到現(xiàn)在才看到這篇，醍醐灌頂…… 網(wǎng)址：http:///t/15 一、大綱的重要性： 有很多人都認為大綱不重要。這類作者，還從來沒看到一個寫出紅書來的。 大綱，其實就相當于我們的設(shè)計圖紙。如同修房造屋一樣。 你要修百層高樓。沒先設(shè)計怎么修？ 有了設(shè)計圖紙之后，才是泥水匠、工人造屋。 又如畫家作畫。 都不是說邊畫邊想。 先都得有個設(shè)計。 寫書是同樣的道理。 如果不先擬個大綱，把握好整個故事。就會越寫越散，越寫越亂。 寫到后面不知所云，東拉西扯。 幾千字幾萬字的短篇還影響不大。 修改也容易。 幾十萬字甚至三四百萬字的長篇 沒個大綱。寫到后面就不知扯到什么地方去了。 這就是為什么很多人寫長篇寫到二十萬字之后，下不了筆的原因。 相對來說，大綱對長篇的意義更大。對10萬字以內(nèi)的作品要求沒那么嚴格。 一般說來。 我們通過思考所能清晰把握好的故事。 通常都限在3萬字以內(nèi)。 也就是說3萬字以內(nèi)的故事還可以清晰的把握，可以分清每一個情節(jié)的轉(zhuǎn)折點。 但超過3萬字以后，就很難考慮得到。 這就需要我們動筆，一點一點的設(shè)計。 3萬字設(shè)計好之后，再跟著設(shè)計3萬字之后的故事。 又有人說，我不用動筆，整本書的故事我也考慮好了啊。 這種情況，其實并不是說考慮好了整本書故事的布局，只是考慮好了開頭和結(jié)尾。 感覺上就像自己已經(jīng)考慮完善了。其實只是一個簡要的概述。 就如言情。 你所考慮到的，只是一個丫頭進入豪門，與少爺經(jīng)過眾多磨難，有情人終成眷屬。 就只有這么一個簡要的概括。 其中間，究竟有些什么轉(zhuǎn)折，究竟會摻雜多少東西，你并沒有考慮清楚。 有人又說，我寫的時候，可以邊寫邊想啊。 這種辦法，很多人都是這樣的。 但很難把握整個故事。 覺得寫的時候，寫得好爽，熱血沸騰，情緒激動。 好像自己已經(jīng)完全融入了故事。 結(jié)果拿出來讓讀者讀，完全就不那么回事兒。 甚至讓讀者覺得很生硬。 為什么，就是因為邊寫邊想，只是考慮到了故事當中的一個小小的片斷。 而沒考慮到這個小片斷在整個作品中占什么位置，起什么作用，究竟有沒有必要。究竟與前面的情節(jié)，后面的發(fā)展融不融合。 結(jié)果，寫的時候是寫爽了。 寫完了之后，就是一塊塊的馬賽克，最后粘到一塊兒。 五花八門，東拉西扯的。 讀者讀完的感覺。不是覺得平淡無味。就是覺得凌亂不堪，故事沒個重點。 為什么實體出版，編輯通常都會先讓作者修大綱。 就是為了避免作者寫書寫得東拉西扯的，越寫越散。 要想寫出一本好書。 寫出一本豐滿圓潤的書。 寫出一本故事完整，有條有理的書。 那就先想想自己是不是把握好了整個故事。 而不是僅限于知道這個故事開頭和結(jié)尾。 或者主角針對有很多馬子，扁人扁得爽歪。 你所要把握的是，主角如何勾搭帥哥，如何泡馬子，如何由一個一點武功也不會的小流氓變成一個絕世高手，吹口氣可以把地球吹出宇宙。 我們一定要清楚這個過程，而不是只知道開頭和結(jié)果，過程才是最重要的。 這個過程，就需要我們仔細設(shè)置。這就是寫大綱的主要目的。 二、怎樣寫大綱 大綱一般可以分為兩種。 一種是簡綱，一種是詳綱。 簡綱只要如我們先前所說的，描述這個故事的開頭和結(jié)果就行了。 這樣的簡綱，有與沒有根本沒什么差別。 真正要寫的，是詳綱。 一份詳綱。 所包含的內(nèi)容分為幾個部分（開始的那一段） 應當包括： 相關(guān)設(shè)定 出場人物 故事主線 故事賣點 分集詳綱 總共就是這么五個部分。 1、相關(guān)設(shè)定 有的文，相關(guān)設(shè)定基本上不怎么用，如言情類。 但涉及新的世界，或者涉及到爭霸，涉及到眾多家族。這種情況就需要用到相關(guān)設(shè)定。 一般來說。我們需要設(shè)定以下幾類東西。 首先，我們需要設(shè)定世界。即這個世界是怎么樣的。或者說是環(huán)境也可以。 這個地方，是地球，還是月球，或者宇宙外的什么東西。 這個東西，又是怎么一種情況。 這就是環(huán)境設(shè)置。 如果是言情，就在一個大宅院內(nèi)發(fā)生?