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寫了那麼多期古詩詞，為什麼要說那麼多期呢？它有什麼魅力呢？點開上面的音樂，跟著心往下看……

『古詩詞的魅力』

1、古詩詞的語言魅力

　　一字“值千金”

　　中國古詩詞高度凝練的語言藝術(shù)魅力。凝練是一種緊湊、簡練、精要的語言。

　　如王安石“春風又綠江南岸”的一個“綠”字，使詩歌頓生力量；“綠”字是形容詞，在這里是動詞——使動的用法，有“使……綠”的意思，這句意思就是“春風吹來又使江南的大地一片綠色，春意盎然、生機蓬勃?！庇纱丝梢娨蛔衷诠旁娫~中的作用，從而顯示出一股語言的力量。

　　在如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字等。還如賈島的“僧推月下門”的“推”字，他寫完不滿意，韓愈聽見后說用“敲”字，并分析說這樣敲門之聲在月光下響起來別有一番韻味。由此兩人結(jié)下深厚的友誼，而“推敲” 一個新詞語也就誕生了——成為成語保留了下來

（參考朱光潛《咬文嚼字》闡述，高中語文第二冊77頁，人民教育出版社，2006年6月版）。

　　真為“兩句三年得，一吟雙淚流”（ 賈島）?？梢娺@些精準的語言，都是經(jīng)過詩人反復(fù)錘煉了的。

　　為了達到字字珠璣的境界，我國古代的詩人可以說是嘔心瀝血。比如有杜甫“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，又有盧延讓“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”等都是古人煉字的明證。所以我國古典詩詞的語言極為精練，內(nèi)蘊豐富，言簡意賅。因此我們要細心揣摩和體會，才能感悟出古詩詞語言文字的藝術(shù)魅力。

　　當然在這里面還包含有“千金”難買的友誼，以及中國古詩詞保留下來的文化底蘊。

2、古詩詞的語言魅力：

　　一兩個詞就能創(chuàng)造情趣境界

　　我國古詩詞，在對物象的描寫上，往往通過一兩個詞，就能達到了巧奪天工、出神入化的境地，從而創(chuàng)造出不同尋常的詩歌意象的載體（物象）。

　　如辛棄疾的“明月別枝驚鵲”， 詩詞中一個“別”和一個“驚”兩個詞，把兩種毫不相干的事物聯(lián)系起來，而且注入了無窮的情趣。月亮升高，喜鵲在夜間偶爾飛動，本來是風馬牛不相及的事，但作者卻認為，明月似不忍離開枝頭，樹枝也依依不舍；正當此時，一不小心卻驚動了棲息于枝頭的喜鵲。詩人以擬人之筆描寫出“柔情似水”，難舍難分之情。在作者的筆下本來極平常的自然現(xiàn)象，卻表現(xiàn)出了非自然的情趣。

　　美學(xué)家朱光潛說，“詩是培養(yǎng)趣味的最好的媒介，能欣賞詩的人們不但對于其他文學(xué)可有真確的了解，而且也決不會覺得人生是干枯的”《談?wù)勗娕c趣味的培養(yǎng)》，高中語文第一冊，人民教育出版社）。

　　清代王國維的《人間詞話》也說：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句”，“有造境，有寫境。此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難區(qū)別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，必鄰于理想故也”。

　　所以中國古詩詞的語言所孕育的趣境具有無限的魅力。

3、古詩詞的語言魅力：

　　一首詩，其實就是一個世界

　　我很喜歡漢語言文學(xué)，尤其中國古典詩詞，特別是絕句，短短的二十個字，或二十八字，就能把一個歷史時期的世界（包括人物的內(nèi)心世界）展現(xiàn)出來。

　　再如唐代詩人杜牧《過華清宮》（第一首）：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！?/span>這詩揭露了唐玄宗、楊貴妃的窮奢極欲的生活。本詩的要點還在最后一句，本來塵土飛揚，“一騎”急馳到華清宮，從山下到山頂一重重為他敞開了“千門”，誰都會料到那是飛送關(guān)于國家大事的緊急情報，怎能會想到那是為楊貴妃送荔枝呢！其中“無人知”三字畫龍點睛，蘊含深廣，把絕句的思想境界提升到絕高的高度。 可見，一詩就把一段歷史概括出來了，展現(xiàn)了那個時代的世界。

４、古詩詞的語言魅力：

　　柳宗元的《江雪》（千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪）。

　　詩人以簡短的二十字，就描繪出了一個孤寒幽靜的環(huán)境。在“千山”“萬徑”的寥廓空遠之中刻畫一個“蓑笠翁”，在一“絕”一“滅”的死寂而冰冷之中白描一個“釣”字，使全詩境中有人，靜中有動，全詩通過描繪漁翁寒江冬釣圖（所以有人說，詩是無形的畫，畫是無字的詩），

　　也展示了世間是如此純潔而寂靜；一“孤”一“獨”，白描出漁翁生活的凄冷孤寂，也隱顯出漁翁的性格是如此“孤獨自傲”。當然，其實這也正是詩人精神世界的寫照。

　　古典詩詞的語言魅力還有所描寫的語言文字色彩上。如駱賓王的詩歌《鵝》中“白毛浮綠水，紅掌撥清波”的“ 白、綠，紅、清”的色彩文字；又如李清照的“綠肥紅瘦”的“綠、紅”等，在色彩的選擇、搭配、對比上都創(chuàng)造出古典詩詞的語言魅力。