張大千山水畫欣賞 (五)

雨后嵐新  鏡框 1967年作  （2194萬(wàn)港幣，2011年11月香港佳士得）

    題識(shí)：五十六年五月，摩詰山園，雨后嵐新，寫此寄呈次彭道長(zhǎng)、遐宜夫人儷教。大千弟張爰。鈐印：己亥己巳戊寅辛酉、五湖亭、大千世界、丁未、大千

雨后嵐新  66×188cm 1967年作   （572萬(wàn)港幣，2006年5月香港佳士得）

    題識(shí)：五十六年五月朔，雨后嵐新。寫寄梁年、揚(yáng)芬兄嫂，即乞法教。大千弟爰。摩詰山園。鈐?。捍笄ㄓ〈竽辍㈥茄鐦?、丁未、大千世界

    張大千畫潑墨或潑彩，乃是希望開拓出有別于傳統(tǒng)面貌，卻富有傳統(tǒng)精神的中國(guó)繪畫新路。他在吸收西方表現(xiàn)技法的當(dāng)時(shí)，也發(fā)覺(jué)其單薄和失控，無(wú)法描繪具象事物的缺點(diǎn)，如何使墨與顏色能盡量在掌握之中，卻不致于死板，在積墨、破墨等傳統(tǒng)墨法外，更加以清水或淡墨鉤勒出大略的結(jié)構(gòu)，再用筆將重墨加入，繼而晃動(dòng)畫紙使山勢(shì)成形，因此形成有筆跡，又尋不出落筆處，層次豐富的畫作。甚至有當(dāng)代學(xué)者以“無(wú)皴畫”為題發(fā)表專論。一九六七年四月，張大千為好友張?jiān)拦圩髅E《蜀中四天下》后，隨即于五月初，畫此《雨后嵐新》賀劉梁年夫人陳揚(yáng)芬生日。此二幅皆為同時(shí)期精品，贈(zèng)平生至友，祝賀壽誕。此畫墨痕點(diǎn)點(diǎn)，彩墨縱橫交流，時(shí)而化為淋漓嵐氣，時(shí)而化為山石肌理，小路蜿蜒，瀑布生于云間，山中人家，別有一番情趣。

青綠山水

 春山匹練圖  設(shè)色紙本 丁未（1967年）作  （985.6萬(wàn)元，2009年11月中國(guó)嘉德）

    題識(shí)：芙蓉簇落碧云高，匹練寒光雙玉滌，坐愛(ài)春山愁粉黛，曉風(fēng)吹雨障輕綃。丁未歲夏五，爰翁。鈐?。簭堧即笄Ц浮⒋箫L(fēng)堂、乙亥已巳戊寅辛酉

    此幅以潑墨為基調(diào)，再在巨巖及山頭，潑罩以石青為主的青綠色調(diào)，并在適當(dāng)處略加皴紋，利用訂制羅紋紙吸收水墨較慢的性質(zhì)，造成色墨流動(dòng)互相推擠滲透的效果。特別在畫幅頂部的一排參差黑塊上，產(chǎn)生色墨交錯(cuò)的墨花，大千就因勢(shì)稍加皴紋使成遠(yuǎn)山；并導(dǎo)引墨塊間留出白紙以代表飛瀑和山中的白云，頂端再加渲染，使遠(yuǎn)山的層次增多。畫幅下端勾勒出巨石，及大樹枝千，更在畫幅中央二瀑間的峭壁上，橫出一樹，略點(diǎn)紅葉，是全畫中最傳統(tǒng)寫實(shí)的手法……題詩(shī)一行在畫幅左側(cè)……其用筆結(jié)字均極精謹(jǐn)，勁力內(nèi)歙，與色墨淋漓，形成極大的對(duì)比。其題字較小，似乎特意要襯托出畫面造景的高大氣勢(shì)。

    此幅作于1967年，此時(shí)乃大千先生潑墨潑彩創(chuàng)作成熟期，不少傳世巨制即寫成于這段期間。如送贈(zèng)摯友張群七旬晉八壽禮的《四天下》通景屏，留給兒女的《山雨欲來(lái)》及《瑞士雪山》等，俱屬其中代表作。從這些作品中可知，如大千先生所言“我已能把石青當(dāng)作水墨那樣運(yùn)用自如，而且得心應(yīng)手，這是我唯一自覺(jué)的進(jìn)步，很高興，也很得意。”這正是他對(duì)從半抽象到純抽象技法熟練掌握，充滿信心的表現(xiàn)。本幅雖采用潑墨潑彩，但章法結(jié)構(gòu)仍接近傳統(tǒng)，內(nèi)涵相類于古典山水格局，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、抽象與具象的融合中取得了協(xié)調(diào)和諧的效果。其選用石青石綠礦物顏料的效果尤見(jiàn)特出，因色澤厚實(shí)，富質(zhì)感而歷久不褪，故重彩潑灑畫上形成堅(jiān)實(shí)厚重的塊面，如寶石般燦爛奪目，在燈光照耀下，映射出閃爍輝芒，堂煌亮麗的裝飾性尤見(jiàn)凸顯，可知他對(duì)色彩的運(yùn)用已臻爐火純青之境界。