；蛘咂渌裁吹摹＞蛯@個范圍進行設(shè)定。讓故事的背影清晰起來。這樣才能將演員放進去演戲。 如果背景都沒有，演員就站在臺子上演，會很無聊。 除了環(huán)境設(shè)定。還有勢力設(shè)定。 如你要寫爭霸類的。就會涉及有我少勢力。每個勢力的情況又如何。每個勢力的情況又如何。各黨派人數(shù)，主要控制什么，有什么專長。這就是勢力設(shè)定。 然后，是力量設(shè)定。 力量設(shè)定這個東西，也比較重要。不過有的文是不用設(shè)定的，就如純言情。 但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得進行力量的設(shè)定。 如我們修真里面的。從最基礎(chǔ)的筑基，一直到大成。 甚至于天仙，金仙。YY仙。 這都得先設(shè)定好。不然寫到后面。你要重新想一種仙出來，很困難，而且不容易融合。 你得先考慮好，這個故事里，最厲害的是什么等級。這個等級有多少人，又是誰。各等級之間，又是如何的。 看死神。里面力量也有分級。雖然很簡單。 此外，還有其它很多需要設(shè)定的，就得根據(jù)我們的故事來選擇。一定要先想清楚。 我們的故事之中，哪些東西需要先作設(shè)定。 其次，是出場人物。 本來出場人物，也是放在設(shè)定里面的。 不過為了清晰的區(qū)分出來，就單獨講出場人物的設(shè)定。 這個地方的出場人物。是指主角，以及與主角有很緊密關(guān)系，在作品中會經(jīng)常出場的人物，也就是主要演員。 不論正派反派，不論與主角是什么關(guān)系，上不上床。只要是主要演員。都得把他放到這里來。設(shè)定好。 仔細考慮，這個人的性格特征，這個人的身世背景，這個人與主角究竟有些什么糾葛。這樣寫，就避免寫到半途，突然又冒出一個主角來。結(jié)果寫到最后，每個人都沒有自己的鮮明性格。感覺像一堆木偶在演戲。 一本書的好壞，角色的性格夠不夠鮮明，占了很大的比重。我們要想把人物寫活。讓讀者為角色擔心。就得仔細的設(shè)定。 什么樣的性格，遇事會有什么樣的舉動。自己一定要考慮清楚。這樣在寫正文的時候，才好按照這個標準進行把握，進行填充。 很多人寫書的時候，根本不清楚這個人物究竟是個什么樣的性格。結(jié)果寫出來，人物做的事，與他的性格，與他的身份根本就不附合。讀者讀起來就覺得很假。就像我們看電影。就會說，這個演員演技好差。 此外，在設(shè)定人物的時候，還應該有這個人物一個簡要的概述。他在作品中，會有段怎么樣的生命歷程。各角色之間，會有怎樣的感情糾葛。都要做設(shè)置。人物設(shè)置。 在羅森的《風姿物語》之中，就做得非常完美。 第三，故事主線。 除了人物設(shè)置之外。接下來就該是故事主線了。 我這里所講的故事主線。是指整個故事大的框架。即開頭和結(jié)尾。對整個故事進行一個簡要的概述。我們很多人寫書，最初涌起寫文沖動的，就是這個東西。感覺故事很爽，其實就只考慮到了這個簡要的概述。 只能算是大綱的一部分。故事主線，或者說是故事簡述。這個設(shè)定好之后。就該考慮故事的賣點。什么叫賣點，就是能夠吸引讀者的東西。讓讀者花錢的東西。如果一本書讀者都不會花錢讀。這還有什么意思。只能說寫得太差，沒有價值，只可用來混混時間。 其實這個賣點，在我們考慮題材的時候，就應該考慮仔細。這個故事，你究竟用什么來吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色間的愛恨情仇。還是主角泡馬子收后宮的爽YY歷程。或者是什么。必須考慮清楚。 如果你自己都不知道這個書用什么來讓讀者掏錢。那讀者就更不會掏錢了。對于賣點。對有自己市場的老寫手來說，相對好把握些。因為他們本身的名氣，就是一個賣點。再加上自己已經(jīng)有數(shù)百萬字的寫作經(jīng)驗。寫出來的文也顯得成熟很多，而不像新手寫出來的文顯得生澀。通常容易吸引讀者些。 對于新手。就更要考慮清楚作品的賣點。 一本書。究竟能不能賣到錢，能不能讓讀者掏腰包。其實只要考慮幾點。 第一、語言是否流暢 第二、角色是否鮮活 第三、情節(jié)節(jié)奏是否合理 滿足了這三點，這本書就算能拿出去賣了。 