朱自清先生是我國(guó)的散文大師，他的散文在散文百花園中獨(dú)放異彩，其魅力令讀者久久不能釋懷。朱自清先生的散文，繼承了古代文學(xué)作品講究音樂(lè)美的傳統(tǒng)，他的每一篇散文，都是優(yōu)美的樂(lè)曲，誦讀起來(lái)都如行云流水一般，或一詠三嘆，或回環(huán)往復(fù)，或一瀉千里，每一個(gè)字、詞、語(yǔ)句，都是跳宕的充滿靈性的音符。朱自清先生是語(yǔ)言大師，他善于運(yùn)用色彩的搭配來(lái)抒發(fā)自己的感情。他的修辭藝術(shù)可以說(shuō)是豐富多彩、出神入化。下面從音樂(lè)美、色彩美、修辭美三個(gè)方面來(lái)感受朱自清散文的語(yǔ)言。

　　一、音樂(lè)美

　　(一)整齊的美

　　(1)對(duì)偶的運(yùn)用

　　如：“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。 ” 《荷塘月色》

　　作者描寫天上的滿月，由于被一層淡淡的云遮住,而不能“朗照”的夜景時(shí)，就用了對(duì)偶句式“酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的”。如果僅把淡云遮月描寫成“小睡”，而不用“酣眠”與之相對(duì),其藝術(shù)效果就不會(huì)這樣強(qiáng)烈。

　　(2)排比的運(yùn)用

　　排比句式可以使語(yǔ)句整齊,但不一定具有整齊的美，因?yàn)檎R的美還要求不雷同、不呆板。朱自清散文的排比句式就做到了這一點(diǎn)。如：

　　“我愛(ài)熱鬧,也愛(ài)冷靜;愛(ài)群居,也愛(ài)獨(dú)處?！?《荷塘月色》

　　作者十分巧妙地把四個(gè)排比分成兩部分，一方面適應(yīng)了內(nèi)容的需要，另一方面也避免了雷同。第三句中沒(méi)用“我”字，使句子精煉而不雜沓，勻稱而不呆板。

　　(二)抑揚(yáng)的美

　　利用語(yǔ)音的平仄和句式錯(cuò)落有致的變化，構(gòu)成語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫和節(jié)奏上波濤起伏的音樂(lè)美感，這也是朱自清先生散文語(yǔ)言上的一大特色。

　　1.協(xié)調(diào)平仄

　　是指在詩(shī)歌或上下整齊的句子中講究平仄相間、對(duì)應(yīng)。這樣的平仄相間、對(duì)應(yīng)，能使語(yǔ)音起伏有致，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的聲律美。如：

　　(1)燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候;楊柳枯了，有再青的時(shí)候;桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。 《匆匆》

　　(2)去的盡管去了，來(lái)的盡管來(lái)著;去來(lái)的中間，又是怎樣的匆匆呢?

　　《匆匆》

　　例(1)中的“燕子”是仄平聲，“楊柳”是平仄聲，“桃花”是平平聲。例(2)中的“去”是仄聲，“來(lái)”是平聲，“去來(lái)”是平仄聲。以上的例子中，作者基本上做到句內(nèi)平仄相間，上下句基本上平仄對(duì)應(yīng)，顯得起伏有致，和諧悅耳。

　　2.長(zhǎng)短句的運(yùn)用

　　一長(zhǎng)一短或兩長(zhǎng)一短的句子搭配形式，也可以構(gòu)成抑揚(yáng)的美。如

　　“……走到山邊,便聽(tīng)見(jiàn)嘩嘩嘩嘩的聲音,抬起頭,鑲在兩條濕淡的黑邊里的一帶白而發(fā)亮的水便呈現(xiàn)于眼前了。我們先到梅雨亭,梅雨亭正對(duì)著那條瀑布;坐在亭邊,不必仰頭,便可見(jiàn)它的全體了。” 　 《綠》

　　這段的句子是一短一長(zhǎng),一短兩長(zhǎng),一短一長(zhǎng),兩短一長(zhǎng)。這種節(jié)奏起伏很具美感。

　　二、色彩美

　　(一)朱自清運(yùn)用色彩的基調(diào)是淡雅的，很少用濃墨重彩。

　　如：1.“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的青霧泛起在荷塘里，葉子和花仿佛在朱乳中洗過(guò)一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)?！?/p>

