張大千臨摹敦煌壁畫所用的“色標(biāo)”

   上世紀四十年代，國畫大師張大千在敦煌石窟面壁三年后，完成276幅精美的敦煌壁畫臨摹畫，同時，在其逝世后還為世人留下了大量的臨摹敦煌壁畫所用的粉本（底稿）資料,仔細觀看這些粉本就會看到大師在底稿上留下了很多上色的記號，這些記號被稱為”色標(biāo)”，下面這張就是標(biāo)有密密麻麻“色標(biāo)”的敦煌壁畫臨摹畫粉本。

十一面觀世音菩薩像粉本

張大千十一面觀世音菩薩像臨摹畫

 （一）”色標(biāo)”的功能:

   1.張大千臨摹敦煌壁畫時,一般要在石窟壁畫前揣摩許久,考慮如何將殘破的壁畫進行復(fù)原,這些”色標(biāo)”就是張大千確定的基本色彩區(qū)域,經(jīng)過渲染,一幅幅精美的敦煌壁畫由此而產(chǎn)生。

   2.張大千在敦煌石窟臨摹壁畫的工法是采取團隊流水作業(yè)法，先有他和門人、子侄和青海喇嘛畫僧在墻上蒙上透明紙，描臨下底稿，然后，通過陽光，在繃好畫紙的畫框上拓畫底稿，產(chǎn)生可以上色的粉本，上色的事情由助手來完成，大千必需把配色的方案和意圖傳達下去，因此，標(biāo)上“色標(biāo)”，就可以起到事半功倍的作用。

   3.由于臨摹壁畫的時間有限，許多壁畫來不及在敦煌石窟現(xiàn)場完成，還需帶回成都老家再逐步完成，為此，標(biāo)上這些“色標(biāo)”也可為以后的工作打好基礎(chǔ)。

（二）張大千所用的“色標(biāo)”：

   張大千在敦煌臨摹壁畫所用的“色標(biāo)”大致沿用中國國畫里的常規(guī)用字，歸納起來有以下幾種顏色記號：

紅……………. “工”

朱紅…………. “朱”

蘭……………. “”或“青”

綠……………. “彐”

赭色…………. “者”

黃……………. “廿”

白……………. “白”

   筆者收集到兩張典型的張大千標(biāo)有“色標(biāo)”的粉本和臨摹完成作品，通過比對，可以了解清楚張大千的臨摹技巧和工作流程。

1.天童像：

天童像臨摹粉本

張大千臨摹天童像

2.行道釋迦像：

行道釋迦像粉本

張大千臨摹行道釋迦像

   眾所周知，張大千是一位知名度頗高的多產(chǎn)畫家，平時除了作畫之外，還要忙于各種應(yīng)酬，聯(lián)系畫展、出版畫冊、銀行貸款、收集古畫、和官員、親朋好友會面等等雜事一項也不會少，如果不采用作坊式的雇傭助手幫忙完成次要部分，要畫出眾多的作品談

何容易，如此，“色標(biāo)”在里面所起的作用是不可小靚的。