在現(xiàn)存的影像資料里，特別是東線戰(zhàn)場(chǎng)，紅軍方面，從軍官到士兵非常容易區(qū)分，而且紅軍有佩戴獎(jiǎng)?wù)碌牧?xí)慣，在作戰(zhàn)時(shí)也不例外，德軍方面，德國(guó)軍隊(duì)的軍階劃分，各式獎(jiǎng)?wù)乱彩菍映霾桓F，無(wú)論從哪個(gè)方面看，兩方的軍人經(jīng)常是佩戴著好幾個(gè)勛章獎(jiǎng)?wù)?，明顯的軍銜，軍官甚至直接戴大蓋帽作戰(zhàn)，都是狙擊手的好靶子。而在史料記載里，狙擊手的角色似乎也不是那么顯眼。
而電影里，早期反映二戰(zhàn)的電影中鮮見(jiàn)狙擊手的身影，雖然有個(gè)別神槍手，以狙擊手為主的電影似乎也不太多。而進(jìn)入90年代以后，才有重點(diǎn)反映狙擊手的電影出現(xiàn)，然后二戰(zhàn)電影中的狙擊手就越來(lái)越多，已經(jīng)到了泛濫的地步。
二戰(zhàn)中狙擊手的作用真的那么大嗎？東線戰(zhàn)場(chǎng)，是機(jī)械化大兵團(tuán)空地一體作戰(zhàn)，幾個(gè)狙擊手狙殺幾個(gè)中級(jí)軍官對(duì)作戰(zhàn)的影響微乎其微，高級(jí)軍官則在層層軍隊(duì)包圍之中，狙擊手的滲透狙殺幾乎不可能，在這種情況下，傘兵突擊隊(duì)或者偵查兵的暗殺或突擊似乎效率更高，高級(jí)軍官遇到敵方突擊隊(duì)的幾率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于遇到敵方的狙擊手。在城市作戰(zhàn)里，由于戰(zhàn)線不明，視野限制以及粗獷的戰(zhàn)法使得狙擊手很難能從容狙殺，作戰(zhàn)效率與裝備沖鋒槍和手榴彈的步兵突擊小組相比也高不到哪去，要不不會(huì)出現(xiàn)“沖鋒槍加手榴彈打近戰(zhàn)金不換”的話了，神槍手隨作戰(zhàn)小組做短暫狙殺和掩護(hù)是現(xiàn)實(shí)的，但狙擊手的作用也并沒(méi)有高到現(xiàn)在這些電影中的水平。
狙擊手的地位為什么突然提高了？
恐怕有兩方面的原因，蘇聯(lián)解體以后，世界主流的作戰(zhàn)模式發(fā)生了改變，以往以坦克為中心的大兵團(tuán)作戰(zhàn)模式退出了歷史舞臺(tái)，以美國(guó)為首的北約集團(tuán)在軍事實(shí)力上取得了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，同時(shí)由于國(guó)際形勢(shì)的變化，西方國(guó)家對(duì)于其它國(guó)家的軍事干涉也由全面介入變?yōu)橛邢藿槿耄胤N部隊(duì)的滲透、暗殺和小規(guī)模戰(zhàn)斗成為主流，特別是面對(duì)中小國(guó)家和第三世界國(guó)家以及非政府作戰(zhàn)組織。由于在裝甲部隊(duì)和空中力量上具備絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，使得這些國(guó)家的武裝只能采取純步兵小規(guī)模騷擾作戰(zhàn)的模式。在這種情況下，狙擊和反狙擊才真正成為熱點(diǎn)作戰(zhàn)方式，才能引起軍方的興趣來(lái)研究和完善。另一方面，在影視作品的拍攝中，很重要的一點(diǎn)是經(jīng)費(fèi)，動(dòng)用1000人和幾百輛坦克來(lái)拍30分鐘的作戰(zhàn)場(chǎng)景和動(dòng)用10個(gè)人來(lái)表現(xiàn)的經(jīng)費(fèi)差距是巨大的，可以細(xì)細(xì)留心一下，電影中場(chǎng)景的大小和狙擊手出現(xiàn)的頻率是成反比的，場(chǎng)面越大狙擊手越少。九十年代后經(jīng)常用大場(chǎng)面營(yíng)造史詩(shī)式作戰(zhàn)的蘇聯(lián)不復(fù)存在，西方電影則不擅長(zhǎng)使用如此巨大的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)，而狙擊手則成為完美的替代品，通過(guò)西方擅長(zhǎng)的拍攝手法，以及西方特有的英雄主義情節(jié)，狙擊手才真正成為銀幕上的完美英雄。
所以，個(gè)人認(rèn)為，至少在二戰(zhàn)時(shí)，狙擊手戰(zhàn)術(shù)既不成熟，效率也不高，只能作為坦克大炮的配角。