張大千人物畫欣賞(四十五)

仕女圖 設(shè)色紙本 1946年作

仕女圖 設(shè)色紙本 1946年作

執(zhí)扇仕女 設(shè)色紙本 1946年作

款識：愿在竹而為扇，含凄飚于柔握，悲白露之晨零，顧襟袖以綿邈。丙戌十月，大千張爰。 鈐?。簭堧妓接。ò祝?、大千居士（朱）

此幀《執(zhí)扇仕女》作于1946年，題跋將焦點(diǎn)指向西漢才女班婕妤。班婕妤是山西朔縣人，漢成帝的妃子，才女班昭、文學(xué)家班固的姑姑，出身名門，是世家之女，妙齡年華被選入宮中。她賢惠淑德，文學(xué)造詣非凡，有辭輦之典故，成為漢成帝亦妻亦友的寵妃。趙飛燕入宮之前，班婕妤最為得寵。隨著趙飛燕和趙合德姐妹的崛起，班婕妤受到冷落，并遭遇許皇后巫蠱案的牽連，境界凄涼。明智的班婕妤只好自請于長信宮侍奉太后，并作詩自陳，其《怨歌行》曰“裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似月明，出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕”。此典故名為《秋扇見捐》，正是大千畫中之意。

大千筆下之仕女手執(zhí)團(tuán)扇，團(tuán)扇又名合歡扇，仕女神情寥落，似有所忖：恩情不再，空余合歡扇，未免令人生出憐惜之嘆。大千有一知音，乃是清代詞人納蘭性德，納蘭的一句“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇，等閑變卻故人心，卻道故人心易變”，引多少唏噓喟嘆?？串嬎脊湃?，丹青不言，心緒萬千。此幀仕女，是他傾注感情色彩的極佳之作，詩書畫印無不精妙。

柳下相思 鏡心 設(shè)色紙本 1946年作

題識：繡幕逢迎罩書垂，柳梢樓閣澹春姿，乍晴燕子故差池。留染舊香塵一卷，還撐殘夢落花遲，燕臺好句沒人知。《浣溪沙》。丙戌十月，大千居士爰。鈐?。簭堧?、三千大千

執(zhí)扇仕女圖 設(shè)色紙本 1946年作

款識：佩芝女士清屬，丙戌十月大千居士張爰。鈐?。捍笄Ь邮浚ㄖ欤?、大風(fēng)堂（朱）、歷劫不靡（朱）、張爰之印信（白）

此幅畫寫于1947年，此時張大千正值精力旺盛的中年，所作的作品多、質(zhì)量高，為其人物畫創(chuàng)作的巔峰時期。此幅為張大千贈著名攝影家郎靜山的夫人雷佩芝的畫作。畫面一仕女手拿團(tuán)扇踱步庭院，翠竹矮樹輕靈雅淡。整幅畫面以簡潔疏朗之筆做就，表現(xiàn)了恬淡清雅的生活氣息。

蕉影春深 立軸 設(shè)色紙本 1947年作

款識：似曾相識燕鶯吟，趕上江南春已深，試展芭蕉青一尺，舊年顏色舊年心。丁亥十一月，大千張爰。鈐?。簭堧己陀。ò祝?、大千居士（朱）、錦瑟云璈爭為壽（朱）

仕 女 立軸 設(shè)色紙本 1947年作

題識：愿在竹而為扇，含凄飆于柔握，悲白露之晨零，顧襟袖以綿邈。丁亥十月，大千居士爰。鈐印：摩登戒體、張爰私印、三千大千

大千對古詩詞有很深的修養(yǎng)，自己也善于寫詩填詞。優(yōu)美典雅的古典文學(xué)深深吸引著他，引發(fā)他歌詠和表現(xiàn)的創(chuàng)作激情。故而大千熱衷于畫古裝仕女，而且常以古詩詞為主題，構(gòu)筑出富有詩意的情境。古典主義的情境和帶有現(xiàn)代氣質(zhì)的形象結(jié)合成一體，使其仕女畫交織著古典美和現(xiàn)代美的雙重意趣，這種混合型的仕女也就成為大千式的藝術(shù)類型，在現(xiàn)代畫壇上自成一格。

羅裙艷紅對春風(fēng) 立軸 1947年作

小憩圖 鏡心紙本 1947年作

撲蝶圖 設(shè)色紙本 1947年作

題識：丁亥十月，道之仁兄方家博教。大千張爰。鈐印：張爰之印、大千居士

《撲蝶圖》或?yàn)楫嬞涢}中才女王真之作。畫寫主仆二人手執(zhí)團(tuán)扇聯(lián)袂撲蝶，衣紋簌簌，自有圓轉(zhuǎn)之妙，而其體則似弱不勝衣。整幅空無背景，但其線條則讓人覺得宛然后花園中。

琵琶仕女 設(shè)色紙本 丁亥（1947年）作

題識：琵琶四弦，漢樂也。初秦長城之役，有弦鼗而鼓之者。及漢武帝嫁宗女於烏孫，乃裁箏筑為馬上樂，以慰其鄉(xiāng)國之思。推而遠(yuǎn)之曰琵，引而近之曰琶，言其便於事也。丁亥十月，偶寫琵琶仕女并書。蜀人張大千爰。鈐印：張爰私印、三千大千、摩登戒體

琵琶最早見之於文字是在漢代劉熙《釋名·釋樂器》：“批把本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把?！迸迷瓉硎球T在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向后挑進(jìn)稱做把，根據(jù)演奏特點(diǎn)而命名為“批把”。大約在魏晉時期，正式稱為“琵琶”?？脊刨Y料表明直項(xiàng)琵琶在我國出現(xiàn)較早，秦、漢時期的“秦漢子”，直柄圓形共鳴箱，由秦末的弦鼗發(fā)展而來的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂器，故以其名相稱。從中亞地區(qū)傳入一種曲項(xiàng)琵琶，當(dāng)時稱作“胡琵琶”，曲頸，梨形音箱，四柱四弦，橫抱用撥子演奏?，F(xiàn)代的琵琶就是由這種曲項(xiàng)琵琶演變發(fā)展而來的。

大千無意關(guān)心史學(xué)家繁瑣的考據(jù)，管它是直項(xiàng)還是曲項(xiàng)琵琶，乾脆用布將它蒙住，“猶抱琵琶半遮面”，此刻變成“猶抱全遮面的琵琶”，畫家內(nèi)心想的是漢武帝嫁女的感性故事，是思鄉(xiāng)的愁緒，是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的樂聲……

松窗仕女 鏡心 水墨紙本 1947年作

張大千在二十世紀(jì)四十年代所創(chuàng)作的仕女畫，基本上是他醉心于唐畫風(fēng)尚的不衰激情的反映。這幀作于1947年的仕女圖，便是其中例子。畫中仕女櫻桃小嘴，雙手輕托香腮，意態(tài)婀娜，十分撩人。整幅以中鋒用筆，筆力渾厚，不煩不躁，取法自敦煌壁畫所陶鑄成的流暢清勁的線描形式，充滿著高貴典雅的美感，擺脫了早期娟秀纖弱之態(tài)，成功塑造一種豐滿雍容的氣度。

仕女 立軸 設(shè)色紙本 1948年作

仕女 設(shè)色紙本 1948年作