|
讓人期待已久的是枝裕和導(dǎo)演的新電影《海街日記》，果然沒人讓人失望。 影片改編自漫畫家吉田秋生同名作，講述了住在鐮倉的香田家三姐妹，在父親過世后，與同父異母的妹妹一起生活的故事。綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、 廣瀨絲絲主演。四美的姐妹情深，加上鐮倉美景，已被治愈得一塌糊涂。 作為擁有數(shù)部真人化作品的漫畫家，吉田秋生的漫畫有著扎實的戲劇基礎(chǔ)，和如電影鏡頭一般流暢的分鏡。一部作品讀罷，觀者有如看完一部電影般酣暢淋漓。 而《海街日記》漫畫一反常態(tài)地使用“單元劇”的形式，并無主線情節(jié)，敘述也是自由隨意的日記風(fēng)格，大篇幅的文字和對白充斥畫面。這使電影改編既有難度，同時也讓人忍不住期待：兩種完全不同的藝術(shù)媒介，究竟電影《海街日記》會以何種方式呈現(xiàn)？
日本電影向來擅長討論“家庭”。無論是面對戰(zhàn)后頹敗的社會，對“回歸家庭”的呼喚（山田洋次），對傳統(tǒng)家庭模式的思考（小津安二郎、成瀨巳喜男），還是在“少子化”“老齡化”等問題日益嚴重的現(xiàn)代社會，對家庭概念的重新解構(gòu)（園子溫、黑澤清），日本的藝術(shù)家們一直在思考。 “家庭”也是導(dǎo)演是枝裕和最熱衷的題材。他鏡頭下的家庭總是處于仿佛社會新聞一般奇葩的境遇，而他卻專注于“變態(tài)”下的“常態(tài)”，用溫柔細膩的鏡頭記錄下平凡的日?，嵤?。所以當(dāng)導(dǎo)演第一次讀《海街日記》，被山頂山四姐妹互相安慰的場景感動落淚后，便決心開始籌劃電影的拍攝。 -故事梗概- 鐮倉一所老房子里住著香田家三姐妹，某日她們收到了父親去世的消息。15年前父親與情婦私奔離家，母親傷心之下去北海道再婚。父親與情婦育有一女，情婦去世后，父親帶著小女兒與新的妻子組成了現(xiàn)在的家庭。父親的葬禮上三姐妹見到了這個同父異母的妹妹，臨別前三人邀請小妹妹到鐮倉一起生活。四姐妹的生活由此拉開帷幕。 （文章精彩，但有部分情節(jié)透漏，下拉慎重） -四個姐妹和三個葬禮- 片中一共出現(xiàn)了三場法事。 父親的葬禮 父親葬禮上，三姐妹見到了同父異母的妹妹，只有15歲的鈴。還是小孩子的臉，卻是大人的神色，跟繼母的關(guān)系也并不親密。因為成年人不負責(zé)任的行為，既是家庭破壞者的女兒，同時又是失去了家庭的小孩，姐妹三個仿佛看到了歷史的重演。 葬禮上，親眼目睹了家庭崩壞的大姐對父親“仍不原諒”。
“沒有比剝奪孩子‘身為孩子’的權(quán)利更悲哀的事了”，這正是大姐自己的經(jīng)歷。 正是抱有這樣的心情，臨別前，三姐妹對鈴說，感謝你一直照顧父親。 一直以來默默承受的鈴，關(guān)照旁人情緒的鈴，終于可以松口氣面對自己在失去母親后又失去了父親的痛苦。有了可以表露軟弱的對象的鈴，像小孩子一樣留下了眼淚。
所以在被邀請去鐮倉和姐姐們一起生活時，年紀尚小的鈴卻有這樣堅定的眼神。 而鈴追火車的年輕身影，大概可以成為日本影史又一經(jīng)典的奔跑段落。
外婆的忌日
入住老房子后，鈴逐漸習(xí)慣了香田家的生活。 早晨跟姐姐們一樣，祭拜沒有血緣關(guān)系的“外婆外公”。
原來三個人的早餐變成了四個人。
還有女孩子之間的事。
然而外婆的忌日上三姐妹的母親登場。和小鈴的見面看上去得體，卻非常尷尬。
之前姐姐們的照顧讓她感到溫暖，但現(xiàn)在的她忍不住疑問：是不是自己的存在，不斷提醒著姐姐們家庭被破壞的往事？
而另一邊，大姐對待拋下她們而再婚的母親也是“不原諒”。 至此，和平溫暖的日常下隱藏的“心結(jié)”，借由姐姐和母親的吵架而爆發(fā)。
至親至愛的人，這樣的“恨意”要如何消解？ 是枝裕和給出的答案是：日常。 母親動身回北海道之前，大姐和她一起祭拜了外婆的墓。并帶上了外婆生前釀的梅子酒。
一罐梅子酒，同樣的動作，這就是一家人的“日?！?，是一家人的最好的佐證。
姐姐們給小鈴釀的無酒精梅子酒。 煙花大會在即，大姐拿出自己的舊浴衣給鈴穿。
鈴在煙花大會上和暗生情愫的小伙伴吐露了自己的心事，得到的安慰讓人啼笑皆非。鈴卻因此輕松不少。
回家后鈴和姐姐們一起放煙花，生活又回到了“日常”。
香田姐妹放煙花這一幕實在美不勝收，果真有“小津安二郎拍《細雪》”的味道！ 海貓食堂老板娘葬禮
從葬禮開始，以葬禮結(jié)束，生死循環(huán)，正是典型的東方哲學(xué)。 葬禮之后姐妹們走向海邊，鏡頭拉遠，四姐妹的身影越來越小，成了鐮倉平凡而美麗的景色的一部分。
《海街日記》亮相第68屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，獲得金棕櫚的提名。四姐妹的扮演者也一時風(fēng)光無二。尤其綾瀨遙在片中舉手投足間流露出的昭和女優(yōu)一般的優(yōu)雅氣質(zhì)，很難不讓人想到剛過世不久的日本“永遠的圣女”原節(jié)子。
而小演員廣瀨絲絲的表現(xiàn)也無法讓人忽視。是枝裕和導(dǎo)演并沒有給她安排臺詞，而是在拍戲前“講戲”，希望她用更真實的反應(yīng)跟前輩們互動。電影中許多美好的鏡頭都留給了這個年輕而有才華的女演員。
雖然影片評價好壞參半，但電影里表現(xiàn)出的日本元素和日常生活的細節(jié)卻讓人難忘。 是枝裕和導(dǎo)演選擇鐮倉作為拍攝地，是因為這里“有山，有水，有電車”。導(dǎo)演對構(gòu)圖的講究，大量空鏡頭的運用，對細節(jié)的編輯，使《海街》畫面美不勝收。可以說這是個更適合在大銀幕上觀看的電影。（如果能按耐住不截圖的話）
而對“家庭”的討論，似乎也并不需要結(jié)果。比起血緣，一起生活過的回憶和經(jīng)歷，才是一家人的證明。面對這個復(fù)雜而沉重的家庭，影片舉重若輕。文章開頭提到的讓導(dǎo)演感動的那一幕，仿佛也向世人訴說著，四位堅強而溫柔的女性，將以怎樣的姿態(tài)面對生活。
cchiin / text picture / internet |
|
|
