張永明，號牧牛子。河南新縣人，1950年生。國家一級美術(shù)（書法）師。中國書法家協(xié)會會員、中華詩詞學(xué)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、中國書畫印研究院副院長、北京書畫藝術(shù)院副院長、中國書協(xié)培訓(xùn)中心及清華美院書法高研班教授、《書法字?！?、《書法大字典》常務(wù)副主編。
書法專著有《篆書與篆書筆法》、《篆書技法》、《篆書章法》、《小篆入門》、《秦篆書刻石四種解析字帖》、《西周金文五種解析字帖》、《嶧山碑圖解字帖》、《書法創(chuàng)作大典》（篆書卷）、《書法大世界》（篆書卷）、《張永明篆書百家姓》、《長恨歌正氣歌小篆字帖》、《篆書格言五十例》、《篆書楹聯(lián)五十例》、《篆書詩詞五十例》、《中國書法教學(xué)叢書》（篆書教程）等二十多種。為《方正字庫》書寫七千字小篆字模，為一百零八枚華夏編鐘《中華和鐘》及《華夏寧昌》鼎、《龍騰寶鼎》書寫一千多字大、小篆銘文。曾在中央電視臺舉辦篆書技法講座，出版教學(xué)錄像帶、VCD四種。央視《中文國際》頻道、《指南》頻道、國際網(wǎng)絡(luò)電視臺《書畫長廊》作過專題介紹。
所謂“斗方”，是因象似傳統(tǒng)量器斗的方形和尺寸而得名，就是用正方形的紙創(chuàng)作書畫。一般以2×2尺（四尺整紙對開）為主，另也有1.5×1.5尺的小斗方和3×3尺的大斗方，也有少數(shù)根據(jù)特殊需要而創(chuàng)作的4×4尺、6×6尺甚至更大的超大巨形斗方作品。不管多大尺寸，必須是正方形的才叫斗方。
用篆書創(chuàng)作斗方作品，如寫少字，最少以四字為宜，可平均分配布局，預(yù)留落款位置（如是用甲骨、金文大篆創(chuàng)作，落款位置還需多留）；如寫多字內(nèi)容，需計算好，共設(shè)多少行，每行多少字，務(wù)使適合正方形。
1、大篆《論語》句 （68cm×68cm） 2012年作
博學(xué)篤志
此作四個大字，平均布局，由于篆書字形略長，故上下字距較緊密，中間行距較寬，為布滿正方形紙，邊款設(shè)二行，與正文間距也宜寬松些。
2、小篆·宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 （68cm×68cm） 2012年作
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
這是一首七言絕句，疊七行格，正文設(shè)六行，行五字，兩行邊款占一行正文位置，平均布局，行距字距相等。
3、小篆·啟功論書詩《朝侯小子殘碑》 （68cm×68cm） 2007年作
筆鋒無恙字如新，體態(tài)端嚴(yán)近《史晨》。雖是斷碑猶可寶，朝侯小子爾何人？
此作亦七言絕句，亦采用六行，行五字，平均布局，兩行邊款宜通欄長款。
4、大篆·五代·梁·范云《別詩》 （100cm×100cm） 2012年作
洛陽城東西，長作經(jīng)時別。昔去雪如花，今來花似雪。
這是一首五言仄韻絕句，全詩二十字，正文五行，行五字，平均布局，上下字距緊密，行距寬松。設(shè)兩行通欄長款，附釋文及落名款。
5、小篆·唐·孟浩然《過故人莊》 （68cm×68cm） 2012年作
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
此詩為五言律詩，四十字，正文八行，行五字，滿布局，設(shè)一通欄長款。文中“邀”篆作“徼”；“村”篆作古寫體“邨”。
6、大篆·唐·王勃《春莊》 （100cm×100cm） 2012年作
山中蘭葉徑，城外李桃園。豈知人事靜，不覺鳥聲喧。
此詩為五言絕句，二十字，五行，行五字，行距寬松，字距緊密，設(shè)兩行通欄長款，附釋文與名款。文中“葉”字金文省草頭；“知”字金文作“智”。
7、小篆·宋·蘇軾《江城子·密州出獵》下闕 （68cm×68cm） 2012年作
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
這是蘇軾《江城子》詞的下闋，三十五字，正文七行，行五字，行距緊密，字距寬松，兩行通欄長款。文中“胸”字篆作“匈”。
8、金文·《禮記》句 （100cm×100cm） 2012年作
大道之行也，天下為公。
