董其昌 試墨帖

釋文:

癸卯三月，在蘇之云隱山房，雨窗無(wú)(事)，范爾富、王伯明、趙滿生同過(guò)訪。試虎丘茶，磨高麗墨，并試筆亂書(shū)，都無(wú)倫次。董其昌

《試墨帖》章法疏朗，似得法于楊凝式，線條的明麗勁爽、圓轉(zhuǎn)婉麗又似得力于懷素《自敘帖》，而總體氣韻又非楊凝式和懷素，而是具有鮮明的自家面目。章法的疏朗主要表現(xiàn)在字距大、行距大，這也是其風(fēng)格散淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的外在形態(tài)表現(xiàn)，將結(jié)字的美譽(yù)行間布白時(shí)的空白產(chǎn)生有與無(wú)的強(qiáng)烈對(duì)比，更進(jìn)一步的彰顯其閑散之態(tài)。

《試墨帖》比較綜合的反映了董其昌書(shū)法風(fēng)格的特點(diǎn)。首先是我們從董氏醫(yī)生的學(xué)書(shū)道路中，深刻的體會(huì)到了其對(duì)于傳統(tǒng)書(shū)法不懈地追求。董其昌是一個(gè)極重傳統(tǒng)的人，在其一生的對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的探求中，亦不時(shí)的生發(fā)出一些獨(dú)到而精辟的見(jiàn)解。具體而言，就是在不斷的臨習(xí)古人、體會(huì)古人妙跡的過(guò)程中，感悟到了用筆的虛靈之質(zhì)。用筆虛靈即指在筆的運(yùn)動(dòng)中完成各種不同的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)，由此產(chǎn)生出生動(dòng)且極富變化的線條質(zhì)感。董氏曾感嘆米芾書(shū)曰：“海岳‘無(wú)垂不縮，無(wú)往不收’，此八字真言，無(wú)等等咒也”。在《臨海岳千文》后跋曰：“……不使一實(shí)筆，所謂無(wú)往不收，蓋曲盡其趣”。此“不使一實(shí)筆”，則意言均使“虛”筆，這個(gè)虛字用得極為深邃，因?yàn)樗刂S富的用筆內(nèi)涵，揭示了無(wú)窮的變化之妙。這種“虛”的思想即是其書(shū)風(fēng)古淡、筆意幽潤(rùn)的思想基礎(chǔ)，終其一生不懈地追求，從“虛靈”到“淡”，繼而形成他的風(fēng)格理想。