山東柳琴戲的傳統(tǒng)劇目相當(dāng)豐富，僅據(jù)1957年山東省戲曲研究室調(diào)查、抄錄所得，就有一百六十多出。1957年山東省戲曲研究室紀(jì)錄的山東柳琴戲傳統(tǒng)劇目包括：《金鎖記》《仙花記》《西廂記》《七裝》《大趕腳》《小機(jī)房》《酒樓》《錦香亭》《金鳳》《紅羅帳》《思春》《桂花亭》《鍘美案》《西岐州》《斷雙釘》《釣金龜》《二賢》《灌藥》《老幽州》《女中賢》《擋馬》《勸嫁》《刺火棍》《反潼關(guān)》《樊江關(guān)》《大鰲山》《牧羊圈》《小割袍》《葡萄架》《磨坊》《賣線子》《梅龍鎮(zhèn)》《紅橋》《抱靈牌》《白羅衫》《北齊國》《二龍山》《東秦》《天文》《長生樂》《天門陣》《盜發(fā)》《打黃風(fēng)》《打棗》《打瞎子》《打干棒》《大劈棺》《大鋸缸》《大上壽》《大花園》《雙換妻》《東迴龍》《北京》《南京》《東京》《對裙記》《分對裙》《休丁香》《三告》《賣寶童》《紅燈記》《王寶釧》《萬卷書》《升仙記》《鑰匙記》《魚藍(lán)記》《五長旛》《北流水》《打灶》《結(jié)拜》《小趕腳》《八不湊》《御碑亭》《玉環(huán)記》《報(bào)花》《咋車子》《贈(zèng)劍》《裁朵羅》《北平》《蓉花記》《砸蠻船》《四牌樓》《送京娘》《油山》《四勸》《四寶山》《四屏山》《三關(guān)鎮(zhèn)》《小五臺》《小雀山》《小鰲山》《小書房》《小燕山》《五反》《馬棚》《珍珠衫》《黑驢馱尸》《秦瓊別妻》《查釵記》《割肉孝母》《王婆罵雞》《雙生趕船》《羋建游宮》《八郎探母》《張彥休妻》《二堂放子》《貴妃醉酒》《馮茂變狗》《呂蒙正趕齋》《皮秀英四告》《張四姐下凡》《周公趕桃花》《劉秀走南陽》《秦雪梅吊孝》《蘭瑞蓮打花》《王定寶借當(dāng)》《朱買臣休妻》《韓湘子出家》《劉金定下南唐》

連臺本戲《濟(jì)公傳》劇照

    在這一百六十多出劇目中，經(jīng)常上演的、劇本比較固定的大戲不多。老藝人有“出來進(jìn)去十八出戲”的說法，這十八出戲的具體名稱說法不一。臨沂老藝人李忠志說的十八出戲是：《珍珠衫記》《四寶山》《金鐲》（記）《玉環(huán)》（記）《絲鸞記》《桂花亭》《蓉花記》《狀元打更》《西廂記》《錦香亭》《油山》《羅通掃北》《鐵牌關(guān)》《紅羅帳》《白羅衫》《點(diǎn)兵》《四告》《大花園》

　　馮士選等人說的十八出戲中還有《仙花記》、《羅鞋記》、《四屏山》、《八盤山》、《西岐州》、《三反》、《五反》、《周公趕桃花》、《北齊國》等。

傳統(tǒng)戲《小姑賢》劇照

　　山東柳琴戲的傳統(tǒng)劇本的來源難以查清，大體上有以下幾種情況：

　　由兄弟劇種移植而來。就1957年記錄的一百幾十個(gè)劇本看，與山東柳子戲、五音戲、茂腔、山東花鼓等劇種相同的很多，這應(yīng)該是相互移植的結(jié)果。其中，必有拉魂腔移植其他劇種的劇目。

