△ 約瑟夫·寇德卡 寇德卡說(shuō)：“我不會(huì)以其他攝影家說(shuō)些什么來(lái)判斷他的照片，我是以照片來(lái)判斷他們，而我也希望自己能受到同樣的準(zhǔn)則來(lái)判斷?！?/span> 1997 年光圈出版的寇德卡的《 Exile 》封面上是一只跑過(guò)雪地的黑狗，畫(huà)面中的黑狗絲毫沒(méi)有在意寇德卡的鏡頭，自顧自地跑向遠(yuǎn)方。“你知道，人們常說(shuō)，噢，約瑟夫，他是一個(gè)永遠(yuǎn)的局外人。但是，與之相反，我一直都試圖成為一個(gè)局內(nèi)人，不管是作為一個(gè)男人還是一個(gè)攝影師，我是我周圍一切事物的一部分?！? 約瑟夫·寇德卡（ Josef Koudelka ， 1938 －）出生于捷克摩拉維亞（ Moravia ）省，二十世紀(jì)的眾多攝影大師中，寇德卡一直是一個(gè)謎一樣的人物，從他出道起就拒絕上照、拒絕訪問(wèn)、拒絕解釋自己的作品、拒絕發(fā)表藝術(shù)觀，幾乎除了發(fā)表照片之外，他拒絕了一切。因此對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，盡管十分熟悉他的作品，卻對(duì)他這個(gè)人非常陌生。但他獨(dú)特的“寇德卡視覺(jué)節(jié)律”喚起的情緒令無(wú)數(shù)人膜拜。 他在捷克時(shí)，從已故攝影師詹尼西克（ Jiti Jenicek ）的遺孀那里購(gòu)得 25mm 的廣角鏡頭之后，即愛(ài)不釋手的使用著。在其 1961、1967、1970 年于布拉格的個(gè)展， 1973 年英國(guó)的個(gè)展， 1975 年美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館所展出的所有照片都是用這只 25mm 鏡頭所拍的。而他的代表作之一《吉普賽人》的照片也不例外。
寇德卡在拍攝蘇軍入侵布拉格時(shí)使用的是從朋友那以低廉的價(jià)格買來(lái)的電影膠片，為了防止曝光，他必須先鉆進(jìn)布簾，再把自己剪裁開(kāi)的膠片上到相機(jī)里?！拔冶仨毰芑丶依锊拍苤匮b膠片，我總是擔(dān)心這樣會(huì)錯(cuò)過(guò)很多畫(huà)面。不過(guò)有一次，大概這反而救了我的命，當(dāng)時(shí)我正在裝膠片，就聽(tīng)到外面響起了爆炸聲。”
他對(duì)于黑白照片的態(tài)度只能用偏執(zhí)來(lái)形容，他的照片顆粒都很粗，反差也大，在回憶拍攝《吉普賽人》的時(shí)候，“我在布拉格拍攝吉普賽人時(shí)，我使用 Exacta 相機(jī)和一個(gè) 25 毫米 F4 光圈的鏡頭。我裝了大量的 400ASA 的東德膠片，沖洗的時(shí)候我盡可能的迫沖它們，將他們放入熱顯影劑，有時(shí)候我把膠片放在里面一整夜。有時(shí)候迫沖到 3200ASA ?！睂?duì)于有過(guò)黑白膠片沖洗經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，他的這種工作方式太任性了。
寇德卡在 1967 年獲得了其攝影生涯中的第一個(gè)攝影獎(jiǎng)， Award by Union of Czechoslovakian Artists , Czechoslovakia 。
他最早的攝影專職工作是替布拉格的 Ja Branou 劇院拍攝舞臺(tái)劇照。 “劇院的導(dǎo)演準(zhǔn)許我自由自在的在排演時(shí)去拍照，我在臺(tái)上的演員中走來(lái)走去，把同樣的景物用不同的方式一遍又一遍的拍攝下去。這件事教導(dǎo)我——如何在一個(gè)已經(jīng)存在的情況下，達(dá)到最圓滿最完美的地步?！?/span>
“家，這樣像是被捆綁住了一樣?！笨艿驴ㄔ谌齻€(gè)國(guó)家有三個(gè)女人，三個(gè)孩子——兩個(gè)成年的女兒和一個(gè) 13 歲的兒子。
有一次，老師問(wèn)他的兒子，你父親是做什么的？他兒子回答：“他是一個(gè)流浪者?！笨艿驴ㄌ崞鹚暮⒆訒?huì)感到自豪，但也帶著一些懊悔：“聽(tīng)著，我不是一個(gè)有家庭的男人，我也永遠(yuǎn)成不了一個(gè)家庭男人。不過(guò)我很高興，我有孩子，我希望他們能幸福。從一開(kāi)始我就對(duì)我的孩子們說(shuō)，我不能總是和你們?cè)谝黄稹Ｎ腋嬖V他們，如果我不在這里，你們?cè)囍浳掖嬖谶^(guò)?！?/span>
△ 晚年寇德卡
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