風(fēng)光攝影，是以展現(xiàn)自然風(fēng)光之美為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的原創(chuàng)作品（如自然景色、城市建筑攝影等）。

　　李少白先生是一位堅(jiān)持從人本主義的審美角度展現(xiàn)、詮釋中國(guó)傳統(tǒng)標(biāo)志性建筑的著名風(fēng)光攝影家。他以其獨(dú)特的審美視角和詩(shī)意化的攝影理念在中國(guó)風(fēng)光攝影界獨(dú)樹一幟。他說:“我所定位的“詩(shī)意攝影”，就是要求自己的作品不是通過攝影傳遞知識(shí)，而是通過攝影來激發(fā)讀者的想象，并通過作品獲得更多的美感。不經(jīng)意間的拍攝，往往能還原最真實(shí)生動(dòng)的攝影。”

　　李少白先生融會(huì)貫通了‘路上’的攝影理念。下面就通過欣賞他的風(fēng)光作品解讀風(fēng)光攝影的拍攝技巧，發(fā)掘路途中的拍攝主題。

沙漠面孔

溫暖的光照給沙漠披上一層金燦燦的顏色，斜射的光線讓沙丘的曲線優(yōu)美，日出和日落時(shí)是拍攝的黃金時(shí)間，而且這個(gè)時(shí)間的光線照度并不強(qiáng)烈，所以很適合表現(xiàn)沙漠的紋理與質(zhì)感。

光圈：f/13，快門：1/100s，焦距：37.4mm，ISO：125

光圈：f/13，快門：1/60s，焦距：15.1mm，ISO：250

光圈：f/13，快門：1/125s，焦距：40.2mm，ISO：250

線條的延伸在風(fēng)光攝影中經(jīng)常被用到，可以看作是一條引導(dǎo)讀者進(jìn)入畫面的途徑，把讀者的視線引入畫面中。加深畫面的空間感。

光圈：f/11，快門：1/60s，焦距：15.1mm，ISO：100

光圈：f/11，快門：1/160s，焦距：60.4mm，ISO：320

在拍攝時(shí)，我們可能遇到大片的沙丘起伏、毫無(wú)規(guī)律，那么就需要篩選出一個(gè)簡(jiǎn)單、規(guī)整的線條;如果遠(yuǎn)景沒有合適的線條，那可以從腳下入手，運(yùn)用低機(jī)位拍攝，并用長(zhǎng)焦虛化遠(yuǎn)景的雜亂，凸顯前景線條美。

城市變奏

攝影人要善于利用色彩，一方面，是色彩的組合，另一方面，色彩傳遞給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，如果沒有色彩，光有線條構(gòu)成是不行的。

光圈：f/11，快門：1/1250s，焦距：35mm，ISO：200

光圈：f/5.6，快門：1/13s，焦距：45mm，ISO：2500

光圈：f/11，快門：1/100s，焦距：105mm，ISO：3200

藝術(shù)非常重要的本質(zhì)之一，就是要跟具象世界有間離感，任何作品，不論是攝影還是美術(shù)，都不應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)制，一定是有所提煉的，這才能是藝術(shù)。

光圈：f/13，快門：1/160s，焦距：15.1mm，ISO：100

光圈：f/5，快門：1/13s，焦距：24mm，ISO：3200

光圈：f/8，快門：1/125s，焦距：21mm，ISO：640

用云霧使景物具有遠(yuǎn)潰近濃的透視效果，增加照片的空間感。云霧能反射陽(yáng)光，遠(yuǎn)處?kù)F濃，反射光線強(qiáng)底片感光多景物色調(diào)就淡，近處?kù)F薄反射光綻弱底片感光少景物色調(diào)就濃。

植物記

植物的形狀、線條及其它的構(gòu)圖元素都可以嘗試。一根有點(diǎn)特別的樹干，一條曲折的小徑，或者一個(gè)花藤上五彩斑斕的顏色都是很好的拍攝主體。尋找穿透林冠的光束，或陽(yáng)光在地面上的光斑。

光圈：f/11，快門：1/125s，焦距：15.1mm，ISO：100

在拍攝單棵樹木這樣穩(wěn)固的畫面時(shí)，我們?yōu)榱吮憩F(xiàn)樹木的挺拔我們可以采取中心構(gòu)圖的方式，將樹木放置在畫面最中心的位置上，這樣的構(gòu)圖使畫面更加穩(wěn)健。

光圈：f/11，快門：1/100s，焦距：29.3mm，ISO：160

光圈：f/11，快門：1/60s，焦距：15.1mm，ISO：160

光圈：f/11，快門：1/125s，焦距：15.1mm，ISO：100

因此，構(gòu)圖的時(shí)候，我們可以將樹干放置在畫面最中心的位置上，注意樹冠要與上方的天空留有一定的空間，不要讓取景的邊界切到樹冠上，這樣才會(huì)給畫面留有一些空間。并且注意抓住樹干的質(zhì)感與細(xì)節(jié)。

總而言之，順其自然，讓純美自然流露，才能真正還原風(fēng)光攝影的原生態(tài)美。