上海嘉禾2015秋季暨五周年慶藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

預(yù)展時(shí)間：2015年12月10日-12日

拍賣(mài)時(shí)間：2015年12月13日-14日

預(yù)展地點(diǎn)：上海浦西洲際酒店一樓鉆石廳、二樓珊瑚廳、三樓宴會(huì)廳、琥珀廳

拍賣(mài)地點(diǎn)：上海浦西洲際酒店三樓宴會(huì)廳（上海市靜安區(qū)恒豐路500號(hào)）

上海嘉禾2015秋季暨五周年慶藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)《禾風(fēng)》夜場(chǎng)第8025號(hào)拍品潘天壽《鷹石圖》，這是潘老晚年頂峰時(shí)期代表中的精品佳作，大約作於1961至1962年。潘先生丈二、丈六的作品多數(shù)為潘天壽紀(jì)念館、中國(guó)美術(shù)館、人民大會(huì)堂，釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、浙江博物館、黑龍江博物館等館收藏，私人藏家手中巨幀極少。這幅大畫(huà)在民間流傳，實(shí)屬罕見(jiàn)。

潘天壽先生擅長(zhǎng)大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)，以山水花鳥(niǎo)畫(huà)名世，位列20世紀(jì)借古開(kāi)今的中國(guó)畫(huà)四大家，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹齊名。他又是現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)教學(xué)的奠基者。他主張中西繪畫(huà)要拉開(kāi)距離，中國(guó)畫(huà)要以特長(zhǎng)取勝。他自己的畫(huà)特別注重意境、格調(diào)等精神性品質(zhì)?！八囆g(shù)之高下，終在境界。境界層上，一步一重天，雖咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢(mèng)見(jiàn)。”這是他的至理名言。對(duì)於畫(huà)材的選擇潘先生有自己嚴(yán)格的要求，決不隨波逐流。

8025

潘天壽(1897-1971） 鷹石圖

設(shè)色紙本 鏡片

題識(shí)：雷婆頭峰壽。

鈐?。号颂靿塾?、阿壽、一味霸悍

出版：《潘天壽全集》第二卷P298-299，浙江人民美術(shù)出版社。

110×300 cm?約30.0平尺

RMB: 62,000,000-80,000,000

★此件拍品需要專(zhuān)屬號(hào)牌（需繳納保證金RMB300萬(wàn)元整方可競(jìng)投）

2014年3月20日下午，潘公凱先生在中央美術(shù)學(xué)院見(jiàn)到此《鷹石圖》后，大加贊賞，并言：“民間存有父親晚年如此巨制，實(shí)屬罕見(jiàn)。”

潘公凱，國(guó)畫(huà)大師潘天壽先生之子。曾先后任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。有專(zhuān)著《潘天壽評(píng)傳》、《潘天壽繪畫(huà)技法解析》；主編《潘天壽書(shū)畫(huà)集》（獲國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)）、編撰《中國(guó)繪畫(huà)史》。

魏輝先生和章津才先生在《鷹石圖》前合影于北京。章津才先生見(jiàn)到此作贊道：“動(dòng)靜相兼，形神皆備”。

章津才，國(guó)家文物鑒定委員。從事書(shū)畫(huà)鑒定37年，長(zhǎng)期參加國(guó)家主持的書(shū)畫(huà)鑒定評(píng)審及教學(xué)，對(duì)近現(xiàn)代名家鑒定極具權(quán)威，曾先后赴歐、亞等國(guó)家鑒定書(shū)畫(huà)及教學(xué)。

盧炘先生自述：雖然本人觀(guān)瞻前身體小恙，但見(jiàn)此《鷹石圖》巨制頃刻則精神為之一振。

再談潘天壽先生畫(huà)鷹

—讀巨幅《鷹石圖》有感

盧炘

有朋友持《潘天壽全集》二卷第298頁(yè)收錄的巨幅《鷹石圖》原作展示在我面前，丈二的橫卷氣勢(shì)恢宏，寒舍頓時(shí)蓬蓽生輝。據(jù)我所知此幅從未在展覽中露過(guò)面，雖然本人觀(guān)瞻前身體小恙，頃刻則精神為之一振。

