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賈樟柯和??山河故人〉

 地鐵街 2015-10-27

賈樟柯對(duì)影像的敏感是脫俗和超人的。

從〈小武〉開始,我們就能感受到他對(duì)色彩的克制,這種克制出于他對(duì)事件與事件中人物命運(yùn)的理解。在大時(shí)代面前,在大格局大視角大敘事大體量的面前,人,格外渺小,他所關(guān)注的小人物尤其渺小。小到你的命運(yùn)的大起大落,都?jí)虿簧弦淮沃v述。但,人物再小,也是個(gè)人,所以值得描述,描述地有滋有味。 

懂得這一點(diǎn),你就會(huì)懂得賈樟柯,對(duì)他而言,拍小人物和大人物力道差不多,小武的沮喪就是總統(tǒng)的煩惱,開羅宣言就是四個(gè)小武在商量。

看〈山河故人〉時(shí),這種感受尤其明顯,片名真敢用大詞。戲開始,還是小城鎮(zhèn)青年男女那點(diǎn)俗事,還是那么簡(jiǎn)單的表達(dá),趙濤張譯們的滿滿自信,就是因?yàn)闆]見過什么世面。賈樟柯的畫面中有意的加入了一些粗顆粒和含混不清,這瞬間的恍惚會(huì)讓你用心和動(dòng)心。第二段銀幕內(nèi)外入戲最深,賈樟柯的順暢簡(jiǎn)直成了手藝。你正好欣賞時(shí),第三段開始了,第三段故事發(fā)生在2025年。

除了兩件電子產(chǎn)品,賈樟柯對(duì)未來沒有什么浪漫的想像。十年以后,趙濤張譯們還是困擾在尋常的瑣事中,而且更加一籌莫展。在小城鎮(zhèn)中富足和在大洋彼岸焦燥,實(shí)實(shí)在在顯示出他們是小人物。這正是賈樟柯大的格局,當(dāng)你開始沉浸在小人物的悲歡離合并為他們的命運(yùn)扼腕感嘆時(shí),你終會(huì)發(fā)現(xiàn),這世間根本就不存在什么大人物,山河之大,你我皆是紛飛的塵,必須珍愛自己和自己遇上的每一個(gè)瞬間。

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