龔賢 《行書漁歌子詞卷》紙本行書 29.2×417.5cm。匡時(shí)2012秋拍1422作品（遼寧省博物館舊藏）

附錄：畫家書翰別樣情 ——龔賢行書《漁歌子》長(zhǎng)卷

有道是“書畫同源”。古往今來(lái)，工書者善畫、善畫者能書的比比皆是，清代龔賢即是其一。龔賢是清代著名畫家，享有極高聲譽(yù)，位列“金陵八家”之首。他的山水畫多寫金陵一帶風(fēng)物，在筆法、墨法上均有獨(dú)到之處，故而被后世“金陵畫派”奉為鼻祖。

龔賢在繪畫方面的成就毫無(wú)疑問(wèn)得益于他的書法用筆。反過(guò)來(lái)，他又以一個(gè)畫家的視角和審美意趣來(lái)經(jīng)營(yíng)書法，所以他的書法別有一種情懷。篆刻者常以“印從書入，書從印出”為美談，龔賢的藝術(shù)是否可稱為“畫從書入，書從畫出”呢？反正龔賢本人對(duì)于自己的書法是頗為自信的。關(guān)于這一點(diǎn)，他流傳下來(lái)的眾多書法作品即可證明。僅《漁歌子》長(zhǎng)卷，龔賢便有兩件傳世。此處欣賞的《漁歌子》長(zhǎng)卷（下兩圖均為作品局部）為紙本行書，縱29.2厘米，橫417.5厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。另一件《漁歌子》雖然幅式較長(zhǎng)，但筆墨與此件相當(dāng)，應(yīng)是同一時(shí)期所出，現(xiàn)藏于湖北省博物館。

此《漁歌子》長(zhǎng)卷行書夾帶草法，運(yùn)筆流暢灑落，大小相間，錯(cuò)落有致，筆意縱橫開(kāi)闔，氣象宏大。此卷用筆以中鋒為主，得渾圓之勢(shì)，粗不臃腫、細(xì)不羸弱。如附圖上者第四行“蘆花羹”、附圖下者第六行“照”等字，不僅使轉(zhuǎn)精熟、提按分明，結(jié)字亦是美輪美奐、光彩照人。這些足以說(shuō)明作者在書法方面是下過(guò)真功夫的。龔賢書法對(duì)于側(cè)鋒的運(yùn)用具有過(guò)人的膽氣，這也許得益于他的“專業(yè)畫家”身份。如附圖上者第三行“到”、“隨”等字，特別是附圖下者第六行“徹”字，筆勢(shì)飛動(dòng)、翻滾，一任天然，全由意興所遣。在這里，如果還要說(shuō)什么中鋒、側(cè)鋒、使轉(zhuǎn)之類，倒是顯得迂腐了。統(tǒng)觀長(zhǎng)卷，字里行間具有“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的米書旨趣，亦有些許董書的精熟，有些字的寫法似乎直接從董書里“下載”而來(lái)，因此有人推斷龔賢書法取法于米、董是有一定道理的。首先，他與董其昌生活年代相近，也正是董書最為風(fēng)行之際，其書法受到董其昌影響是再正常不過(guò)的事；其次，龔賢學(xué)過(guò)米家山水，兼習(xí)米芾書法，也在情理之中。

但是，需要指出的是，龔賢畢竟是一位畫家，畫家研習(xí)書法，多以“借鑒”為目的——借此錘煉筆墨線條，最終服務(wù)于自己的繪事。龔賢對(duì)于書法的研習(xí)，也僅僅停留在錘煉和豐富自己的線條語(yǔ)言這一層面，并沒(méi)有做深入、系統(tǒng)的“八法”訓(xùn)練，這一點(diǎn)在他所有的書法作品里都是清晰可見(jiàn)的。比如該長(zhǎng)卷首行“歌”字，以字法論之，第一筆當(dāng)為橫，行草法亦可作點(diǎn)，但龔賢落筆非橫非點(diǎn)；而接下來(lái)的三點(diǎn)，既不圓滿周到，也沒(méi)有“點(diǎn)貴緊而重”的質(zhì)感，倒是像畫家小筆觸勾勒一樣輕松率意。再看附圖上者第二行“自”、“挽”二字：“自”字起筆做橫向落筆顯然不合規(guī)范；而“挽”字的“豎彎鉤”寫法更是匪夷所思，這在所有的書家中恐怕是絕無(wú)僅有的。類似這種“八法”不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)象還有很多，在此不再贅述。另外，其夸張過(guò)度也是一般書家所沒(méi)有的。譬如附圖下者第七行“月”、“一”兩字與前后幾字的大小相差很大，而與右旁“徹”字相差更大。此卷除了字形大小對(duì)比顯得夸張外，粗細(xì)反差也極大。過(guò)度的對(duì)比夸張，使作品有“江湖氣”之嫌。再次，從專業(yè)書家的立場(chǎng)審視，該作品率性多于理性，使轉(zhuǎn)不拘于成法，故而時(shí)有神來(lái)之筆，往往又為許多“專業(yè)書家”所不能及。

