藝 術(shù) 簡(jiǎn) 歷

梁健，男，字云松，號(hào)溪源，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)煤炭美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法藝術(shù)研究院研究員，新泰市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，副教授，百杰畫家。山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,文化部中國(guó)水墨藝術(shù)研究院院士，北京南海畫院院士，中國(guó)三峽畫院畫師，東方白馬書畫院副院長(zhǎng)、藝委會(huì)委員.1969年生于山東省濟(jì)南市,幼承家學(xué)，勤習(xí)書畫。1988年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2000年考入天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系碩士研究生班深造，師從何家英先生，獲助教資格證書。2007年于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)人物畫創(chuàng)作工作室深造，擅長(zhǎng)人物畫，兼習(xí)花鳥山水.作品多次參加文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的展覽并獲獎(jiǎng)。代表作品有《梅蘭芳先生-苦學(xué)成才》、《國(guó)粹育華章》、《浦東頌歌》、《百虎迎歸圖》等。

平淡率真 筆墨清新

我與梁健相識(shí)，可以追溯到三十年前，我倆是同學(xué)，后來成了同事和好朋友。

梁健1969年出生于山東省濟(jì)南市,自幼受家庭熏陶，酷愛書畫藝術(shù)。1988年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2000年入天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系碩士研究生課程班學(xué)習(xí)，師從何家英老師學(xué)習(xí)人物畫，畢業(yè)后從事美術(shù)教育工作，長(zhǎng)期致力于中國(guó)畫人物畫創(chuàng)作。2007年入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心人物畫工作室深造，經(jīng)過了三十余年的實(shí)踐與思索，他不僅成功地駕馭了筆墨，而且把為人處世的理念融匯到了對(duì)水墨藝術(shù)的追求中，這就是：做人有道唯存厚，處世無奇但率真。梁健的作品有兩個(gè)最基本的特點(diǎn)，一個(gè)是樸厚、一個(gè)是率真。他的畫面、他的用筆，突出了一個(gè)“厚”字，而“厚”的產(chǎn)生，全在于作者的用意，情不真則意不切，意不切則厚從何來？梁健的書畫作品是有品位的，而品位的源泉便是率真。畫家對(duì)紙、墨、筆、色、構(gòu)圖、造型規(guī)律已經(jīng)精熟于心，憑感覺創(chuàng)作那是自然而然的事情。他筆下的老人，那飽經(jīng)滄桑的面孔，那睿智的雙目，筆下可愛的稚童，那栩栩如生的神情，已足見其表現(xiàn)功力之一斑：他畫的一組《花旦芳澤》人物畫，酣暢淋漓、形態(tài)婀娜多姿，如夢(mèng)如幻的氣息在畫中徜徉。曾有詩人為其畫作《獨(dú)秀粉顏》“桃紅粉黛玉琢面，謙巧指尖留余香。衣袖輕拂動(dòng)心弦，裙衫添扇眾魂?duì)?。清風(fēng)笑慕柳腰間，魅影喜隨顰笑后。粉顏眉宇胸有志，煽步妙踏寸方土。”梁健的書法是出于米體，字體風(fēng)神俊逸，氣韻飛動(dòng)，圓渾含蓄。他堅(jiān)持以書法入畫，以畫法寫字；把書法和繪畫融為一體，互相溝通，互相協(xié)調(diào)，力求達(dá)到中國(guó)繪畫書法同源臻境。他認(rèn)為一幅好的作品如果沒有好的題字便如美人失一目，如壯士失一臂。觀梁健的作品，感動(dòng)他的創(chuàng)新、感動(dòng)他的功力、感動(dòng)那撲面而來的筆墨，也感動(dòng)那沁人魂魄的意境。而梁健說：這一切，只不過是由于說出了自己的真實(shí)感受，唯其率真而已。

中國(guó)書畫品評(píng)，歷來講究書品、畫品與人品的聯(lián)系，所謂書如其人、畫如其人是也。梁健給我的感覺，總是那么輕松平和，淡泊的像一灣清水。朋友聊天時(shí)，他從不自恃清高，也沒有鄙視他人的言行。而在談及藝術(shù)時(shí)，他又是那么真誠、那么坦率，沒有絲毫的虛掩與嬌柔。我想到了太極拳，平淡如風(fēng)、沉靜如水，卻又有剁鐵的力度和雷電的張力。同時(shí)，我也想到了梁健的書畫作品，想到了他的藝術(shù)風(fēng)格，感嘆這其中內(nèi)在的聯(lián)系是何其的神妙。

梁健喜歡安靜，喜歡平和，長(zhǎng)期以來一直在寫實(shí)風(fēng)格里陶醉，同時(shí)也深深地體會(huì)到自己離“寫實(shí)”的真諦還有很大距離，所以怕說自己是“寫實(shí)派”，還需要多多的學(xué)習(xí)和思考。審美的境界應(yīng)該永遠(yuǎn)高于手中的畫筆，作品才會(huì)耐看。寫實(shí)繪畫是需要綜合傳統(tǒng)和現(xiàn)代的藝術(shù)，它需要畫家有全面的修養(yǎng)和對(duì)傳統(tǒng)技法的深厚功底。如同建房子，打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上，一磚一瓦才會(huì)存世百年。選擇了寫實(shí)繪畫，實(shí)際上就是選擇了寂寞。因?yàn)樗奶匦詻Q定了不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)會(huì)有什么“效果”，必須耐得住寂寞去苦心經(jīng)營(yíng)，觀眾才能在大量作品中去體會(huì)畫家的審美歷程，以及這歷程中幾十年的歡樂與苦悶。常聽他說“既然選擇了寫實(shí)風(fēng)格手法，就要有心理準(zhǔn)備，不要急功近利。做一個(gè)不會(huì)‘投機(jī)取巧’或是一個(gè)不‘聰明’的人。要有耐心，索性把通往成功的時(shí)間自我設(shè)計(jì)得長(zhǎng)一些，反而會(huì)有一個(gè)好的作畫心態(tài)?！?/span>

