錐畫沙，人人說之，世代傳而誦之，然則云里霧里。

一、從哪里說起呢？

先從顏真卿《述張長史筆法十二意》說起。

《述張長史筆法十二意》，是顏真卿回憶整理出的一份張旭對書法藝術(shù)深入學(xué)習(xí)實(shí)踐后的總結(jié)性的“課后筆記”。在這份筆記中，張旭采取一問一答的方法，融合了以往的書學(xué)觀點(diǎn)，以鐘繇筆意為基礎(chǔ)逐條明確了書法美學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐的不同要求。具體就是，以“平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、次、補(bǔ)、損、巧、稱”這十二個(gè)字，解決了學(xué)書中點(diǎn)劃、結(jié)字、布置等基本問題；針對執(zhí)筆、守法、布置和選擇紙筆等要素，解答了“何以得齊古人”的問題；針對高質(zhì)量點(diǎn)畫的錘煉和對十二筆意的把握運(yùn)用，傳授了“老舅”陸彥遠(yuǎn)“如錐畫沙”的用筆之法。

《述張長史筆法十二意》章節(jié)實(shí)錄：

（顏真卿）曰:“敢問長史神用執(zhí)筆之理,可得聞乎?'

長史曰：“予傳筆法,得之于老舅陸彥遠(yuǎn)，（陸彥遠(yuǎn)）曰:吾昔日學(xué)書,雖功深,奈何跡不至于殊妙。后聞褚河南云:‘用筆當(dāng)須知如錐畫沙，如印印泥’。始而不悟,后于江島見沙（平）地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫其勁險(xiǎn)之狀,明利媚好。始乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當(dāng)其用鋒,嘗欲使其透過紙背。真草字用筆,悉如畫沙、印泥則其道至矣。是乃其跡久之,自然齊古人矣。但思此理,務(wù)以專精工用,凡其點(diǎn)畫不得妄動(dòng)，子其書紳”。

可以看出，錐畫沙，最早由褚遂良傳于陸彥遠(yuǎn)，既而陸彥遠(yuǎn)江島畫沙頓悟。

二、錐畫沙，是畫沙嗎？

先看唐代杜牧《商山麻澗》詩句。

云光嵐彩四面合，柔柔垂柳十余家。

雉飛鹿過芳草遠(yuǎn)，牛巷雞塒春日斜。

秀眉老父對罇酒，蒨袖女兒簪野花。

征車自念塵土計(jì)，惆悵溪邊書細(xì)沙?！?/p>

杜牧旅途中歇腳一個(gè)小山村，見水邊一片潤凈明媚的細(xì)泥地，不禁書興頓生。這首詩就是他用“畫沙”的辦法來“起草”寫成的！這種詩十分難得，對比陸彥遠(yuǎn)江島畫沙情景，釋解“錐畫沙”本義，堪稱快事。用唐人之詩以證唐人之論，正確無誤。

有人問：杜牧也懂書法嗎？可以看看小杜手書的《張好好詩》吧，是真跡，也是珍品。

沈尹默在講二王書法時(shí)，把“沙”誤為“一盤散沙”的沙——其實(shí)那是砂。沙，是江南吳語，吳人謂水中之地曰沙，即水邊的細(xì)潤泥土地面，十分明凈細(xì)潤可愛。

錐畫沙，非畫沙，此一解也！

三、析解錐畫沙

（一）從具體動(dòng)作解析

一是手持錐要“提起來”，隨畫隨提，提錐順利行進(jìn)，不可忽深忽淺，要爽利而過。清代王澍《虛舟題跋》中評(píng)褚遂良的書法：“褚公書看似疏瘦，實(shí)則腴潤，看似古淡，實(shí)則風(fēng)華，盤郁頓挫，運(yùn)筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆簡之意，不可窮其端倪?！?/p>

二是在寫的過程之中，手要穩(wěn)定在一個(gè)平面上。黃賓虹解釋，“如錐畫沙，言其平也”，即“平動(dòng)”。錐子有尖，毛筆有尖，道理相通。提筆寫字如錐畫沙，毛筆尖不能偃臥在紙上，方可劃出“勁險(xiǎn)之狀，明利媚好”。

（二）用筆“如錐畫沙”

“如”是到什么什么地方去。晉唐書論者是“如”什么什么。“如錐畫沙”， 即，書法用筆與錐畫沙這一生活經(jīng)驗(yàn)打通。也即，書法要和天地萬物、生活世界相互打通。

書法用筆與錐畫沙打通，書法與生活經(jīng)驗(yàn)打通，要與天地間的大美相通。

錐畫沙，非畫沙，又一解也！

最后還是實(shí)證析解作品，請看褚遂良《大字陰符經(jīng)》妙筆之書吧。

王澍《虛舟題跋》：“褚公書看似疏瘦，實(shí)則腴潤，看似古淡，實(shí)則風(fēng)華，盤郁頓挫，運(yùn)筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆簡之意，不可窮其端倪。”

《續(xù)書譜》：“空明飛動(dòng),渣滓盡而清虛來,想其格韻超絕,直欲離紙一寸,如晴云掛空,仙人嘯樹，故自飄然不可攀仰?！?/p>