很多人或許覺得懸念在推理懸疑小說(或劇本)中的使用最重，其實懸念是任何一種故事類型都必不可少的因素，因為沒有了懸念讀者也就沒有看下去的欲望了，不管是情感糾葛還是主人公跌宕起伏的遭遇，或者故事本身的曲折離奇，懸念設(shè)置是否得當(dāng)是否巧妙，是否會讓讀者從始至終讀的欲罷不能，就成了一本書是否成功的關(guān)鍵。
當(dāng)然不同類型的作品，對懸念設(shè)置的側(cè)重以及手法肯定是不同的，我這里只是針對普遍意義上的懸念設(shè)置說一說。
懸念在小說中確切的來說，其實應(yīng)該是一個過程，而不是一個簡單的疑問題，出題，然后解開就行了，這個過程首先要置懸，置懸是為讀者產(chǎn)生興趣，接下來隨著故事情節(jié)的發(fā)展，懸念逐漸化解，同時小說中人物的命運也發(fā)生了重大變化，以變化來扣住讀者的心，讓讀者或震撼或辛酸或激揚，那么懸念的設(shè)置就成功了一大半。
最后部分就是為讓讀者在經(jīng)受長時間的懸念折磨后，終于釋然了，恍然大悟了而產(chǎn)生了某種滿足感，當(dāng)然有許多開放式的結(jié)局，即使在最后也吊足讀者的胃口，讓讀者意猶未盡，仍沉浸在對結(jié)局懸念的猜測中，比如《盜夢空間》，算是懸念的上乘作品，建議有續(xù)作的人用此方法。
構(gòu)成懸念的幾個要素，大致可以歸納如下:
1、人物命運中的危機。這個不作詳細解釋了，主人公一開場就倒了八輩子血霉的書比比皆是。
2、扣人心弦的情節(jié)。新穎、奇特或者巧妙的情節(jié)本身就是懸念，這里需要注意的是，它必須可以讓讀者產(chǎn)生“欲知后事如何”的心理；需要有比較強烈的矛盾沖突，這個沖突的結(jié)果甚至是你死我活的；需要最后產(chǎn)生的結(jié)局有兩種或兩種以上的可能性，為什么這么說？只有一種可能性的結(jié)局，讀者猜也猜到了，不用再追文；另外就是需要有限度的讓讀者領(lǐng)悟到事態(tài)可能的發(fā)展趨勢，不能完全云遮霧罩。
3、貫穿情節(jié)的道具。定情物、法器法寶武功秘籍、可以使失散的人相認的等等之類，不一一列舉。
4、人物的刻畫，場面氣氛的烘托，引人興趣的話題等都算是要素，不過細節(jié)部分的處理尤其考驗文字功底。
1.懸念的形式，主要分為鎖閉式懸念和開放式懸念兩類，鎖閉式就是將重要信息掩藏住，到了揭秘的時候讓人大吃一驚，懸疑推理類小說很多使用這種。
2.開放式則是把將要發(fā)生的或結(jié)局都透露給讀者，比如主人公要復(fù)仇，要么成要么不成，但即使知道這兩種結(jié)局，出于對人物的擔(dān)心，觀眾還是得像坐云霄車一樣，跟著主人公一步步驚心動魄，直至抵達終點。
3.開放式的懸念要比鎖閉式懸念更復(fù)雜，難度相對更大，難度在于……你得在主人公身邊安個“定時炸彈”，隨時可能炸，卻又老沒炸。定時炸彈可以是人也可以是事，更可以是某個秘密。
懸念的設(shè)置方式也主要分兩種，總懸念式和分懸念式。
總懸念就是故事中的整體懸念，也就是自始至終縈繞在讀者心頭的總疑問。
總懸念的設(shè)置大致可以分為以下幾種：
1、單懸念，單懸念經(jīng)常會被用在短小驚嘆的故事中，一般是一個懸念來貫穿故事始末。
2、連綴式懸念，連綴是發(fā)展懸念的主要手段，在總懸念的設(shè)置下，不斷制造一系列小懸念小麻煩，環(huán)環(huán)相扣，絲絲相連，以此來強化總懸念，同時也推動了故事進程。
3、循環(huán)懸念，顧名思義，就是一個懸念在作品中重復(fù)運用，不斷強化。像《盜夢空間》，真實與夢境分不清，到最后都令人懷疑只不過是又一層的夢境。
分懸念式不同于總懸念式，分懸念式有這樣的特點：
第一個懸念消釋后，出現(xiàn)了第二個懸念，第二個懸念還未消釋或消釋了一半時，第三個懸念展開了。
要注意的仍舊是，隱藏結(jié)果，隱藏重要信息，使讀者產(chǎn)生興趣是懸念設(shè)置必須的，但要讓讀者保持興趣，就得把握個度，如果將信息一味地隱藏密不透風(fēng)，那不知所云的讀眾就會神游或者放棄研究下去。
不知道大家聽說過延宕這個詞沒有，其實這個詞在懸念運用中，經(jīng)常是和懸念交替運用的，延宕基本起到調(diào)整劇情的作用，一方面要使故事情節(jié)迂回曲折、波瀾起伏，一方面又要盡量抑制和拖延最終謎底的到來。
懸念設(shè)置中必須有動作性，這個動作性不僅指武功打架什么的。
有的書大段大段的交代這個人那個人，這件事那件事，甚至大篇幅地作著鋪設(shè)，又或者自始自終沉靜在你來我往的對話模式里，這都不是明智之舉。
既然是故事，就必須起沖突，沖突即動作性，只有在沖突、矛盾的發(fā)生和消解過程中，故事以及才會生動起來。
要會運用發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)的構(gòu)成及內(nèi)容形式很多，一般而言，多是事件的前史、真相的揭示等。這其中又包含著兩方面的內(nèi)容：發(fā)現(xiàn)事實和發(fā)現(xiàn)人物關(guān)系，其中，事實可以是本身存在，卻從未吐露的秘密，也可以是曾被歪曲錯意，重新認識的真相。人物關(guān)系可以是對自身身份的發(fā)現(xiàn)；也可以是對他人人物關(guān)系的發(fā)現(xiàn)。
另外需要注意的是，小發(fā)現(xiàn)多設(shè)置在小說開始及中間階段，大發(fā)現(xiàn)則用于高潮，發(fā)現(xiàn)積累的越多，可能最后的破壞力越大，也就是高潮的沖擊力越強。
最后，要巧妙運用陡轉(zhuǎn)、突變的手法，陡轉(zhuǎn)如果在故事中段使用，一般都是人物進入下一個階段的命運了。
而在故事結(jié)局中，陡轉(zhuǎn)使用可以給人一個意想不到的結(jié)果。當(dāng)然發(fā)現(xiàn)和陡轉(zhuǎn)是可以相輔相成的，在發(fā)現(xiàn)中陡轉(zhuǎn)，或者在突變中發(fā)現(xiàn)，都不失好的選擇。