較高的文化品位和較強(qiáng)的文化內(nèi)涵是梁健作品的重要特點(diǎn)。他不論處理傳統(tǒng)題材還是現(xiàn)代題材，總是融入了一個(gè)當(dāng)代學(xué)者型畫家的深層思考，賦予作品以較豐厚的文化內(nèi)涵，真切地體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的厚重感。一腳深深地踏入傳統(tǒng)、一腳牢牢地立足現(xiàn)代，雙腳靈活地挪動(dòng)交替成他堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)步履。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，畫家恰切地處理了傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，生活與藝術(shù)的關(guān)系，共性和個(gè)性的關(guān)系?？陀^與主觀的關(guān)系，使他的藝術(shù)在刪繁就簡(jiǎn)、技法運(yùn)用、境界營(yíng)造上都翻出新意，讓人領(lǐng)略造化無窮的美感樣式，使人從中獲得審美享受和精神滿足。他熱愛傳統(tǒng)而不沉溺于傳統(tǒng)，時(shí)時(shí)萌動(dòng)著一種創(chuàng)新意識(shí)。梁健的畫法兼工帶意，擅長(zhǎng)用筆用墨，線描明快而準(zhǔn)確，筆墨淋漓而有致，在“工而不工”和“不工之工”中確立了自己的表現(xiàn)形式。大膽落墨，小心收拾，以墨為主，色彩為輔。筆墨之所以重要，是因?yàn)樗侵袊?guó)畫所獨(dú)有的語言和審美對(duì)象。任何繪畫都有造型、構(gòu)圖、色彩，惟獨(dú)中國(guó)畫還要求筆墨；如果去掉了筆墨，中國(guó)畫就難以和其他繪畫區(qū)別了，筆墨最后必須通過作品體現(xiàn)出來。梁健的人物畫具有鮮明的藝術(shù)特色，特別是在京劇人物畫創(chuàng)作上取得的成功，得益于他堅(jiān)實(shí)的造型基本功和全面的藝術(shù)修養(yǎng)，更得益于他對(duì)客觀對(duì)象和對(duì)藝術(shù)真誠的態(tài)度。他十分專注地研究人物的外形、體形特征，同時(shí)也十分重視自己的主觀體驗(yàn)，更對(duì)人物的心理活動(dòng)有一種難得的視覺穿透力和心理感應(yīng)力。他的這些能力在他的許多人體寫生中已經(jīng)有出色的表現(xiàn)，而在他的創(chuàng)作中更有揮灑自如的發(fā)揮。造型藝術(shù)的最高境界是以形傳神、形神兼?zhèn)?。然則神自形來，形為神先。沒有形，神又從何談起?因此，掌握造型規(guī)律，提升造型能力，是一個(gè)優(yōu)秀畫家必備的基本功。京劇演員在舞臺(tái)上，唱念做打，手眼身法步，靜如處子，動(dòng)如脫兔，一幅幅畫面轉(zhuǎn)瞬即失，從中擇取什么樣的畫面作為人物造型的摹本，不是一件容易的事。注重人物造型不是對(duì)舞臺(tái)角色的機(jī)械摹寫，而是要畫家在細(xì)心揣摩、深刻理解角色思想情感的基礎(chǔ)上，積極融進(jìn)個(gè)人的、社會(huì)的審美意識(shí)進(jìn)行再創(chuàng)作，才能塑造出一個(gè)個(gè)鮮活靈動(dòng)、栩栩如生的人物。而梁健總能敏銳地捕捉最能體現(xiàn)戲劇情節(jié)和人物風(fēng)貌的瞬間形象，概括總結(jié)將其定格于翰墨丹青之中，化為永恒凝固之美，讓人看了賞心悅目。畫家梁健做到了這一點(diǎn)，他筆下京劇人物形象的內(nèi)涵，使他的京劇人物畫好看、耐看，值得咀嚼回味。梁健的畫風(fēng)可謂雅俗共賞，不乏創(chuàng)新及多種積累，他的畫也具有一定的代表意義。

我很喜歡梁健的作品，因?yàn)樗偸墙o我的精神世界加上許多生命的活力，使我遠(yuǎn)離傷感而滿懷生活的喜悅，使我拋棄怨恨而促展愛的雙臂，使我不再消沉而高揚(yáng)生命的風(fēng)帆，我也說不清這是情，還是理？這是道，還是心？但它是那樣雋永，那樣柔韻，如一縷輕煙，含著幽蘭般的清香，在我的心頭徜徉。

這些年來，梁健多次舉辦畫展、聯(lián)展，而每次看到他的作品，都感到又有了新的突破。我一直關(guān)注梁健的畫，看著他一步一步走到今天，看著他不斷地參加國(guó)內(nèi)外各種展覽，不斷地拿回一個(gè)又一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。又應(yīng)了一句老話：“沒有日日勤，哪來月月收?！?。他在用勤奮和努力，他在用一腔真情，來回報(bào)那些厚愛他的作品的人們。他那種毫無它意的單純及堅(jiān)持不懈的對(duì)藝術(shù)探索精神和那份專注的心，尤其使我欽佩，與他的畫有種知己的感覺，為那份真摯的感覺寫下我最真實(shí)的感受。相信他定會(huì)有一個(gè)新的飛躍，對(duì)這一點(diǎn)，我是深信不疑的。

文：陳良

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