云泉人家  鏡心 紙本

    題識(shí)：山中一夜雨，樹梢百重泉。爰。鈐?。捍笄?/p>

    張大千潑墨潑彩的作品數(shù)量在1967年后，數(shù)量大增，由于是半自動(dòng)的技巧，畫面效果的不可預(yù)測(cè)性，同一畫中，有部分可以淋漓盡致，也有部分可以顯現(xiàn)的生硬堆砌。此畫采用潑墨疊彩法，畫幅是采用豎構(gòu)圖，以中景的山勢(shì)為畫面的中心，畫幅下端勾勒出樹木叢林，而畢竟是用畢竟用半自動(dòng)的技巧，仍然在丘壑和瀑布的布置上略顯異于常格，而大千在這一時(shí)期，頗曉全畫的整體效果，也就是在丘壑之外的水天空處，加以勾勒寺廟屋宇，有集中視線的作用。全畫氣勢(shì)高峻雄偉、幽深而神秘，將山石襯托得突兀嶙峋。而且大千更在其上渲染遠(yuǎn)峰，層層高遠(yuǎn)沒(méi)入煙靄之中，無(wú)有盡極，中幅則在幽暗中色彩斑斕，全數(shù)潑成。略無(wú)筆蹤，另人想象山中的巖石林木具有的神秘美感，而且還以為全畫的基座，受光的山壁上加上適度的傳統(tǒng)的勾法，使此畫在潑墨疊彩以外，尚兼具筆墨之美，傳統(tǒng)與現(xiàn)代獲得妥善的交融。由于張大千充分掌握墨與彩的流動(dòng)，色階的層次極其豐富，制造出高而深的空間感，以及善于利用頗具有現(xiàn)代感的構(gòu)圖截取式構(gòu)圖，更加強(qiáng)了此畫的高遠(yuǎn)效果，突破傳統(tǒng)山水畫的限度，并將之推展至極限，確屬大千此一時(shí)期極為出色的一件作品。

溪山煙靄  鏡框 設(shè)色紙本 1967作  （746萬(wàn)港幣，2011年11月香港佳士得）

    題識(shí)：密林蔽日青蒙茸，兩岸都?xì)w煙霧中。分明罨畫溪頭景，祗欠垂綸一釣翁。丁未上元，五亭湖上寫。爰皤。鈐印：大千、張爰、大風(fēng)堂

    1965年至1969年間，大千先生的潑彩風(fēng)格已達(dá)巔峰。此幅作品即為該時(shí)期創(chuàng)作。畫面乍看上去混沌一體，撲朔迷離，具有很強(qiáng)的抽象意味；細(xì)看則是山谷幽深、云氣繚繞，顯現(xiàn)出山澗的深不可測(cè)，一股清冽之氣沁人心脾。抽象與具象在這里得到了完美的體現(xiàn)。張大千的潑墨潑彩畫法，最震撼人心的是他的色彩。對(duì)色彩的重視，從他敦煌臨畫即已開始。畫中，他用石青、石綠，色彩效果發(fā)揮強(qiáng)烈，猶如藍(lán)綠寶石純凈透明，極具視覺(jué)沖擊力，表現(xiàn)出他對(duì)色彩極敏銳的天分。

胸中山岳夢(mèng)中飛  鏡片 紙本

    款識(shí)：大千墨戲。鈐?。簭垼ㄖ煳模堧迹ㄖ煳模?/p>

    張大千的潑墨脫胎于中國(guó)古法，同時(shí)也受西方抽象表現(xiàn)主義的影響。在此畫中，以潑墨為之，以水沖之，似樹、似光、似嵐、似霧，祥氣彌漫。闊筆潑灑之后細(xì)心加以收拾，猶見(jiàn)功力。在近處的峽谷勾畫幾筆樹枝，隱約其間，殊為別致。用心微細(xì)，一絲不茍，置于全幅之中有此數(shù)筆而醒全畫。山中的古寺在云霧的籠罩下，飄緲有如仙宮。營(yíng)造一幅蒙朧的詩(shī)境圖。此及人格即畫格，心境即畫境的體現(xiàn)。