早在二十幾歲安吉孝豐任教期間，潘老與青年書(shū)法家沈遂貞舉辦書(shū)畫(huà)聯(lián)展，他出展的作品就有山鷹、魚(yú)鷹之類(lèi)；后來(lái)1929年的西湖博覽會(huì)他看到了比一般雄鷹更強(qiáng)悍的禿鷲，就開(kāi)始畫(huà)禿鷲，表示出一種對(duì)空中霸主的力的贊美。1932年《白社畫(huà)集》上刊登的指畫(huà)《窮海禿鷲圖》為那時(shí)的代表作。以后雄鷹禿鷲之作不斷創(chuàng)作，諸如《靈鷲》《老鷲》《小憩》《雄視圖》等等，多數(shù)是指墨畫(huà)，遂成品牌。畫(huà)禿鷲的同時(shí)，魚(yú)鷹（鶿鳥(niǎo)）亦間有佳作問(wèn)世。

此幅《鷹石圖》畫(huà)的就是魚(yú)鷹，觀(guān)其主要區(qū)別在於魚(yú)鷹腳掌帶蹼，相對(duì)於鷲鷹，這種魚(yú)鷹潘先生家鄉(xiāng)就常見(jiàn)，除了兇猛有別以外，展翅健翮同樣十分有力，形貌不是那么丑陋，也就親切了許多，或許更為一般觀(guān)眾所接受?，F(xiàn)存北京畫(huà)院的巨幅《鷹石圖》（212×300cm）與眼前這幅《鷹石圖》（110×300cm）一樣畫(huà)了四只魚(yú)鷹，雖然沒(méi)有落款時(shí)間，從風(fēng)格特點(diǎn)看都應(yīng)該是1959年至1960年左右所作。值得注意的是此幅左數(shù)的第二只魚(yú)鷹，與潘先生存世魚(yú)鷹圖中的魚(yú)鷹都不一樣。該?dān)棻诚蛴^(guān)眾，低著頭（可能正在清潔胸部羽毛）所以頭和頸部都被身體遮住看不到了，非常特別。過(guò)去畫(huà)馬畫(huà)象（《垂楊系馬圖》、《濟(jì)公與象》）都有背影之態(tài)，但多少露一點(diǎn)頭角。只有群鳥(niǎo)棲息中偶有類(lèi)似情況，可那是小鳥(niǎo)。（贈(zèng)叔亮的《欲雪圖》五只鳥(niǎo)中有一只背向看不到頭和頸。）

追蹤此畫(huà)來(lái)由，或云語(yǔ)焉不詳。我想起了1962年的“潘天壽畫(huà)展”。其時(shí)在北京、上海、杭州舉行時(shí)頗為轟動(dòng)。共有91幅作品，在京展出時(shí)僅減少一幅。香港方面來(lái)邀請(qǐng)時(shí)，通過(guò)對(duì)外文委與浙江美協(xié)協(xié)商，讓潘老一定要有一些出售品，無(wú)奈之下選出三十馀件，分別標(biāo)明甲乙丙，價(jià)格則讓香港方面去定，誰(shuí)知展覽結(jié)束展品寄回，所選售品均告已售，有的被香港藏家購(gòu)得，也有的被外貿(mào)公司截留。此幅丈二巨幀，竊以為當(dāng)是其中之一，其時(shí)正當(dāng)潘天壽創(chuàng)作旺期。圖中印章除了潘天壽名章外，還有“一味霸悍”及“阿壽”章。

2015年秋於杭州頤壽齋

著名書(shū)畫(huà)家、鑒賞家蕭平先生見(jiàn)到潘天壽巨制《鷹石圖》表示：這是一個(gè)時(shí)代的重要符號(hào)。

葉尚青先生、鄭竹三先生等在《鷹石圖》前合影于西湖之濱

“一味霸悍”