此作九字，設(shè)三行，行三字，各字占位不平均分配，而是根據(jù)各字的形體任其自然長短，錯落有致。兩行通欄長款，附釋文、年月及名款。
所謂“橫幅”，就是指橫長豎短的紙形，分寬橫幅、窄橫幅兩種，寬橫幅指標(biāo)準(zhǔn)整紙，如四尺、六尺、八尺、丈二、丈八匹等；窄橫幅是指長寬比例超過4:1的紙形，如1×4尺、1.5×6尺、2×8尺等，1×3尺的算小橫幅，八尺橫長的就算大橫幅了，丈二、丈八乃至更長的就是巨形橫幅了。
常見的1×4尺的窄橫幅如寫少字一行，以不超過6字為宜，3字太稀，7字太擠。如字?jǐn)?shù)過多，就只能每行二字以上了。如是2:1紙形，寫4—5字少字作品，可正文一行大字，占三分之二上方位置，在三分之一的下方位置落款和釋文、跋語等；如字?jǐn)?shù)多，就需計算好字?jǐn)?shù)、行數(shù)及每行字?jǐn)?shù)、邊款（釋文）位置。務(wù)使章法協(xié)調(diào)。
1、金文·《后漢書》句 （68cm×68cm） 2006年作
尊師貴道
此作用四尺整紙書寫，采用下方落長款形式，款八行，行二字，附內(nèi)容出處、釋文、年號及書家名款。此種章法適合四至五字，用二比一紙創(chuàng)作寬橫幅，當(dāng)代書家多喜采用。
2、大篆·鸞鳳和鳴
（57cm×138cm） 2008年作
這個內(nèi)容是用以祝賀新婚的傳統(tǒng)詞句。此作用四尺整紙的四分之三寬度書寫，落單邊款。如送人，可設(shè)兩邊款，上款落受書人名款，如“某某、某某新婚之賀；某某、某某伉儷惠存?！?/span>
3、金文·《易經(jīng)》句 （68cm×138cm） 2012年作
厚德載物
《易經(jīng)》是中國古代哲學(xué)的經(jīng)典，此四字又為其中經(jīng)典名句，歷代書家皆喜以此為創(chuàng)作內(nèi)容。用此書誕生的西周時期的書體金文大篆書寫，更顯得珠聯(lián)璧合，相得益彰，古樸典雅。
此作用四尺整紙書寫，四字平均布局，寫于上部大半位置，下方落長款；內(nèi)容出處，原句全文及名款，亦是書家喜用章法。
4、小篆·宋·秦觀《鵲橋仙》 （68cm×138cm） 2012年作
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路？兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
此作用四尺整紙書寫，全文五十六字，設(shè)十四行，行四字。平均布局，上下字距略寬于行距。落一行款。
5、金文·河清海晏，人壽年豐 （68cm×138cm） 2012年作
用二比一尺寸紙書寫，八字四行，行二字，平均布局，落款二行，附釋文、年號、名款。
6、小篆·宋·秦觀《江城子》 （68cm×138cm） 2012年作
西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。 韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
用二比一尺寸紙書寫，全文七十字，十四行，行五字，平均布局，行距、字距相等，落一行款。
7、大篆·觀海聽濤 （68cm×138cm） 2012年作
用二比一尺寸書寫，四字寫于上大半部位置，下方落長款，作了一首切題的五言絕句“平生愛大海，揮筆遺詩懷。佳句隨心至，濤聲入夢來，”使四字增添幾分意趣。
8、金文·道德為師 （42cm×138cm） 2008年作
此作用四尺對開紙書成，是常見的窄橫幅款式。落兩行短款，如送人可設(shè)上款，題受書人名款。
9、小篆·唐·劉禹錫《陋室銘》 （50cm×180cm） 2006年作
山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：”何陋之有？”
全文八十一字，用四比一紙書寫，二十一行，行四字，末一字正文下落兩行短款。文中二“云”字，“子云亭”用繁體“雲(yún)”，“孔子云”用簡化“云”。
10、大篆·魯迅《無題》 （68cm×138cm） 2001年作
萬家墨面沒蒿萊，敢有歌吟動地哀。心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。
全詩二十八字，用二比一尺寸紙書寫，七行，行四字，采用有行無列章法，行距寬松，字距緊密，字形長短不求一致，任其自然，附釋文、內(nèi)容出處、名款。
