古典山水畫大寫意畫技法實例

大寫意畫是以墨法為主筆法為次的畫法，難度要大一些，這是因為生宣紙會浸潤，落墨后無從更改，必須筆墨熟練一次成功，否則，會越改越花，結(jié)果滿紙浸花成為廢品，故大寫意畫最好在熟練有較厚功底后再畫為好。

1、勾線：用清水或極淡的濕墨大體勾一下山石的輪廓。

2、染畫山石：首先用清水將紙噴濕涼半干，用大號狼毫筆沾清水，再沾半筆濕墨，在筆尖上沾一點濃墨，在需要染的山石陰面一筆染成，形成濃淡過渡自然的效果。染時動作要爽快，不要遲滯，遲滯則易浸染花。個別地方不盡人意可用積墨法補(bǔ)染一下。

3、染畫樹葉：用側(cè)鋒先用濕墨點染出樹形，再用淡墨濃墨點染靠樹干的部份地方。

4、勾肋，染畫后涼半干，再用濃墨勾一下樹干樹枝及山石輪廓，點皺一下山石紋理，再用刀筆點畫小樹叢。大寫意畫掌握好墨色的濃淡干濕很重要，不要染畫成一堆黑墨團(tuán)，應(yīng)層次分明。（如圖二十二）

                      古典山水畫工筆畫法實例

工筆山水的基本特點是運用工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條構(gòu)成畫面，展現(xiàn)線條之美。

山石樹干的畫法：勾線方法與上述畫法相同，用小狼毫沾淡墨勾畫遠(yuǎn)山，濃墨勾畫出近處山石的輪廓線條，同時勾畫出樹干。（圖十八）

工筆山水的皺法多用亂線細(xì)筆皺，以長短不等不規(guī)則型線條順著斜坡皺出山石紋理，不能用粗筆類皺法，工筆畫有時空勾少皺，故畫好山石樹木的造型很重要。（圖十九）

樹葉花草的畫法：由于工筆以嚴(yán)謹(jǐn)為工，故樹葉花草的畫法均要求工整。針葉、闊葉、竹葉等葉類的畫法均由線條或圈型圖案組成。松葉多畫車輪針或碗形針，闊葉多為心型、圓型、三葉五葉型等。（如圖二十）

云彩水體的畫法：古典工筆畫云彩多作祥云狀，水體也多由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟ɡ司€條或游絲線條勾畫。（如圖二十一）

工筆的染墨染色：墨色暈染基本都采取分染法，與小寫意的分染法相同。（如上圖）

如何把畫畫得更好

作一般的畫并不難，只要掌握了基本技巧就可作畫，難在把畫畫得美，要想畫得美，應(yīng)從十個方面下功夫：

一是氣韻生動，這是作畫最重要的原則，南北朝著名書畫評論家謝赫說；“畫有六法，一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳模移寫。”氣韻生動為六法之首，可見其重。唐張彥遠(yuǎn)說：“以形似之外求其畫，此難與俗人道也，今之畫，縱得形似而氣韻不生，以氣韻求其畫，則形似在其間矣?！逼湟馐钱嬜髦灰袣忭?，形狀筆墨差一點也無妨。所謂氣韻生動，是指作品和作品中刻畫的形象具有生動的氣度韻味，顯得富有生命力。氣從筆生，要造好型，韻從墨出，要渲染好。我總結(jié)的是人物畫要注重神態(tài)，特別是眼神和體態(tài)，山水畫注重氣勢，要大氣慱大，(部份南風(fēng)山水也借鑒花鳥畫法,雋秀典雅)花鳥畫注重韻味，要典雅雋秀，簡稱態(tài)、勢、味。

二是講究法度，如上所說，作畫講技法，包含技巧和法度，絕大多數(shù)人的理解僅限于技巧卻忽視法度。法度是指作畫應(yīng)遵守的一些基本規(guī)則，之所以稱法度，意即它象法律一樣具有嚴(yán)肅性，重要性，絕非可有可無，在關(guān)乎美感度上講，它比技巧更重要。法度最重要的是畫幅的構(gòu)圖，即謝赫所說的經(jīng)營位置，所謂經(jīng)營位置，就是指整個畫面安排布局，各個景物怎樣搭配，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。古人總結(jié)了許多模式如前述，畫面最怕就是布局不當(dāng)，凌亂無章法，更忌諱上不見天,下不見地，一點空間都沒有。