綜觀龔賢書法，我們認(rèn)為其長(zhǎng)處在于以畫法入書，且膽氣過(guò)人，表現(xiàn)出一種畫家書翰的特殊風(fēng)韻（有人稱之為“畫家字”）。但是由于“八法”不精，故而尚未達(dá)到“專業(yè)書家”的高度。這也是區(qū)別“畫家字”與“書家字”的重要標(biāo)準(zhǔn)。所以我們?cè)谛蕾p、研究龔賢書法時(shí)，不能從“專業(yè)書家”的角度去認(rèn)知，否則就會(huì)陷入尷尬之境。比如討論他的書法出處問(wèn)題，我們不能簡(jiǎn)單地說(shuō)他取法于哪一家，只能說(shuō)其曾經(jīng)學(xué)過(guò)米、董，有些意思，但深度不夠，僅僅是雜糅而已。他自己也從沒(méi)有關(guān)于學(xué)書臨帖的記載，這就很說(shuō)明問(wèn)題了。另外，龔賢書法的可愛(ài)處是在與今人書法思潮的不謀而合。這是龔賢的幸運(yùn)，但沒(méi)必要過(guò)分拔高，僅是一個(gè)畫家“能書”而已。不過(guò)，這件《漁歌子》行書長(zhǎng)卷當(dāng)系龔賢晚年之力作——字?jǐn)?shù)多，篇幅大，且該內(nèi)容不止一次書寫，可知作者對(duì)此詞是頗為得意的。

龔賢（1618-1689），字半千，號(hào)野遺、半畝，又號(hào)柴丈人，江蘇昆山人。生于明萬(wàn)歷年間，青年時(shí)代正逢明末戰(zhàn)亂，曾參加復(fù)社活動(dòng)。入清后，四處漂泊，隱居不仕。50歲后定居南京，與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”。工詩(shī)文，擅行草，不拘古法，自成一體。著有《香草堂集》。

附錄北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司2012年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)明遺民書畫作品專場(chǎng)1422作品信息

尺寸：本幅30×418cm；題跋30×83cm

估價(jià)：RMB 　3,500,000-4,000,000

成交價(jià)：RMB 　20,700,000

拍賣時(shí)間：2012-12-07

出版：1、《藝苑掇英》P42-44，1978年第3期。

2、《遼寧省博物館藏法書選集第二集之二十八清龔賢書漁歌子》，文物出版社，1982年。

3、《中國(guó)書跡大觀（五）遼寧省博物館（下）》P228，文物出版社、株式會(huì)社講談社，1992年。

4、《中國(guó)書法全集——八大、龔賢、龔晴庵卷》P207—224，榮寶齋出版社，1998年11月。

著錄：1、黎庚《對(duì)龔賢書“漁歌子”的管見(jiàn)》，《藝苑掇英》1978年第3期。

2、鍾鳴天《漫談龔賢行書〈漁歌子詞卷〉》，《書法叢刊》2000年第1期。

3、王曉光《龔賢書法師承與分期》，《書法賞評(píng)》2008年第2期。

出版：《中國(guó)書法全集64—八大山人、石濤、龔賢、龔晴皋卷》P207—224，榮寶齋出版社，1998年11月

款識(shí)：龔賢。

鈐?。糊徺t、鍾山野老、草香堂

鑒藏?。涸?jīng)周肇祥賞鑒之記

題簽：龔野遺漁歌子卷。退翁。

備注：

1、顏?lái)嵅?、周肇祥遞藏。

周肇祥（1880/1886-1945），字嵩靈，號(hào)養(yǎng)庵，又號(hào)無(wú)畏，別號(hào)退翁、寶觚樓。浙江紹興人，清末舉人，曾肄業(yè)于京師大學(xué)堂、法政學(xué)校。近代書畫家，北洋政府官員，古物陳列所第四任所長(zhǎng)。