　　雖然是滿月，但淡淡的冷色，不能朗照的云， 《荷塘月色》整個(gè)景物描寫就是以淡雅的月色為背景的，突出了月下荷塘的清冷，靜寂。

　　2.“夜幕垂垂地下來(lái)時(shí)，大小船上都點(diǎn)著燈，從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄;透過(guò)這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪?！?　《漿聲燈影里的秦淮河》

　　這是夜幕初垂，燈光剛明，光、煙靄、水波互相映襯的景象。等到燈火明亮?xí)r，碧陰陰的秦淮河又變成沉沉的了。黯淡的水光，像夢(mèng)一般，那偶爾閃爍的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了。

　　(二)在色彩的描寫上，運(yùn)用對(duì)比的手法。

　　朱自清對(duì)散文的色彩描寫表現(xiàn)在寫景狀物之時(shí)，常常能運(yùn)用獨(dú)到的眼光捕捉獨(dú)特的瞬間。善于運(yùn)用對(duì)比的手法來(lái)進(jìn)行色彩描寫，給人以新奇之美感。

　　在《背影》一文中，作者自然巧妙地用冷暖色相比。如：

　　①我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。

　?、谖以傧蛲饪磿r(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。

　　父親的黑帽，黑大馬褂，深青色的棉袍，顏色都是深而冷的，隱隱地露出了當(dāng)時(shí)的悲傷，慘淡之情。接著，作者在全文中安排了一個(gè)唯一的亮色“朱紅”。在對(duì)比中，紅紅的桔子異常突出，恰似父親那顆赤紅的愛(ài)心。在家遭不幸，禍不單行，父子離別之際，這紅色的反襯，增加了凄涼的色彩，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感染力，令人潸然淚下。

　　三、修辭美

　　辭格的使用

　　1.比喻的大量使用

　?、佟皩訉拥娜~子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開(kāi)著的有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人?！?《荷塘月色》

　　一組新奇的比喻，把荷花描繪得圓潤(rùn)有光澤，顯得那么嬌美、潔白。一個(gè)平凡而荒涼的荷花塘，到了朱自清的筆下就被描畫成一個(gè)令人目眩神搖的境界，顯得那么秀麗迷人。

　　②“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙?！?《荷塘月色》

　　作者在寫荷葉時(shí)，把“高出水面田田的葉子”比成“亭亭的舞女的裙”，不僅寫出了荷葉之“態(tài)”、之“色”，也賦予荷葉以情，似乎荷葉就要翩翩起舞了。

　　2.通感和聯(lián)想的連用

　　①微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

　　《荷塘月色》

　?、谔林械脑律⒉痪鶆?但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。 《荷塘月色》

　　“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”和“光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。” 從表面上看，這些比喻都沒(méi)有合常理?！扒逑恪痹趺磿?huì)像“歌聲”呢?月光下的“荷塘”像一“夢(mèng)”，也令人驚訝。 把“光與影”比喻成“名曲”，更使人覺(jué)新奇。但讀者如果仔細(xì)揣度一番，就可以感受到作者生妙筆的神奇之處。以第一句為例：“清香”是斷斷續(xù)續(xù)的，“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”也是隱隱約約的，這兩者都有幽雅迷離、疏忽飄渺的韻致，作者抓住的正是兩者的神似之處。因此，這些通感手法的運(yùn)用，在“無(wú)理”之中蘊(yùn)涵著者匠心獨(dú)運(yùn)的精妙。作者是運(yùn)用通感和比喻的手法造成感覺(jué)的轉(zhuǎn)化，創(chuàng)造出鮮明的形象美。但感覺(jué)的移動(dòng)是聯(lián)想所起的作用，正是聯(lián)想把沁人心脾的荷香同悠揚(yáng)飄渺的歌聲聯(lián)系起來(lái);把光影朦朧的月色與小提琴的美妙琴聲聯(lián)系起來(lái)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感效應(yīng)，使讀者在閱讀的過(guò)程中獲得較高的審美情趣和審美享受。