如果這三點，你都不容易滿足，不容易達到要求，那就得考慮其它的東西。我這幾年帶寫手的過程中。經(jīng)常給寫手說一個東西，叫作“寫手的固執(zhí)”。 很多寫手，總是不能認識到自己的真正能力。認為自己寫出來的文已經(jīng)夠流暢了。滿足了行文流暢這一基本。結(jié)果一看，卻原來完全是流水賬。這就是節(jié)奏沒把握好，成為了流水賬。 或者讀出來感覺極為平淡，故事一點不爽。這就是用了多余的東西，寫出了大量的多余情節(jié)，用了大量的贅述。讀者就會說是拖情節(jié)。其實就作者本身來說，并不是想拖情節(jié)，是想讓情節(jié)發(fā)展。結(jié)果卻是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的繞圈子。讀者讀起來頭痛。 好。那么，在考慮賣點的時候。就要考慮自己是否能拿出賣點來。自己能否讓角色鮮活，讓情節(jié)緊湊，讓故事流暢?；蛘?，讓故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能賣錢的。 就如我們賣手機。本來這玩意兒只要能播通電話就行了。弄個大哥大，80年代那種，都能滿足這效果。但現(xiàn)在的手機。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP無限。還帶攝像頭，還可以上網(wǎng)。這就是擴充賣點。增加賣點。 如果現(xiàn)在再拿過80年代的大哥大出來，也有賣點，那就是很“牛X”，可以用來做收藏，也可以用來做“裝X”。 但至少人家這個還算是賣點。 如果自己的賣點，考慮來考慮去的，都想不出來。那就玩完了。OK。賣點結(jié)束。自己考慮，各個人的商品，其賣點是可以不盡相同的。你的商品賣點越多，買的人就越多。你的商品賣點越少，甚至陷入普通得再普通不過，賣的人就越少。 大陸數(shù)十萬寫手。每天新出來幾百上千本書。一本書，如果沒有賣點， 是只會被埋到最底層的。 第四、分集大綱。 分集大綱，包括兩個部分，甚至三個部分。一般說來，有兩個部分就夠了。 分別是出場人物和故事詳述。 出場人物，就是本集之中，會出場的人物。如果在主要人物之中有介紹，或者上一集有介紹，這一集只要有個名字就行了。如果之前沒做介紹，這一集就得做個介紹，自己先要把這個人物設(shè)定好。 當然，如果只是一個出場只有一句話，然后結(jié)束的人物，就可以不用設(shè)定了。這就像我們拍戲的時候。一定會先考慮，這一個場景，會用到哪些演員，會事先通知這些演員做準備。你得先讓演員出來準備好，放在那兒隨時取用。 這個做好之后，就該是這一集故事的詳述。 一集的字數(shù)，各種文有各種不同的標準。根據(jù)自己寫的作品所屬類別來。仔細設(shè)定，這一集，從開頭，到這一集結(jié)束，每一個轉(zhuǎn)接點。主要包括場景的轉(zhuǎn)換和情節(jié)的布局。 比如這一集的戲，會先從船上，跑到橋上，再跑到屋子里，再跑到床上。這些場景的轉(zhuǎn)換，你得分清楚。 然后就是情節(jié)。 他們從船上跑到橋上干什么，為什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，結(jié)果如何。。。整整一集，你得好好設(shè)計。 一般說來。一萬字的故事，需要100個字左右來設(shè)計。這就是詳細的故事架構(gòu)。 我在看文的時候，經(jīng)常會考慮作者的故事架構(gòu)能力。有大綱，比沒有大綱架構(gòu)出來的故事更好。而老手，比新手的故事架構(gòu)能力要好。如果又是新手，又不寫大綱。那故事架構(gòu)能力的評分，基本上會很難看。寫出來的故事，會顯得很凌亂。就是我們開頭所說的，寫一點想一點。最后寫出來，自己感覺很爽了。打得真精彩。這兩人的甜言蜜語真感人。結(jié)果讀者讀起來，完全就不是那味兒。這就是架構(gòu)或者布局。 就如演戲要先有劇本，后開拍。我們寫文，也得先有這一集的劇本，然后再把角色放進去演。 分集大綱。 我一般喜歡寫完整本書的再動筆寫正文。當然，這個并不一定要求都寫。但有一點一定要保證好。