　　由洋琴、漁鼓、大鼓、評詞等曲藝段子改編而成。

　　根據(jù)歷史故事、民間傳說、特別是章回小說等改編而成。例如：1934年前后，拉魂腔藝人馬學(xué)成等人應(yīng)邀到濟(jì)南演出。過了一段時(shí)間，所會的戲都演遍了，只好重復(fù)上演一些劇目，引起觀眾的反感。后來他們聽從劇場老板的建議，搜羅了一些傳奇小說、唱本等，白天找個(gè)識字的給演員念一段，商量一個(gè)“梁子”（即大體故事情節(jié)），分配一下角色，晚上就上臺演出。對白和唱詞全憑演員即興編造。就這樣，幾乎每天晚上一出新戲，竟在濟(jì)南演了相當(dāng)長一段時(shí)間。

　　老藝人自己創(chuàng)作的。雖然現(xiàn)在無法斷定哪出戲是藝人創(chuàng)作的，但好多戲中的唱詞是由藝人自創(chuàng)是可以肯定的。如老藝人尹成潭（至今一百多歲）雖然不識字，但整天琢磨劇本，編了大量唱詞，很受藝人們稱道。

　　由“篇子”發(fā)展而成的劇目，特別是兩小戲、三小戲，不少是由“篇子”演變而成。

柳琴戲《悔親記》劇照

　　柳琴戲的一百多個(gè)傳統(tǒng)劇目，大致有這樣的特點(diǎn)：

　　許多劇本對于封建統(tǒng)治者的貪暴不法、為富不仁、魚肉百姓、殘忍、奸詐、虛偽等揭露十分深刻，抨擊相當(dāng)激烈。有時(shí)還把批判的矛頭指向封建統(tǒng)治階級的總代表——皇帝。如《大花園》中就有“萬歲為錢江山毀”的唱詞。皇帝、國舅、達(dá)官貴人在戲中往往是擺在被審判的地位。

　　真實(shí)地反映了勞動(dòng)人民的疾苦和愿望。柳琴戲劇目中，凡是表現(xiàn)窮苦百姓被壓迫的情節(jié)，都極為真實(shí)、生動(dòng)。究其原因，我們以為是拉魂腔藝人，把自己飽嘗辛酸的悲慘遭遇，把他們的血和淚，融進(jìn)了戲里，才使得這些戲格外深刻生動(dòng)。如《張郎休丁香》中張萬倉要飯時(shí)有“成天我跟狗打仗，東莊要碗渣豆腐，西村要碗冷剩湯，身上癢癢往墻上蹭”，“褲子露著腿，鞋子張著嘴，吃干煎餅喝涼水，急睜兩眼活受罪！”等臺詞，這些臺詞，沒有要過飯的人是難以編出來的。劇本中對清官的歌頌，對勢力小人攀高結(jié)貴、忘恩負(fù)義、嫌貧愛富、喜新厭舊等行為的鞭撻和諷刺，對好吃懶做、賭錢、夫權(quán)思想等的批判，都反映了勞動(dòng)人民的觀點(diǎn)和愿望。

　　不少描寫青年男女愛情的劇目，洋溢著反對封建禮教，爭取婚姻自主的激情。父母之命、媒妁之言被唾棄，，對愛情忠貞不渝，勇敢追求幸福的人受到贊揚(yáng)。

　　一些戲歌頌了敢于斗爭、敢于勝利的英雄人物。

　　大多數(shù)劇目，特別生活小戲，具有濃郁的生活氣息和健康情趣。語言樸實(shí)生動(dòng)、通俗明快。

　　由于歷史的局限，像其他地方劇種一樣，柳琴戲中也存在一些糟粕。如部分劇目中宣揚(yáng)因果報(bào)應(yīng)的宿命論，君臣父子、忠孝節(jié)義等封建倫理道德觀念，也有歪曲勞動(dòng)人民形象的現(xiàn)象，個(gè)別劇目有一些低級趣味的東西。

