揚(yáng)州藝人張永壽，剪出百花齊放來。

請(qǐng)看剪下出春秋，頓使東風(fēng)遍九垓。

這部由著名詩人和剪紙大師共同配合創(chuàng)作的詩畫并茂的佳作，給人們以美的享受。

張永壽對(duì)揚(yáng)州剪紙的貢獻(xiàn)，首先在于他繼承和發(fā)展了揚(yáng)州剪紙以表現(xiàn)花卉為主，剪中有畫的傳統(tǒng)。

他的《百菊?qǐng)D》、《百蝶戀花圖》等作品，將這一傳統(tǒng)發(fā)揮得淋漓盡致?！栋倬?qǐng)D》從整體來看，是一部集剪菊之大全的皇皇畫卷。從單幅作品來看，一百零一幅， 在統(tǒng)一和諧的韻律中，又各自有著章法上的變化。那"麒麟角"頓角崢嶸，昂揚(yáng)可喜；那"紫松針"鋒芒畢露，俏拔可佳；"醉紅妝"如美人酒后，不勝嬌羞；"芙 蓉面"似出水芙蕖，分外嫵媚。

其它作品，如《松鶴》、《柳燕》、《葦下雙鵝》、《鯉魚荷花》、《丹鳳朝陽》、《喜鵲登梅》、《金魚水草》等花鳥剪紙，皆借景抒情，抒發(fā)著濃厚的生活氣息，展示出明朗向上的自然情味，啟人遐思，發(fā)人聯(lián)想。

講究以"形"傳"神"，是 張永壽剪紙的第二大特色。

他剪的菊花，不僅外形美，而且神韻足，呈現(xiàn)不同的個(gè)性："浣紗"力現(xiàn)其"飄"、"柳線"強(qiáng)調(diào)其"奇"、"懶梳妝"夸張其"懶"、"萬卷書"突出其"卷"，真是巧奪神工，橫生妙趣。要達(dá)到這種神形畢肖的境地，功夫在剪外。

張永壽老人卓越的剪紙技藝，源于他豐富的藝術(shù)實(shí)踐。他喜歡種花養(yǎng)鳥，對(duì)自然界的景物有廣博的興趣。他在生活中對(duì)一花一鳥的動(dòng)勢(shì)和靜勢(shì)，體察入微，單他親眼看過的菊花，就有四百多種，人稱"菊癡"。正因?yàn)?胸有千般菊"，才使他"剪下出奇花"。

據(jù)說，有一次為了剪"花蜂"，他特意捉住一蜜蜂，仔細(xì)端詳，一不小心，被螫腫了嘴巴。后來，他剪下的蜜蜂蜂刺畢現(xiàn)。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，使他的剪紙"閉目如在眼前，出手如在剪下"，不同凡響。

其三，在剪紙技法上，老人積累了一套獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)。

比如剪飛鳥要從翅膀剪起，剪游魚要從頭部剪起，剪老虎要從后腳趾剪起，而剪花卉，則根據(jù)不同的花卉特點(diǎn)而異：象"羅漢須"，初開時(shí)是直瓣，盛放時(shí)是就起 卷，形成螺螄圈，剪這種菊，要一瓣一瓣從里往外圈著剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能組成一朵形象特殊、風(fēng)味別具的菊花。而"鷺鷥羽"花開時(shí)一瓣套著一瓣，一 瓣勾著一瓣，剪這種菊，要運(yùn)用"掏剪法"，剪起處片片相連，瓣瓣相隨，花瓣之間線條的粗細(xì)大小，要參差有致，變化不同，剪成的花才能象鷺鷥的羽毛一樣豐滿 而美麗。

老人總結(jié)出一套剪技口訣："圓如秋月方如磚，缺如鋸齒線如須"，對(duì)剪圓形、方形、鋸齒形及線條的要領(lǐng)及要求作了生動(dòng)的概括。正是平時(shí)經(jīng)驗(yàn)的日積月累和臨場(chǎng)高技巧的發(fā)揮，才使我們看到老人刀剪下的一幅幅作品，栩栩如生、楚楚動(dòng)人。

著名美術(shù)大師劉海粟稱贊張永壽的剪紙"剪中有畫，其味無窮"；著名美學(xué)家王朝聞也評(píng)價(jià)他的剪紙"線條優(yōu)美柔和，清晰明朗，有獨(dú)特的風(fēng)格，并非一般剪紙。"并由衷地贊嘆"  。

張永壽剪紙剪活了！