瑞士小景  鏡心 1964年作

瑞士奇峰  書畫合璧 1968年作   （2000萬(wàn)港元，2012年10月香港蘇富比）

    一九五六年五月，先生首度訪歐。八月，他即往瑞士的蘇黎世、日內(nèi)瓦等地觀光。其筆下首幀〈瑞士風(fēng)光〉即成于此時(shí)。作品寄贈(zèng)臺(tái)灣張目寒，圖上題詩(shī)兩首，其一曰「臺(tái)灣吾所愛(ài)，瑞士汝冥搜。少婦湖間艷，長(zhǎng)春宇內(nèi)幽?！褂纱丝梢?jiàn)先生對(duì)當(dāng)?shù)鼐吧珮O為欣賞。一九五九年至六一年期間，他多次回訪舊地，并于日內(nèi)瓦藝術(shù)歷史博物館展出近作叁十幀。這段時(shí)期亦為先生以瑞士風(fēng)景入畫最為豐富的創(chuàng)作期。較為重要的如〈瑞士瓦浪湖〉，即為六〇年夏寫贈(zèng)好友郭子杰以誌同游之作。六一年寫贈(zèng)郭子杰的一套冊(cè)頁(yè)，繪有瑞士雪山、雪澗及雪杉景致。至于六五年在摩詰山園所寫絹本〈瑞士山色〉，高六尺，寬近丈二，應(yīng)為瑞士風(fēng)光題材中尺幅最大的作品。六七年的〈瑞士雪山〉則為潑彩作品中的代表作。

    本幅書畫合璧配對(duì)，寫于一九六八年，乃遙記叁年前與王季遷夫婦同游瑞士之行而作。畫材取”大風(fēng)堂“製羅紋紙，兩幀尺幅剪裁相若?！瓷缴狄源鬂娔珜懼?，手法跡近全抽象。大面積墨塊橫亙畫面，透過(guò)濃淡交疊互融所生之微妙變化，營(yíng)造了峯巒連綿高低起伏之姿。特別是在上方呈色深淺厚薄的互涉中，透視了自然光源照耀的明暗效果，從而區(qū)分了山脈結(jié)構(gòu)位置遠(yuǎn)近前后，以及塊面之凹凸，層次遂生，山勢(shì)之立體感頓現(xiàn)眼前。畫家復(fù)採(cǎi)細(xì)筆在畫面左方勾勒山體外沿輪廓，右側(cè)一角則巧妙地以重墨點(diǎn)綴孤懸峭壁的寡樹禿枝，寥寥數(shù)筆點(diǎn)景，即為幾近不著實(shí)景描繪的畫面，稍事增飾幾分中國(guó)傳統(tǒng)的文人意趣。書法筆道遒勁，氣勢(shì)雄渾，通篇結(jié)體勻稱，跌宕起伏有致，與畫幅氣息通貫，混融一體，兩者相配恰成書畫兼?zhèn)渲迾?gòu)。

潑彩山水  鏡片 紙本 1968年作

潑彩山水 鏡片

金箋潑彩山水  鏡心 紙本

山水  鏡心 設(shè)色紙本 1968年作

    題識(shí)：戊申夏日，五亭湖上寫，蜀人張大千爰。 鈐?。捍笄ㄓ〈竽辍⑽搴?/p>

    此幅作品作于1968年，群山山勢(shì)逶迤滂沱，圍出了一片云氣，主峰山腳屋宇數(shù)座儼然。這樣的構(gòu)圖方式，曾出現(xiàn)在大千先生1967年的《五亭湖》、1968年的《松外晴靄六聯(lián)屏》中，由此判讀，此畫極有可能由巴西八德園實(shí)景所衍生畫面潑墨、潑彩手法已臻化境，以青綠潑彩為主的手法，讓主山大面積、多層次的墨色來(lái)主導(dǎo)畫面，僅在局部潑染重彩。如此，無(wú)彩的墨色和高彩的金、青、紅、綠互相襯托，兼收雄奇與美艷之感。又因構(gòu)圖的凈化、單純，對(duì)比出墨與彩在精心控制之下的天然動(dòng)感，建成了畫面渾穆壯麗的氣象。此幅畫作中，大千巧妙地將傳統(tǒng)文人畫的筆墨、現(xiàn)代寫生的創(chuàng)作觀，以及水分流動(dòng)時(shí)的自發(fā)性效果結(jié)合起來(lái)，讓畫中超物傳神的色彩、墨塊、水痕引領(lǐng)觀者突破實(shí)物的限制，讓觀眾在像與不像之間，領(lǐng)會(huì)畫家心中要表達(dá)的天趣及氣魄。