——葉尚青

展讀此畫(huà)，毫無(wú)疑問(wèn)，這是潘老的晚年之作，大約作於1961至1962年。右下方的閑章“一味霸悍”可以佐證（據(jù)查證余任天先生在1961年6月為潘先生刻“一味霸悍”一印）。這幅大畫(huà)在民間流傳，實(shí)屬罕見(jiàn)。畫(huà)的主題為魚(yú)鷹，這種鳥(niǎo)類(lèi)為鶚的通稱(chēng)，又稱(chēng)鸕鶿，或稱(chēng)“木老鴉”，棲水邊，善捕魚(yú)，體羽黑色，有金屬光澤。經(jīng)漁民馴化成為潛水捉魚(yú)的好幫手。這里的幾只魚(yú)鷹在野外生活，佇立於石磯（或江渚、或小山坡）上，待魚(yú)狀、活生生，畫(huà)得出神入化。在這里要特別強(qiáng)調(diào)的是山坡中的山花野卉、雜草叢篁，都來(lái)自前潘先生家鄉(xiāng)和雁蕩山一帶生活素材，如野菊花、箬竹、蕨類(lèi)植物、蘆葦（或茅草）雜草等，都是具有濃郁生活氣息的大自然景象。是“搜秒創(chuàng)真”師法造化的感受。構(gòu)圖上以山坡的傾斜打破了畫(huà)面的平衡，姿態(tài)各異的鸕鶿顯得很醒目，突出了主題。山坡上不畫(huà)大塊墨色也不用皴法，以濃淡、疏密、參差等各種大小混點(diǎn)，表現(xiàn)了山石的凹凸起伏變化，如高山墜石、點(diǎn)簇有序，以點(diǎn)帶皴，別出心裁，并運(yùn)用方筆側(cè)鋒的粗線(xiàn)描繪山石的嶙峋狀貌，設(shè)色簡(jiǎn)潔整體，使山坡與主題有了明顯的對(duì)比，遠(yuǎn)處畫(huà)有大塊的空白的水和淡赭遠(yuǎn)景的江岸，作者苦心經(jīng)營(yíng)的構(gòu)圖和畫(huà)境，表現(xiàn)得淋漓盡致，把一群栩栩如生的魚(yú)鷹布置在山坡上，使主題與景物互相呼應(yīng)，主題與自然環(huán)境相輔相成，畫(huà)面空曠，意境壯闊，氣局恢宏，言簡(jiǎn)意賅，給觀(guān)者回味無(wú)窮，心曠神怡之感。

《鷹石圖》是潘老先生晚年的典型的精品佳作，其藝術(shù)特點(diǎn)可歸納如下四方面：

第一，又新又美。

第二，筆墨雄強(qiáng)。

第三，畫(huà)風(fēng)強(qiáng)烈。

第四，大氣磅礴。

總的來(lái)說(shuō)，此作筆墨好，精絕老辣，筆墨隨時(shí)代；造意好，氣局開(kāi)闊，意趣高華，動(dòng)靜張力，畫(huà)外有畫(huà)；構(gòu)圖好，置陳布勢(shì)雄健，有造險(xiǎn)破險(xiǎn)的意味。畫(huà)境高，開(kāi)拓創(chuàng)新，外師造化，擺脫了舊文人畫(huà)的束縛。

(作者系潘天壽大師入室弟子，著名書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家、詩(shī)人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)國(guó)學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。)

