在數(shù)碼影像飛速發(fā)展的現(xiàn)在，為了獲取更好的影像文件，并便于后期調(diào)色進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)揮，拍攝Log視頻文件，是目前廣泛采用的一個(gè)方法。但是，以log記錄的視頻文件，拍攝出來(lái)的效果，在顯示器上乍一看，是有點(diǎn)嚇人。

比如這種（無(wú)渲染無(wú)調(diào)色原始素材）：

畫(huà)面看起來(lái)是不是特別平，對(duì)比度特別低，飽和度也特別低？

那就引人發(fā)問(wèn)了：我們?yōu)槭裁匆倪@種東西。。。

別急！接下來(lái)看這張圖，我們來(lái)找不同：

這就是經(jīng)過(guò)調(diào)色之后的小哥！

與之前的畫(huà)面相比，經(jīng)過(guò)調(diào)色后的畫(huà)面立即充滿了戲劇性，色彩和力度。

說(shuō)到調(diào)色，大家首先想到的就是那坐擁各種顯示器和操控臺(tái)，和衛(wèi)星航天飛機(jī)升天的指揮臺(tái)差不多高大上的調(diào)色工作室。

哦，不對(duì)，是這個(gè)。

調(diào)色師就這樣被關(guān)在一個(gè)小屋子里，關(guān)著燈，吭哧吭哧的給每一幀畫(huà)面調(diào)色。但是也因?yàn)檎{(diào)色師這一角色的存在，才讓原本看起來(lái)平淡沒(méi)有層次的畫(huà)面，具備電影畫(huà)面應(yīng)有的質(zhì)感，層次和色彩。

那么舉兩個(gè)例子來(lái)說(shuō)明log格式給調(diào)色帶來(lái)的好處：

例子1:面對(duì)視覺(jué)上有縱深感、淺景深、光線條件復(fù)雜的場(chǎng)景時(shí)，都會(huì)出現(xiàn)的一種情況是，當(dāng)焦點(diǎn)對(duì)在后面的遠(yuǎn)山時(shí)，前面的景色就會(huì)欠曝甚至全部黑掉，或者是將焦點(diǎn)對(duì)焦在前面的景色或人物時(shí)，后面的高光部分就全部過(guò)曝，甚至于看不到一點(diǎn)細(xì)節(jié)。但是如果拍攝log，就會(huì)盡可能的保留了全部畫(huà)面的曝光信息，這樣就可以在后期調(diào)色時(shí)，極大可能的還原真實(shí)的光線場(chǎng)景，并且還原真實(shí)的飽和度和對(duì)比度。

調(diào)色前

調(diào)色后

例子2:室內(nèi)拍攝帶有人物的場(chǎng)景時(shí)，拍攝log素材，就可以滿足導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)劇情想要表達(dá)什么樣的情緒的需要，給導(dǎo)演和剪輯師更多的選擇。第一張圖，表現(xiàn)了log記錄下的畫(huà)面，在當(dāng)時(shí)的光線下，細(xì)節(jié)保留的很完整。

調(diào)色前

調(diào)色后，可以呈現(xiàn)出高色調(diào)（High-key scene）

也可以變成低色調(diào)（Low-key scene）

如果你理解了調(diào)色的意義，那么就不要再猶豫選擇log格式拍攝素材吧，調(diào)色師會(huì)感謝你的。許多攝影師對(duì)于什么時(shí)候是拍攝log素材的正確時(shí)間存在疑問(wèn)，事實(shí)上，如果使用數(shù)碼設(shè)備，不管是DSLR單反拍攝，或是專業(yè)的電影級(jí)器材，只要想得到完美的影像，那么，在開(kāi)拍前第一步，就選擇用log進(jìn)行拍攝吧。

（來(lái)自Jordan Drake 和 Chris Niccolls的視頻，其中詳細(xì)展示了如何處理風(fēng)景和人物膚色的log原素材）

Log是一種視頻格式，最早追溯到膠片時(shí)期的膠片光密度法，這種膠片成像原理最早由亨特（Hurter）和崔菲（Driffield）于1890年發(fā)明，所以叫H&D曲線，簡(jiǎn)稱為L(zhǎng)ogE。它繪制了曝光量（E）在橫軸上的對(duì)數(shù)分布，而光密度的變化量在縱軸上表達(dá)。