就是至少6萬字內(nèi)，要有一份詳細大綱。就如我們寫書出版的一集一集。每一集開頭的時候，你一定得把這一集的詳細大綱寫清楚。 涉及到每一個轉(zhuǎn)折點，不管是主角力量的提升，兩人感情的變換，地點的轉(zhuǎn)移，突發(fā)性的事件。等等，仔仔細細的設(shè)置清楚。 最后，除了這一集的詳綱大綱之外，你還得考慮到下一集故事的整體走向。如果是寫上百萬字的大長篇，那最好能寫最近3集，21萬字左右的故事詳綱。這樣才免得故事越寫越散，越寫越跑題，東打一場。西打一場。 我遇到過很多寫手，經(jīng)常給我說，我如果把故事的每一個情節(jié)都設(shè)定好了，那我寫起就沒新意了啊，沒激情了啊，這樣寫出來的故事好死板的。其實不然。這類寫手，所得到的寫作激情，完全是來源于那些短小的片斷。 就如我們先前所說的，寫起來好爽。哇，我寫這個打斗真精彩。哇，這兩人床戲真刺激。哇，我繼續(xù)哇…… 結(jié)果，其實這種激情，就是那么一丁點作者的自以為是。對讀者來說，根本就不能算是太大的激情。因為讀者所要看的，是整本書。而不是你那一個短小的，自己以為讀者可以“哇”的東西。 我最近接了個寫手。已經(jīng)寫了七年書了。算是和我出道的時間差不多。寫的東西，也有四百多萬字。但我看了之后，也無法“H”起來。因為他寫文沒有大綱?？偸侵豢紤]到自己爽了，沒考慮到讀者是否會爽。寫出來的文，東拉西扯的，看起來故事還是在一條線發(fā)展。其實在這條線上，東拐一下，西拐一下。情節(jié)凌亂，主線不清，故事分散。不過還好，他寫了四百來萬字。至少在角色活性上還要好些。不像新寫手，每個角色寫出來，都如木頭刻出來的人。 一篇大綱多少字。得根據(jù)你作品寫多少字來定。不過如果是詳綱。就是指情節(jié)布局。你得保讓1萬字有一百字的設(shè)定。100/1。就是這個比例。這個比例，是拋開設(shè)定之外的其它東西。就是指分集情節(jié)布局。在寫分集情節(jié)的時候，你要能考慮到字數(shù)。這個場景，究竟會用到多少字。每一個分鏡，會有多少秒都會仔細設(shè)定。不能差太多。 三、提問 1、主角的目標算情節(jié)的主線么？ ——》》這個，不能算是主線，只能算是主角的人物設(shè)定之內(nèi)。主線，是指整個故事的總體脈絡，總體框架。如果主角的目標，與故事的總體框架相符。也就是說，故事的發(fā)展，就是主角目標的實現(xiàn)過程。 2、主角的人物設(shè)定是不是包括外貿(mào)、個性、特徵、專長。。。。之類的？？ ——》對。尤其是主角的個性和專長。一定要設(shè)定清楚。 3、分集的集是指什么？ ——》指出版規(guī)格的一集。我們寫書，還是按出版規(guī)格來寫最好。指字數(shù)規(guī)格。 4、主要是投稿到臺灣的文，如何避免語言的大陸化？ ——》》只要別用太多的口語，別用太多的地方性語言，就沒多大影響。 5、口語問題比如說什么？偶也是大陸作者，也怕投稿遇到這種問題？ ——》》不容易遇著的啦。只要別用太多的口語和地方性語言，就沒多大關(guān)系。另外，有的文，是要西化的。 6、關(guān)于節(jié)奏的控制，趕緊不太好把握。。。。有的時候感覺會比較平淡～～～是通篇都要情節(jié)緊湊為好吧？ ——》》這個是需要自己控制的。 一些觀點： 所有的故事都是由四條主線構(gòu)成的，這些貫穿了故事的主線，代表了對待問題的不同觀點，結(jié)合在一起，就形成了故事所表現(xiàn)的完整觀點。 1：故事的目的主線：故事從外表看起來的樣子，就像從山頂看一場戰(zhàn)役一樣對時間的整體觀感。 2：主要人物的主線：從主角的角度從內(nèi)在來看，事件從主人公——也就是我們在主線中所處的位置——的角度來看的觀感。 3：受沖擊的人物：以受主角所作決定的影響的人物的角度來看，所觸發(fā)的聲音和行動各不相同。 4：主觀主線：把主要人物和受沖擊的人物的觀點結(jié)合起來看，這是個人的戰(zhàn)斗。 （以上四點，據(jù)江南的說法，領(lǐng)悟后才有用） |
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