鄭竹三先生正在深切解讀潘畫(huà)之王《鷹石圖》

正大氣象《鷹石圖》

——鄭竹三

“藝術(shù)家的使命是在形式中注入生命”，宗白華在《美學(xué)散步》的這句名言，正是藝術(shù)大師潘天壽先生作的丈二《鷹石圖》的注釋之一。因?yàn)榕死系牟┐笾?huà)是廿世紀(jì)中最注重構(gòu)筑形式美的大師。這便是大平面中的立體構(gòu)成。由是他進(jìn)入了傳統(tǒng)的現(xiàn)代，注入了現(xiàn)代人審美的出新，構(gòu)建出博大雄渾的現(xiàn)代氣象。有著開(kāi)顏，有了創(chuàng)新，有著飛躍，才謂之有著生命。而這個(gè)藝術(shù)生命的新圖、新像，乃是新形勢(shì)的空前之誕生與獨(dú)曛，即——大平面、大對(duì)比、大虛實(shí)。這是潘天壽先生審視古今藝術(shù)之道、之變、之成的又一歷史文脈中的藝術(shù)覺(jué)醒與文化新坐標(biāo)。

蘇東坡有云：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外?！焙沃^出新意，筆者認(rèn)定乃是潘天壽先生以他的學(xué)識(shí)、敏銳地獨(dú)醒到必須要振興浙派！而浙派之源頭即為南宋藝術(shù)大師馬遠(yuǎn)及馬遠(yuǎn)的“馬一角”（以少勝多，以占空間為主導(dǎo)）美學(xué)。于是乎潘天壽運(yùn)用馬遠(yuǎn)的“馬一角”之構(gòu)成原理及法度，予以花鳥(niǎo)畫(huà)中的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，并以全新的大平面含以大立體之構(gòu)成，獲得了全新的法度中的新意，以此完成了潘氏振興“浙派”的歷史使命。

我們品鑒這幅大氣磅礴的《鷹石圖》，正是南宋馬遠(yuǎn)藝術(shù)美學(xué)的時(shí)代演繹及成就。

這幅具有大文脈、大氣象、大新穎的《鷹石圖》，第二個(gè)重要的美學(xué)特征乃是題款的藝術(shù)。筆者始終認(rèn)為，題款作為繪畫(huà)的重要組成部分，大約只有二位大師完美之：一為八大，二為潘天壽。

我們?cè)勹b以此正大氣象的《鷹石圖》之題款，是簡(jiǎn)得不能再簡(jiǎn)的“繪畫(huà)的重要組成部分“。題在左下方還有另一個(gè)美學(xué)之征，乃是破以大三角平面之構(gòu)成。因?yàn)樵祀U(xiǎn)、破險(xiǎn)之美學(xué)，是潘天壽先生在美術(shù)圖像中一以貫之的法則。

“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼，真力彌滿(mǎn)，萬(wàn)象在旁”。此圖者，亦如是也。潘天壽先生者，乃進(jìn)入大平面、大時(shí)空、大構(gòu)成之近代大師也。

2015.7.11

(作者系浙江美術(shù)報(bào)首席評(píng)論家、書(shū)畫(huà)家、作家。）

“一味霸悍”朱文印為余任天先生於辛丑（1961）年夏所制，由此可見(jiàn)此巨制創(chuàng)作于1961年夏日之后，“一味霸悍”為潘老晚年藝術(shù)創(chuàng)作巔峰時(shí)期用印，通常用于潘老得意之巨作。此巨制可謂潘老創(chuàng)作頂峰時(shí)期代表作之代表。

南京巡展現(xiàn)場(chǎng)，謝定琨、宋玉麟先生等在《鷹石圖》前合影留念

南京巡展現(xiàn)場(chǎng)，魏輝先生和張桂平先生在《鷹石圖》前合影留念

徐州巡展現(xiàn)場(chǎng)，公司領(lǐng)導(dǎo)和徐州藝術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)在《鷹石圖》前合影留念

青島巡展現(xiàn)場(chǎng)，藏友們?cè)凇耳検瘓D》前合影于金石博物館

泉州巡展現(xiàn)場(chǎng)，藏友們?cè)凇耳検瘓D》前合影于門(mén)里博物館

上海嘉禾2015秋季暨五周年慶藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)圖錄