《醉翁亭記》

文章解讀：

第一段：寫醉翁亭之所在，并引出人和事。作者利用空間變幻的手法，移步換景，由遠(yuǎn)及近，為我們描繪了一幅山水特寫圖。由山引出泉，由泉引出亭子，既介紹了醉翁亭周圍的環(huán)境，又為寫亭子做了自然的鋪墊。

第二段：寫山間景色以及出游之樂。先寫早晚陰晴煙云變化，后寫四時景物的不同，抓住景物的特征，語言精練，句式工整，抑揚頓挫，具有節(jié)奏美。

第三段：由景物轉(zhuǎn)移到人事上，先寫滁人游、太守宴，又寫眾賓歡，最后寫太守醉。核心是太守醉，醉是因為太守看到百姓生活富足和樂，為自己執(zhí)政有方而陶醉。

第四段：寫日暮醉歸，使用了描寫、敘事、抒情和議論等表達(dá)方式，突出了全文主旨。作者巧妙地用禽鳥樂、游人樂來突出太守之樂。太守既知禽鳥之樂，又樂游人之樂，既能同醉，又能自省，從而體現(xiàn)了他與民同樂的主旨。

《醉翁亭記》是北宋文學(xué)家歐陽修創(chuàng)作的一篇散文。宋仁宗慶歷五年（1045年），參知政事范仲淹等人遭讒離職，歐陽修上書替他們分辯，被貶到滁州做了兩年知州。到任以后，他內(nèi)心抑郁，但還能發(fā)揮“寬簡而不擾”的作風(fēng)，取得了某些政績。《醉翁亭記》就寫在這個時期。文章描寫了滁州一帶朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平寧靜的生活，特別是作者在山林中與民一齊游賞宴飲的樂趣。全文貫穿一個“樂”字，其中則包含著比較復(fù)雜曲折的內(nèi)容。一則暗示出一個封建地方長官能“與民同樂”的情懷，一則在寄情山水背后隱藏著難言的苦衷。正當(dāng)四十歲的盛年卻自號“醉翁”，而且經(jīng)常出游，加上他那“飲少輒醉”、“頹然乎其間”的種種表現(xiàn)，都表明歐陽修是借山水之樂來排譴謫居生活的苦悶。作者醉在兩處：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于與民同樂之中，表現(xiàn)了作者隨遇而安、與民同樂的曠達(dá)情懷。

作者簡介：

歐陽修（1007-1072），字永叔，自號醉翁，晚年號六一居士，吉州永豐（今江西永豐）人，北宋文學(xué)家、史學(xué)家。歐陽修幼年喪父，家境貧寒，其母以荻桿畫地教他認(rèn)讀。24歲登進士第，因幾次支持范仲淹等改革派，屢遭貶謫。晚年曾主持科考，錄取了蘇軾、蘇轍、曾鞏等人。又任樞密副使、參知政事、刑部尚書、兵部尚書等職、謚號“文忠”，世稱“歐陽文忠公”。歐陽修領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩文革新運動，散文創(chuàng)作成就最大，也擅長詩詞，其詩多反映社會現(xiàn)實，有議論化、散文化傾向，詞則婉約柔美，清新淡雅。他在史學(xué)方面也有成就，參與編撰《新唐書》，自撰《新五代史》。有《歐陽文忠公集》傳世，“唐宋八大家”之一。

習(xí)題：

1.理解性默寫

（1）文章的主旨句是：醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。

（2）全文的主線句是：山水之樂，得之心而寓之酒也。

（3）描寫滁州城總的地理環(huán)境的句子是：環(huán)滁皆山也。

（4）表明“醉”與“樂”之間的關(guān)系的畫龍點睛之筆是：醉能同其樂。

（5）全文的核心命意，為寫景抒情定下感情基調(diào)的是：醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。

（6）自問自答寫出醉翁亭來歷的句子是：作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也。

（7）表明醉翁雅號的由來的語句是：飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。

（8）將游玩之樂融于宴飲之中，醉是表象，樂是實質(zhì)的語句是：山水之樂，得之心而寓之酒也。

（9）描寫山間朝暮之景的語句是：若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝。

（10）描寫山間四時之景的語句是：野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。

（11）刻畫“太守醉”的語句是：蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。

（12）描寫醉罷晚歸的語句是：夕陽在山，人影散亂。

（13）表現(xiàn)禽鳥之樂的語句是：樹林陰翳，鳴聲上下。

2.請在本文中找出三個成語，并說說現(xiàn)在人們常用它們表達(dá)什么意思。

答：峰回路轉(zhuǎn)：比喻經(jīng)歷挫折失敗后，事情出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機。

醉翁之意不在酒：本意不在此，而在別的方面。

水落石出：事情真相大白。

3.根據(jù)文意，在橫線上填上適當(dāng)內(nèi)容。

（1）醉翁亭依山傍水，景色千變?nèi)f化。作者在第一段利用空間變換的手法，移步換景，由遠(yuǎn)及近，為我們描繪了一幅幅山水特寫，可歸納為：群山環(huán)抱圖、瑯琊秀色圖、釀泉流水圖、溪亭展翅圖。