2、周肇祥題簽條。

3、顏?lái)嵅?、周肇祥、陶北溟題跋。

陶北溟，名祖光，字北溟，齋號(hào)“金輪精舍”，江蘇武進(jìn)人。民國(guó)時(shí)期北平故宮博物院書畫顧問(wèn)。金石家、書法家、收藏家，精于碑版之學(xué)，精鑒賞，富收藏。著有《金輪精舍藏古玉印》一卷。

作品鑒賞：

龔賢《漁歌子》長(zhǎng)卷，該作品行書夾帶草法，運(yùn)筆流暢灑落，大小相間，錯(cuò)落有致，筆意縱橫開(kāi)闔，氣象宏大。此卷用筆以中鋒為主，得渾圓之勢(shì)，粗不臃腫、細(xì)不羸弱。如附圖上者第四行“蘆花羹”、附圖下者第六行“照”等字，不僅使轉(zhuǎn)精熟、提按分明，結(jié)字亦是美輪美奐、光彩照人。這些足以說(shuō)明作者在書法方面是下過(guò)真功夫的。龔賢書法對(duì)于側(cè)鋒的運(yùn)用具有過(guò)人的膽氣，這也許得益于他的“專業(yè)畫家”身份。如作品中“到”、“隨”等字，還有“徹”字，筆勢(shì)飛動(dòng)、翻滾，一任天然，全由意興所遣。在這里，如果還要說(shuō)什么中鋒、側(cè)鋒、使轉(zhuǎn)之類，倒是顯得迂腐了。統(tǒng)觀長(zhǎng)卷，字里行間具有“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的米書旨趣，亦有些許董書的精熟，有些字的寫法似乎直接從董書里“下載”而來(lái)，因此有人推斷龔賢書法取法于米、董是有一定道理的。首先，他與董其昌生活年代相近，也正是董書最為風(fēng)行之際，其書法受到董其昌影響是再正常不過(guò)的事；其次，龔賢學(xué)過(guò)米家山水，兼習(xí)米芾書法，也在情理之中。龔賢畢竟是一位畫家，畫家研習(xí)書法，多以“借鑒”為目的---借此錘煉筆墨線條，最終服務(wù)于自己的繪事。龔賢對(duì)于書法的研習(xí)，也僅僅停留在錘煉和豐富自己的線條語(yǔ)言這一層面，并沒(méi)有做深入、系統(tǒng)的“八法”訓(xùn)練，這一點(diǎn)在他所有的書法作品里都是清晰可見(jiàn)的。比如該長(zhǎng)卷首行“歌”字，以字法論之，第一筆當(dāng)為橫，行草法亦可作點(diǎn)，但龔賢落筆非橫非點(diǎn)；而接下來(lái)的三點(diǎn)，既不圓滿周到，也沒(méi)有“點(diǎn)貴緊而重”的質(zhì)感，倒是像畫家小筆觸勾勒一樣輕松率意。再看附圖上者第二行“自”、“挽”二字：“自”字起筆做橫向落筆顯然不合規(guī)范；而“挽”字的“豎彎鉤”寫法更是匪夷所思，這在所有的書家中恐怕是絕無(wú)僅有的。類似這種“八法”不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)象還有很多，在此不再贅述。另外，其夸張過(guò)度也是一般書家所沒(méi)有的。譬如附圖下者第七行“月”、“一”兩字與前后幾字的大小相差很大，而與右旁“徹”字相差更大。此卷除了字形大小對(duì)比顯得夸張外，粗細(xì)反差也極大。過(guò)度的對(duì)比夸張，使作品有“江湖氣”之嫌。再次，從專業(yè)書家的立場(chǎng)審視，該作品率性多于理性，使轉(zhuǎn)不拘于成法，故而時(shí)有神來(lái)之筆，往往又為許多“專業(yè)書家”所不能及。