近，有豐子愷致夏宗禹書信28通現(xiàn)于世面，其皆為二人從1940年代到1960年代的20多年里的往來見證，其內(nèi)容有工作、有藝術(shù)、有生活，也有時(shí)事、政治、人情，所謂亦師亦友，君子之交，莫過如此；然更令人欣喜的是此批信札均為十六開紙，由豐子愷先生以精致小字行書書寫，豐子愷先生表現(xiàn)在書信書寫中精深、獨(dú)到的書法功力，更是令人驚嘆不已，嘆為觀止。

堂姐特別精選其中20多頁供發(fā)表品鑒，并配以適當(dāng)?shù)慕馕稣f明，意在使當(dāng)下之人，能夠深刻體會所謂書法之美態(tài)與藝心之精致，豐子愷在書信中所用隨意圓熟的行書體，其實(shí)更不同于我們平常所見的“豐體”，而能貫以非常高超的書法藝術(shù)境界。

所謂書法境界之優(yōu)美，所謂條件反射之玄妙，盡在此中。

以下，為豐子愷“與夏書”部分信札：

豐子愷請夏宗禹辦私事之信，代辦各種生活物資。匆匆急就而成之章，無意刻意賣弄書法，甚至用筆都可能是破爛不堪的那種。

與夏宗禹“霜晨握別”，之后又遇岳母之喪，看來豐子愷此時(shí)心情頗為不佳，但此信又書法甚佳，雖然多次換墨，但當(dāng)中許多字寫得格外講究。

向夏宗禹述訴抗戰(zhàn)勝利之后在杭州“復(fù)家”的艱辛，整體家成的布置。開門正對著孤山放鶴亭（西湖風(fēng)景點(diǎn)）。此3幅，皆用“緣緣堂”稿紙寫就，筆力勁挺，書寫流暢，字形圓融。

這應(yīng)是寫在隨手紙張上的一封信，字體也不甚講求，字勢略傾，大小不一，但仍然可以自然流露出豐子愷先生圓熟純真的書法造詣，有許多連貫的字表現(xiàn)最為出色。

一封信里，分別用大小兩種字體，寫了兩件事，各有不俗的看頭，簡潔明快，宛轉(zhuǎn)平和，尤其是那兩行小字，動中有靜，平中見奇，值得多番體驗(yàn)方略得其妙。

這是豐子愷先生把行書當(dāng)楷書寫的精彩案例，你看他隨意自然的書寫，又字字不流于胡亂，布局均等，第3頁大段落里又插入小段落，更能表現(xiàn)極好的書法功力。

內(nèi)容說的隨意，書法表現(xiàn)得亦更為隨意。

此信中字體之小，小得驚人，之齊整亦為驚人，那個(gè)年代的資深學(xué)者們，毛筆在他們手中可謂變成了他們的第6根手指。

此信的字體越寫越小，前松后緊，每一行都有令人百看不厭之字句，而且越是字小時(shí)，結(jié)體越是筆筆精到，不可思議。

上述兩信，都是典型的“豐體行草”，無論放大或者縮小皆非常耐看，其魁力在于無力無為，有始無終。

此信寫得熱情、坦誠，書法亦發(fā)揮得流暢、自然，有許多妙筆值得細(xì)細(xì)琢磨，如第1頁第5行，第3頁第4行、第6行，若有心者，可仔細(xì)體會豐先生成信時(shí)的書寫狀態(tài)到底如何。

豐子愷向夏宗禹談及以下問題：要求今后雙方通信多用白話文，少用文言客套，關(guān)于著名作家王魯彥的遺著出版問題，準(zhǔn)備赴隆昌赴約，期間舉辦個(gè)人畫展，籌集經(jīng)費(fèi)，資助辦學(xué)，應(yīng)良有公司之約為期寫了一篇《我的良友》的文章，此信信息量可謂巨大，透射了些許的文學(xué)主潮的巨變?？吹贸龃诵乓喾且粴鈱懗桑g有斷續(xù)，書法亦寫到最后愈發(fā)“無力”，奇筆與庸筆并在，尤其是有些扭轉(zhuǎn)的筆畫特別有意味。

以下，為上述書信中部分經(jīng)局部放大的“豐體行書”，不知道你們喜歡的是哪些款式。