（2）第三段一共描繪了四幅畫面，分別是滁人游、太守宴、眾賓歡、太守醉，核心是太守醉。

4.作者在描寫朝暮圖以及四時之境時各抓住了什么特點？

答：寫朝暮圖就一天時間的縱面展開，寫四季景是橫向鋪排。寫早晚景色變化，抓住“明”“晦”的特點，用“日出”“云歸”寫出“林開”“巖暝”的景色變化，成為鮮明對比的兩幅畫面。寫四時景抓住了山間獨特的景物：山、花、木、泉、石，寫出了迥然有異的四幅圖景。

5.太守為何而“醉”呢？請用自己的語言概括。

答：太守陶醉于四季山水之景色，陶醉于與民同樂，陶醉于自己治下的政治清明。

6.為什么在寫“太守宴”之前要先寫“滁人游”？

答：為了給“太守宴“創(chuàng)設(shè)一個歡樂的氣氛，并蘊含著作者與民同樂的旨趣。

7.從“前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者”這滁人出游的浩大場面你能看出什么？

答：作者在滁州治理有方，百姓生活安定、富足、太平。

8.第三段的結(jié)構(gòu)有什么特點？這樣寫有什么作用？

答：特點：用三個并列的層次來突出最后一個層次。

作用：在大小環(huán)境和眾多人物中突出太守。

9.魚、酒、肴、蔌是太守宴的主要食品，他們的共同點是什么？這樣寫有什么作用？

答：這些食品都是就地取材，源于山間。揭示了宴酣之樂取于山水之間。

10.文中的“醉”與“樂”有怎樣的關(guān)系？

答：“醉”與“樂”是統(tǒng)一的，“醉”是表象，“樂”是實質(zhì)，通過醉心于山水，醉心于宴飲，來表達(dá)作者與民同樂的政治理想。

11.歐陽修盡管被貶滁州，仍能有所作為。請結(jié)合自己的生活實際，談?wù)勀銖闹械玫搅耸裁磫⑹尽?/span>

答：在逆境之中仍保持曠達(dá)的胸襟，不計較得失，積極樂觀。（圍繞此作答即可）

12.作者被貶滁州，自號醉翁，你知道他寫本文的真正意圖嗎？

答：表達(dá)寄情山水、與民同樂的政治理想。

13.范仲淹在《岳陽樓記》一文中提到“古仁人之心”這一概念。“古仁人之心”內(nèi)涵豐富。兩篇課文可以說是從不同的角度對“古仁人之心”做了闡釋，請將《岳陽樓記》《醉翁亭記》兩篇課文中體現(xiàn)出的“古仁人之心”分別表述出來。

《岳陽樓記》中的“古仁人之心”：古代那些具有高尚道德的人，與“隨物喜因己悲”的心情有所不同。他們的悲喜不受客觀環(huán)境和景物的影響，也不因個人得失而變化。即不以物喜，不以己悲。

《醉翁亭記》中的“古仁人之心”：為官者將天下民眾的快樂視為自己的快樂，即與民同樂。

14.對對聯(lián)

（1）翁去八百年，醉鄉(xiāng)猶在；

     山行六七里，亭影不孤。

（2）歐陽修醉翁亭里樂山樂水樂民心；

     范仲淹岳陽樓前憂國憂民憂天下。

文章賞析

1. 意境優(yōu)美

好的散文應(yīng)為詩，要創(chuàng)造優(yōu)美的意境。所謂意境包含著意和境兩個方面的范疇，它是浸潤著作者主觀感情的藝術(shù)畫面。優(yōu)秀的散文應(yīng)該有風(fēng)光綺麗的圖畫美，給讀者獨特的審美感受，以悅目而致賞心?！蹲砦掏び洝返乃枷胍饷}是一個“樂”字，“醉”中之樂，它像一根彩線聯(lián)綴各幅畫面。而“醉翁之意不在酒”， “在乎山水之間也”。放情林木，醉意山水，這是作者的真意。散文立意猶如設(shè)了張本，作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”，從而達(dá)到情與景的交融，意與境的相諧。

山水相映之美。在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右是一張山水畫。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一。群山作為背景，一圈環(huán)繞而過。林深路曲，泉流彎旋，則“有亭翼然臨于泉上”。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺，構(gòu)成詩般的優(yōu)美意境。

朝暮變化之美。“日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦陰變化者，山間之朝暮也”。寫出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色。由于早晚不同，則作者運筆的色調(diào)、氣氛有別。早晨有寧靜之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。作者對景色變化的觀察既深且細(xì)、筆觸如絲，以不同的景象寫出了相異的境界。

四季變幻之美。“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間只四時也”，描寫了四季景物的變化。芳草萋萋，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；風(fēng)聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。變化有致，給人不同的美學(xué)享受。四幅畫面相互映襯，春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒洌。