在現(xiàn)代數(shù)碼影像的運(yùn)用上則是柯達(dá)首先發(fā)起的。1990年柯達(dá)發(fā)明了一套基于數(shù)字電腦的膠片掃描系統(tǒng)Cineon System，為了最大化的獲取膠片上的光學(xué)信息。盡管現(xiàn)在這個(gè)系統(tǒng)不再出售，但是它所留下來(lái)的10比特Log文件記錄設(shè)計(jì)成為了現(xiàn)在的數(shù)字?jǐn)z影標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)。所以在目前，有著快一百年膠片研究經(jīng)驗(yàn)的Arri公司的LogC算法，是最受電影攝影師歡迎的Log。

Log是對(duì)數(shù)的意思，那么，為什么要是Log？答案很簡(jiǎn)單：因?yàn)閷?duì)數(shù)最符合人體的感知。

簡(jiǎn)單舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)：假設(shè)我們有一盞燈，你會(huì)覺(jué)得是一個(gè)亮度單位，再點(diǎn)亮一盞，一會(huì)一下子就覺(jué)得，比剛才亮了一倍；但是這時(shí)候如果再點(diǎn)亮一盞，你并不會(huì)覺(jué)得亮度的改變有剛才一樣大了，也就是說(shuō)，三盞燈的亮度和兩盞燈的亮度相比你并不會(huì)感覺(jué)到什么?？扇绻偣擦疗鹚谋K燈，對(duì)比兩盞燈的亮度，就會(huì)像是兩盞燈和一盞燈的對(duì)比了。這就是對(duì)數(shù)變化的效果。

Log是膠片轉(zhuǎn)數(shù)碼儲(chǔ)存最優(yōu)化的方式。因?yàn)檫@種數(shù)字信息有非常多的灰度，非常低的對(duì)比度和飽和度。

不同廠商擁有各自的Log曲線系統(tǒng)：

Arri稱為LogC，SONY有s-log、s-log3，佳能的則是Clog。

那么，為什么要在拍攝開(kāi)始的時(shí)候就使用log格式呢？

首先要說(shuō)的是，拍攝log并不總是必須的。因?yàn)閘og最先是被用來(lái)最大化記錄光線動(dòng)態(tài)范圍的，這就可以記錄一些在極端光線環(huán)境下的情況。log讓陰影變亮，提供了陰影部分更多的數(shù)據(jù)，佳能DSLR使用者知道，如果把陰影提亮，就會(huì)出現(xiàn)噪點(diǎn)。那么使用log格式，就能讓你獲取畫(huà)面中最暗的陰影部分。

NOTICE:但在一些可控的光線環(huán)境之下，例如棚拍和綠幕拍攝時(shí)，用log格式拍攝就顯得有些不合適了，并且會(huì)對(duì)之后的后期制作過(guò)程造成困擾。

log格式的原素材

調(diào)色時(shí)將陰影部分調(diào)暗，但并沒(méi)有那么多噪點(diǎn)

第二，噪點(diǎn)的問(wèn)題。因?yàn)閘og曲線讓更多的暗部細(xì)節(jié)可見(jiàn)，就會(huì)出現(xiàn)更多的噪點(diǎn)。這之后會(huì)讓你更頭疼，但這有一些方法可以輕松的解決這個(gè)問(wèn)題。你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)“ETTR”，或者是“Exposing to the right”。其實(shí)就是在拍攝時(shí)，要使用高出一檔或兩檔的曝光（但要確保你的高光不能完全丟失掉），然后，在之后的調(diào)色過(guò)程中，拉低一點(diǎn)曝光，這樣就可以確保你的圖像有更清晰的陰影部分。

拍攝時(shí)過(guò)曝1-2檔（注意看左邊曲線的變化）

這樣調(diào)色時(shí)就可以及時(shí)調(diào)整到自己想要的效果，卻不丟失任何細(xì)節(jié)信息

最后要理解的是，影像數(shù)碼時(shí)代，拍攝log格式其實(shí)就是為了保留更多的曝光和色彩寬容度的圖像信息，方便之后的后期創(chuàng)作，留給調(diào)色師和導(dǎo)演更多的創(chuàng)作空間，獲取更完美的色彩影像，不斷貼近于人眼所能呈現(xiàn)的視覺(jué)效果，為創(chuàng)作增添更多的可能性。

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