治印最重要關(guān)鍵性的過程是“寫印稿”，而寫印稿最重要的問題是整體的構(gòu)圖問題及印字的處理問題。它象作畫六法之一“經(jīng)營(yíng)位置”那樣的重要。所以要求構(gòu)圖新穎，字字有出入，方方有變化。白石老人篆刻藝術(shù)之高明就在這里。試看他“中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也”印中的“人”字，雖然是同一個(gè)字，而兩個(gè)字的寫法、刀法、構(gòu)圖，與其他字的配合都不相同。而這個(gè)“人”字在兩方印中與整體渾融一起，赫赫有神。

學(xué)寫印稿首先要練習(xí)寫漢印文字及各種印章文字，從整個(gè)字學(xué)起，再進(jìn)一步研究所有印宇的筆劃特點(diǎn)及種類。最好先學(xué)寫印字一個(gè)時(shí)期再開始刻印，邊寫印字邊學(xué)刻印也可。

寫印稿構(gòu)圖三要點(diǎn)：

(一)字體排列要緊湊；

(二)筆劃要?jiǎng)?。筆劃要象書法一樣的均勻，也要有起筆、收筆等輕重筆意。不要隨意忽粗忽細(xì)，也不要象寫圖案字那樣過勻過呆板而看不出書法的意味來；

(三)字體要端正。寫印稿要象寫篆隸書法一樣的端正，要橫平豎直，勿將篆、籀寫得象行書草書一樣筆劃向右上傾斜，而造成整體不穩(wěn)的現(xiàn)象。

寫印稿基本要求：

(一)白文。如漢印式，橫豎劃要在方整中帶有圓意，筆劃轉(zhuǎn)角處要圓中帶有方意(但不得有棱角)。要粗壯豪爽，忌虛弱臃腫；

(二)朱文。要圓潤(rùn)挺拔，忌瘦枯無肉；

(三)朱白文相間。一般是筆劃少的用朱文，筆劃多的用白文，要?jiǎng)蚍Q自然，忌牽強(qiáng)刺目；

(四)古璽式。要字體融洽、構(gòu)圖舒暢，忌擁擠渙散；

(五)急就章式。要單刀直入，痛快淋漓，忌削改做作。

古代篆刻家有兩句論篆刻“構(gòu)圖”的名言：“寬可走馬，密不容針”，也就是說字與字間的處理，該寬處要很寬，該密處要很密，不要隨意把空白填滿或排勻，那樣就平凡無味了。如趙之謙所刻的“二金蝶堂”一??；“二”字的空白很寬，“蝶”宇的空白很密，幾乎密得連針都插不進(jìn)去。但是給我們一種空闊暢快的感覺，增加了構(gòu)圖的趣味。關(guān)于研究篆印其他方面的問題，只要學(xué)者不斷地實(shí)踐，才能不斷解決問題，初學(xué)者可先摹印，由淺入深，不斷地學(xué)習(xí)，不斷地前進(jìn)。

寫印稿問題：

在構(gòu)圖中遇到的疑難問題很多，一般有以下幾種：

(一)重復(fù)字。一方印若遇到相同的字便會(huì)影響整體質(zhì)量，可采用以下幾個(gè)辦法解決：

(1)借用法?？稍谏弦粋€(gè)字的下面點(diǎn)兩個(gè)點(diǎn)如“=”或“丨”作為借用上一個(gè)宇的符號(hào)；

(2)并字法。若遇到三個(gè)近似的字如“郭邵都”‘林森樹”“呂品嵓”等，可將其中的兩個(gè)字并在一起；

(3)變體法。如一印中遇到多數(shù)重復(fù)的字如“學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)再學(xué)習(xí)”“團(tuán)結(jié)團(tuán)結(jié)再團(tuán)結(jié)”入印，可將相同的字變成不同的寫法，這樣雖是重復(fù)宇但無重復(fù)的感覺；

(4)借用變體結(jié)合法。

(二)多字。多字印構(gòu)圖較難，可采用以下數(shù)法解決：

(1) 插空法?？筛鶕?jù)各個(gè)字的筆劃多少、空白多少，互相抽空互相讓路法來適當(dāng)安排，達(dá)到整體緊湊、生動(dòng)、美觀為準(zhǔn)；