動靜對比之美。文中先說景物與景物之間的動靜對比。蔚然壯秀的瑯琊山是靜態(tài)，潺潺流淌的釀泉水是動態(tài)，山色蒼郁悅目，泉聲琮琮動聽，相映成趣。“樹木陰翳，鳴聲上下”，樹木之境對比出百鳥啁啾之動，相得益彰?！耙讯﹃栐谏剑擞吧y，太守歸而賓客從也”是景物與人物間的動靜對比?！蚌』I交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”。以眾賓喧嘩之動，對比出太守頹然之靜，生趣盎然。

2. 結(jié)構(gòu)精巧

金線串珠。《醉翁亭記》雖然時而山色露布卷面，時而水流瀉進畫幅，時而人情喧于紙上，看似散，其實一點兒也不亂。首要的原因是作者手中有一根金線。這根金線就是作者的主觀感受——“樂”。正因為如此，文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，就無不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗的波瀾起伏。寫山水，是抒發(fā)“得之心”的樂；寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯，是表達(dá)“宴酣之樂”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn)，飛蕩林間，是顯示“禽鳥之樂”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂”。歡于萬物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個“樂”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上。因此文筆的散轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運筆從容，左右逢源，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機，增強了散文的內(nèi)容。

曲徑通幽?！蹲砦掏び洝分杏羞@樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然?！苯栌眠@句話來形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當(dāng)?shù)?。作者寫四時晨昏的不同景物，五光十色的瑯琊風(fēng)貌，可謂匠心默運，苦意經(jīng)營。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來。文章一開始敷設(shè)了五層筆墨，“環(huán)滁皆山”，一層；“西南諸峰”，一層；深秀“瑯琊”，一層；潺潺泉水，一層；“有亭翼然”，一層。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進逼。先用大鏡頭、長鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，不平不直，九曲回腸。先用概描，寫滁州山景，大筆淋漓。下一“尤”字，文章迭進，帶出“西南諸峰”。再著一“望”字，視線集中瑯。用畢視覺，跟后就用聽覺，“水聲潺潺”，于是釀泉入畫。爾后，用一“回”字，著一“轉(zhuǎn)”字，醉翁亭才赫然在目，進入卷面。作者在用筆時，好像圍野狩獵，逐漸圈小區(qū)域。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過層層烘托，突出了它的美。如此描寫，便使“亭”非比尋常；如此用筆，便使“文”不同凡響。再如文章結(jié)尾處，作者為了突出“太守之樂”，也是用的層層烘托的筆法。用禽鳥之樂，反襯眾人之樂，再用眾人之樂，反襯出太守之樂。

呼應(yīng)有方。前有伏筆，后必照應(yīng)；藏墨于首，顯豁于尾，是《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)安排的第三個特點。文章一開始寫道：“名之者誰？太守自謂也?！钡赜帧懊哒l”暫按不表，埋下伏筆，催人卒讀。直到文章剎尾處，才端示：“太守謂誰？廬陵歐陽修也。”奏到首尾相照之效。再如“太守樂”呼應(yīng)了“山水之樂”，樂從山水來，太守樂就有了根據(jù)。“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應(yīng)了“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落。又如“夕陽在山，人影散亂”，紛紛離去，是因為時令已晚，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應(yīng)，把這句話具體化了。處處注意呼應(yīng)照應(yīng)，就使文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)經(jīng)緯分明，嚴(yán)謹(jǐn)周密。

3. 語言出色

《醉翁亭記》的語言極有特色，格調(diào)清麗，遣詞凝練， 音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂美。

首先，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富。最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時代和后來的作家所用，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞。又由于作者用詞精當(dāng)，詞句的概括內(nèi)容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強、規(guī)范性高的成語，發(fā)揮了它們的引申意義。

其次，《醉翁亭記》的語言凝練精粹，晶瑩潤暢。這是作者善于觀察事物，精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝。”林、巖、晨氣、暮靄，均是山間習(xí)見之物，以此下筆，切景切境。同時，“出”“開”聯(lián)屬，“開”是“出”的后果。“歸”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提。動詞的出神入化，使變化著的山景逼真欲現(xiàn)，恍若在即。又如寫四季景物，作者獨到地捕捉了富有季節(jié)特點的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到，精確熨貼。再如“樹木陰翳，鳴聲上下”，前句寫色，后句傳聲，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現(xiàn)無遺。還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風(fēng)貌便畫出來像鳥兒展翅，凌空欲飛。濾沏文詞水分，濃縮語言容量，使之片言能明百意，只字足敵萬語，達(dá)到妙造精工的地步。

再次，《醉翁亭記》的語言抑揚抗墜，鏗鏘悅耳。全文幾乎用“也”收束句尾，又一貫通篇，毫無贅煩之弊，反有靈動之妙，具有一唱三嘆的風(fēng)韻。它雖是散文，但借用了詩的語言表現(xiàn)形式，散中有整，參差多變。他安排了不少對句，使句式整飭工穩(wěn)。

作者雖受駢文影響，但非食而不化，乃是有所創(chuàng)造，融化到筆底，又自然天成。不做作，不矯飾。