷爾等大師級藝術(shù)家。因此其屈身于帝國旗下目的并非為虎作倀，而是偉大的人道主義行為。

《指揮家的抉擇》是一部反映富特文格勒在戰(zhàn)后接受“非納粹化調(diào)查”的影片。作為納粹時期柏林愛樂樂團的首席指揮，二戰(zhàn)結(jié)束后，他被作為前納粹分子進(jìn)行調(diào)查。

負(fù)責(zé)調(diào)查工作的是美軍少校起初懷著懲治罪人的堅決態(tài)度展開了他對富特文格勒的調(diào)查。最后他發(fā)現(xiàn)，“非黑即白”的理論無法適用于這位在納粹政權(quán)下堅持履行藝術(shù)家職責(zé)的指揮家身上。

和許多老一輩大師一樣，富特文格勒不太喜愛錄音，認(rèn)為錄音不能確切表達(dá)音樂，但他留下的有聲資料卻恐怕是老一輩大師中最多的一位。富特文格勒1951年在拜羅伊特節(jié)日劇院錄制的貝多芬第9交響曲，演出時長74分鐘，CD的長度正是由此而定的。

另外，富特文格勒的貝多芬第五交響曲“命運”錄音也被稱為前無古人后無來者，可以說是貝多芬第五交響曲最好的版本之一。

說罷了老一輩的指揮大師，我們再來看一位大家所熟悉，深受我國人民喜歡的現(xiàn)代指揮巨匠，出生于中國的日籍指揮家——小澤征爾。

小澤征爾生于1935年，早年師從明希、卡拉揚等著名指揮，之后又在美國紐約交響樂團做指揮大師伯恩斯坦的助手，是三位世界級指揮大師的真?zhèn)鞯茏印?/span>

從1973年開始，小澤征爾一直擔(dān)任美國波士頓愛樂樂團總監(jiān)之職，與印度指揮家祖賓·梅塔和新加坡指揮家朱暉一起譽為世界三大東方指揮家。

奧地利 2004.1.16發(fā)行

2004年，小澤征爾來了音樂之都維也納，擔(dān)任自1月18日開始在維也納國家歌劇院舉行的“莫扎特周”的歌劇指揮。為了紀(jì)念這一活動，奧地利郵政于演出正式開始前的1月16日發(fā)行了紀(jì)念郵票一套1枚。

在這枚郵票中，不僅有小澤征爾正在指揮的身姿，還用德、日兩種語言印上了“小澤征爾、維也納國家歌劇院音樂指揮” 的字樣。

令人遺憾的是，小編并沒有找到這次音樂盛會的錄像。不過小編倒也找到了一份小澤征爾早年指揮日本水戶樂團深奏莫扎特D大調(diào)諧謔曲的表演，與大家一同分享。