(2)空白法。也可以將其中一個(gè)字或幾個(gè)字的筆劃拖長(zhǎng)以略填空白；

(3)連字法?？蓪⒐P劃較少的兩個(gè)字連在一起，乍一看象一個(gè)字一樣，以取整齊。

(三)多劃字。在一印中遇有數(shù)字筆劃多少懸殊時(shí)，可采用以下數(shù)法：

(1)并劃法?？蓪⒍鄤澴止P劃加細(xì)、筆劃距離加密；

(2)面積大小法?？蓪⒍鄤澴终加玫拿娣e大些，少劃字占用的面積小些。

(四)單數(shù)字。一印中遇有單數(shù)字如“三字印”、“五字印”、“七字印”等可采用下法：

(1)單字夸張法?？蓪⑵渲幸粋€(gè)字的形狀加長(zhǎng)(也可加寬)，夸張的寫法；

(2)連字法。可將其中的兩個(gè)字連在一起，象一個(gè)字一樣；

(3)刻一字印，遇到筆劃特少的字，寫稿比較困難。如用“山”字刻成一印，印字僅三劃，空洞得很，可以用圖案姓名印方法刻成；

(4)刻三字印，亦可用朱白文相間?。?/p>

(5)刻五字印，亦可將兩個(gè)宇套在一起，構(gòu)圖顯得緊湊整齊；

(6)刻七字以上的印，屬于多字印。寫稿時(shí)，除將前(或后)一字加長(zhǎng)外，在字的空間留下一定的空白，才能顯得空闊舒適，而無擁擠之感。

(五)不整齊的字。若遇有不整齊的字如籀書、行書，草書等，可采用下法：

(1)插空法；

(2)加線法。將空白過大之處邊線加粗，把各字聯(lián)系在一起；

(3)疏密法。有的字可加密，有的字可放遠(yuǎn)，加以寬邊聯(lián)系起來，更覺開闊生動(dòng)；

(六)奇形印?？刹捎谩耙虻囟悺?，不損字形的要求來處理構(gòu)圖。

(七)筆劃過多的字。一印中筆劃過多過勻，往往有呆板的感覺，可采用下法：

(1)筆劃疏密法。將筆劃多的地方加密，可顯得生動(dòng)；

(2)殘連法。筆劃過多的白文，可將部分筆劃略微刻殘，顯得比較緊湊；

(3)全面安排法?？蓪⑦^多的直劃分別加以長(zhǎng)短、粗細(xì)、直斜、硫密、殘整、尖方、借邊等法全面安排處理；

(4)借邊法?？蓪⒖窟叺闹眲澖枳鬟呌?。

(八)殘缺。印字殘缺，在古印中是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)金屬易爛，自然形成的現(xiàn)象。但在近代篆刻家們的手下，往往以印字的殘缺，加以巧妙的處理，益增篆刻藝術(shù)的蒼老渾厚之感。大名家昊昌碩、齊白石便是典型的能手。因此，印文的殘缺并不是任意處理的，若處理不當(dāng)，會(huì)形成整體松散無力之病?？蓺堉幱幸韵聨c(diǎn)要求：

(1)筆劃過直過勻處可略殘，使構(gòu)圖更加緊湊；

(2)白文空地過大處可殘，使整體有均衡之感；

(3)粗邊處可略殘，以免呆板；

(4)靠近邊處的直劃可略殘，不但蒼老而且生動(dòng)。

(九)印邊。善于治印者，對(duì)印邊的處理也象印文一樣的慎重，邊沿處理適當(dāng)益增構(gòu)圖的美。否則會(huì)形成呆板或松散的不良影響。王大炘、吳昌碩、齊白石也是善于處理印邊的能手，他的印邊與印文內(nèi)容完全諧和在一起，使整體更加有神氣。常用的邊沿有以下數(shù)種：

(1)細(xì)文粗邊。筆劃較少的字可采用粗邊，使整體團(tuán)聚緊湊；

(2)粗文細(xì)邊。細(xì)邊不宜過于呆板，邊雖細(xì)也要和印字筆法相似；

(3)細(xì)文細(xì)邊。要象工筆畫一樣的挺秀俊逸，不宜細(xì)弱做作；

(4)粗細(xì)邊混合。一般近似封泥意味，密筆劃處可用細(xì)邊，疏筆劃處可用粗邊；

(5)無邊。較方整粗壯的印字，雖不加邊也有方整有邊的感覺；

(6)朱文兩面粗邊。要求同“粗細(xì)邊混合”；

(7)朱文三面粗邊。工細(xì)的可用碑額式，蒼老者要求同“粗細(xì)邊混合”；

(8)白文一面粗邊。及“白文二面粗邊”，此種多吸取漢官印的寬邊者；

(9)封泥邊。有一面粗邊、二面粗邊、三面粗邊、四面粗邊、對(duì)角粗邊、豎面粗邊、橫面粗邊、朱文套邊、白文套邊等等變化很多，構(gòu)圖要求：以結(jié)構(gòu)緊嚴(yán)、印文自然、疏密得當(dāng)、構(gòu)圖優(yōu)美為準(zhǔn)。近代有不少名家擅長(zhǎng)封泥邊法，如海上名家王大炘的封泥邊法，是值得我們很好學(xué)習(xí)的。

(十)殘邊要求。邊沿的殘法處理(敲邊刻時(shí)，用刀柄輕敲印邊)，是刊成一方蒼古印章的方法之一，要求如下：

(1)筆劃密處邊沿可殘，朱文空白處邊沿勿殘；

(2)靠近邊沿的長(zhǎng)直劃，邊沿不妨多殘，但橫劃要豎殘，豎劃要橫殘；

(3)粗朱文的細(xì)邊不妨多殘，印字更加突出；

(4)雙邊可略殘，顯得自然；

(5)印字個(gè)別部分將筆劃沖出邊外，顯得更加別致。