   三是要有古意，元畫宗師趙孟頫說，“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益，今人但知用筆纖細(xì)，傅色濃艷，便自為能手，殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也。"古意是指山水景物設(shè)計古樸蒼桑，尤以山石樹木的畫法最重，山石畫法以曲筆，折筆畫法為佳，樹木畫法以蒼老為佳，如明吳門四家及清二袁的作品就很有古意，之所以強(qiáng)調(diào)古意，除關(guān)乎美感度外，古意更能體現(xiàn)傳統(tǒng)中國畫的真髓，它將中國傳統(tǒng)寫意為特色的風(fēng)格與西方寫實風(fēng)格明顯區(qū)分開來。

   四是骨力用筆，骨力用筆是謝赫六法之一的重要內(nèi)容，所謂骨力筆，是指用筆勾畫的線條要有力度，國畫線條有十八描之多，在山水畫中，尤以鐵線描，折蘆描最顯骨力，畫石山石頭樹木多用這兩種線條，而游絲描和蘭葉描多用于畫土山土堆.其骨力就差多了。

   五是筆法細(xì)膩，國畫有粗筆細(xì)筆之分，粗筆豪放粗曠，但不耐看，細(xì)筆雋秀溫婉，耐人尋味，故國畫總的發(fā)展趨勢是越來越精細(xì)。在山水畫中，區(qū)別主要在皺法上，大小斧劈皺，大小米點皺等屬粗筆一類，芝麻皺，披麻皺等屬細(xì)筆一類，而水墨暈染及沒骨法等則不見筆痕，更顯細(xì)膩，所以水墨畫彩墨畫成為了文人畫家的最愛，其意就是求細(xì)膩傳神。

   六是暈染自然，暈染是考驗水墨畫家功底的技巧之一，畫山石分陰陽，陰陽面多用墨色暈染以顯現(xiàn)陰面和陽面，墨色暈染多用混墨法和積墨法和分染法，混墨法是先將筆浸于清水或淡墨中，再用筆尖沾一點濃墨，一次染出深淺不同過渡自然的效果。積墨法則是先用淡墨染頭遍，再用濃墨染二三遍。分染法主要用于熟宣紙，先用較濃的墨染,隨即用清水將邊緣暈開，暈染最重要的是墨色濃度要掌握恰當(dāng)，濃淡過渡要自然不留跡痕，通常先要將紙噴濕再染。

   七是簡繁得當(dāng)，畫山水山石的層次宜多宜繁為佳，給人以山巒重疊，千峰萬壑的感覺，單一層次的山體固然也可，但總不如多層山峰雄偉壯麗，故古人愛用立軸作畫，這樣就可設(shè)置三至六個層次山體，顯得高大雄偉。當(dāng)然采用簡筆風(fēng)格也很好,要簡就盡量簡也很有情趣,寒江獨釣圖全幅畫就一只小船,上一老翁釣魚,很有詩意,浪漫之極.

   八是意境深燧，意境是什么，就是詩情畫意，就是浪漫風(fēng)流，前者指作品體現(xiàn)出的具有詩一般歌一般的浪漫風(fēng)格，后者指作品體現(xiàn)出的作者風(fēng)流倜倀的性情趣味，畫如其人，風(fēng)流才子蘇東坡，唐伯虎等因人品風(fēng)流才能作出意境深燧的風(fēng)流作品，只是此風(fēng)流并非人們常談的彼風(fēng)流，而是指作者長期養(yǎng)成的浪漫情懷。

   九是題跋有趣，題跋雖簡，畫龍點睛，題跋內(nèi)容應(yīng)精心選取，與畫面內(nèi)容吻合，且應(yīng)有韻味趣味，最好用詩詞絕句，不要隨意寫幾個字，也不宜篇幅太長，書法應(yīng)美觀大方，位置應(yīng)符合規(guī)范。

   十是人品修煉，這里包含三層意思，一是有德行，有愛心行善舉，講道德樹禮儀，二是講博學(xué)，飽讀書窮史料，博眾長苦內(nèi)功，三是清心神，戒急躁靜心思，淡名利莫妄為，人們常說書畫修身養(yǎng)性就是修煉自己崇高的道德和平靜的心態(tài)，只有這樣才能成為一個好畫家作出好畫來。