　　由于柳琴戲藝人文化水平低，學(xué)藝的方式大多是口傳心授，所以許多劇本沒有固定的本子，僅有大體故事情節(jié)。人物性格特點(diǎn)不足。一個(gè)“觀花篇”可以用在大家閨秀身上，也可用在小家碧玉身上，也可以用在丫鬟身上。同樣，“梳妝篇”、“行路篇”等等也幾乎是通用的。有時(shí)，不管劇情發(fā)展需要不需要，是否合乎人物身份，就塞進(jìn)或套用這些通用篇子，使劇本拖沓、松散，影響劇情的發(fā)展和人物的刻畫。

　　生活小戲往往比較真實(shí)感人，而一些宮廷袍帶戲中，由于生活經(jīng)驗(yàn)所限，人物的語言、行動(dòng)、思想，往往是底層人民的語言、行動(dòng)、思想，與人物身份不相符合，有些不倫不類的感覺。

　　不少劇目說唱色彩依然很濃。這是拉魂腔由俗曲說唱向戲曲演進(jìn)過程中留下的印記 。

　　以上只是幾點(diǎn)粗淺的印象，很可能言不中的，掛一漏萬，有待于深入學(xué)習(xí)和研究。

現(xiàn)代戲《親兄乃弟》劇照

　　從題材和演出形式看，山東柳琴戲劇目大體可分為以下幾類：

　　清官戲：《黑驢馱尸》、《白馬馱尸》、《大鰲山》、《小鰲山》、《斷雙釘》、《仙花記》、《魚藍(lán)記》、《秦香蓮》、《三卷寒橋》等。

　　楊家將戲：如《擋馬》、《斬子》、《刺火棍》、《盜發(fā)》、《潼臺會》、《小五臺》、《小雀山》等。

　　薛家將戲：如：《東迴龍》、《西回龍》、《三反》、《五反》等。

　　愛情婚姻戲：如《打干棒》、《小書房》、《西廂記》、《四屏山》、《天臺》、《思春》、《羅鞋記》等。

　　生活小戲：如《喝面葉》、《拾棉花》、《雙換妻》、《砸紡車》、《打棗》、《賣線子》、《雙拐》等。

　　連臺本戲：如《金鐲玉環(huán)記》、《五女興唐》、《空棺記》等。

　　其他。

　　除了戲曲劇目，柳琴戲還有近二百個(gè)“篇子”、目前保留下來的有《單刀會》、《周游列國》、《鳳儀亭》、《陋巷》、《芒碭斬蛇》、《貪花段》、《大煙段》、《倒十字》、《十不足》、《馬前潑水》、《酒色財(cái)氣》、《耕讀漁樵》、《三皇五帝》、《黑驢段》、《風(fēng)花雪月》、《孟姜女哭長城》、《王二姐做夢》、《貨郎擔(dān)》、《小二姐勸夫》等一百多個(gè)。

柳琴戲《小二黑結(jié)婚》

　　新中國成立后，在黨和政府的親切關(guān)懷下，在“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指導(dǎo)下，省內(nèi)各地專業(yè)柳琴劇團(tuán)，都十分注重劇目建設(shè)。仍以臨沂市柳琴劇團(tuán)為例，建團(tuán)第二年（1953年），即以《小書房》、《打干棒》等傳統(tǒng)劇目，參加了山東省第一屆戲曲觀摩演出，并獲得獎(jiǎng)勵(lì)。1956年，又以整理、改編的傳統(tǒng)劇目《休丁香》參加了山東省戲曲會演，獲得成功。到“文化大革命”開始之前，已上演了大量經(jīng)過整理、改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲，如《秦香蓮》、《絲鸞記》、《三不愿意》、《打干棒》、《小書房》、《休丁香》、《靈堂花燭》、《楊乃武與小白菜》、《楊三姐告狀》、《小女婿》、《小二黑結(jié)婚》、《沂河兩岸》等。1964年以來，劇團(tuán)還編演了數(shù)量可觀的反映臨沂人民治山治水、戰(zhàn)天斗地，建設(shè)新農(nóng)村事跡的現(xiàn)代戲，如《青石峪》等。

　　“文革”期間，柳琴戲遭到很大破壞，劇團(tuán)大部被解散。改革開放以來，得到了恢復(fù)和又一次的蓬勃發(fā)展。蘇魯豫皖各省的劇團(tuán)，紛紛恢復(fù)上演了遭禁的傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作了大量新編歷史劇和優(yōu)秀現(xiàn)代戲。滕縣柳琴劇團(tuán)改編的聊齋故事劇《瑞云》，參加山東省慶祝中華人民共和國建國三十周年文藝演出活動(dòng)，受到好評。臨沂地區(qū)及各縣柳琴劇團(tuán)，在恢復(fù)上演優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，創(chuàng)作演出了大量反映現(xiàn)實(shí)生活的新戲，參加省及省際藝術(shù)活動(dòng)，得到了好評和獎(jiǎng)勵(lì)。如蒼山縣柳琴劇團(tuán)編演的現(xiàn)代戲《虛實(shí)圖》（李潤德、裴恩亭、邢寶玉編?。┇@山東省戲劇會演二等獎(jiǎng)。臨沂地區(qū)柳琴劇團(tuán)排演的新編歷史劇《臥龍求鳳》（編劇裴恩亭、王成君、導(dǎo)演吳華寧），參加山東省1982年戲劇演出月獲優(yōu)秀劇本、導(dǎo)演、表演等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)；新編大型現(xiàn)代戲《彩石峪》（編劇張鐵民，導(dǎo)演白節(jié)箴）參加蘇魯豫皖首屆柳琴戲劇節(jié)，獲優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演、表演、音樂等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)；現(xiàn)代戲《蟹子灣》（編劇李緒臣，導(dǎo)演吳華寧）參加山東省藝術(shù)節(jié)暨蘇魯豫皖第二屆柳琴戲劇節(jié)，獲多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)；新編大型現(xiàn)代戲《沂蒙霜葉紅》（編劇張鐵民·執(zhí)筆、吳華寧、趙從月，導(dǎo)演吳華寧）參加1991年山東省優(yōu)秀舞臺劇評獎(jiǎng)，名列榜首。赴省會濟(jì)南參加建黨七十周年獻(xiàn)禮演出，獲得好評。劇團(tuán)還以《山里紅》等小戲，參加中國劇協(xié)舉辦的‘博興小戲節(jié)’，贏得了許多贊譽(yù)。

現(xiàn)代戲《蟹子灣》

　　2007年，臨沂市柳琴劇團(tuán)創(chuàng)作、上演了大型新編歷史故事劇《王祥臥魚》（編劇張彭、張鉄民、 李應(yīng)該·執(zhí)筆）。同年，參加中國戲劇家協(xié)會和蘇魯豫皖四省區(qū)共同舉辦的“中國柳琴戲劇藝術(shù)節(jié)”，榮獲優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導(dǎo)演等13項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。2008年，《王祥臥魚》代表山東省參加在北京舉行的“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展演”。在民族大劇院演出，得到了領(lǐng)導(dǎo)、專家、觀眾的肯定和稱贊。并獲得了山東省藝術(shù)節(jié)銀獎(jiǎng)，2010年山東省精神文明建設(shè)“精品工程獎(jiǎng)”。

　　我省棗莊市滕州柳琴劇團(tuán)的《瑞云》、《山鄉(xiāng)鑼鼓》、《匡衡進(jìn)京》也頻頻在山東省戲劇演出月中獲獎(jiǎng)?，F(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)鑼鼓》、大型新編歷史劇《墨子》還曾晉京演出，受到首都專家的贊許和觀眾的歡迎。

　　國家建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)制度后，柳琴戲先后被列入山東省省級和國家級“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，源遠(yuǎn)流長的古老劇種，終于得到了國家和各級政府的精心保護(hù)。

　　以上目錄仍不能包括山東柳琴戲的全部傳統(tǒng)劇目，有待于繼續(xù)發(fā)掘整理。目錄中，有的是大戲中的折子戲，也有個(gè)別劇目名稱雖異，實(shí)際上內(nèi)容相同，但其臺詞不盡相同，姑且并列。