豎琴          
  豎琴, 被人譽為從天上下凡的美聲樂器, 奏出無比潔凈的聲音, 聞?wù)邿辣M消, 心情舒暢...... 
不知是遠(yuǎn)古時代的哪一年，一種撥弦樂器———豎琴在愛爾蘭誕生了。豎琴形狀像滿弦的弓，據(jù)說它的發(fā)明是有感于箭發(fā)弓鳴，而豎琴被撥動時發(fā)出的聲音也確實如箭出弓弦時般干凈、單純，只是少了刺耳的銳利破空聲。豎琴的發(fā)明使愛爾蘭有了堪與蘇格蘭風(fēng)笛媲美的民族樂器，它很快成為愛爾蘭的象征：愛爾蘭國徽的圖案是豎琴；街上許多建筑物的門首上都有豎琴浮雕；甚至在美國的俚語里，將愛爾蘭人就叫做“豎琴”。 
　　豎琴是由凱爾特人發(fā)明的。愛爾蘭早期居民凱爾特人是個很有音樂藝術(shù)才能的民族。他們在勞動中創(chuàng)作了大量歌曲，如紡織歌曲、磨谷歌曲、捕魚歌曲等等，并且還有專門的彈唱詩人，他們用豎琴歌唱生活，是古代專業(yè)音樂詩歌藝術(shù)大師。今天愛爾蘭的許多民歌中還能找到那時的影子。 
提起豎琴，就會令人聯(lián)想起在愛琴海邊的女神。當(dāng)豎琴手端坐琴前，雙手撫琴如行云流水般飛舞撥動琴弦時，其形態(tài)姿勢之優(yōu)美，確如落在凡間的精靈。豎琴有不同的分類，會根據(jù)國家和地域的差別在結(jié)構(gòu)上有所差異。愛爾蘭豎琴又稱凱爾特豎琴，它有一個三角形的外框，約90厘米高，55厘米寬，沒有踏板，不同長度的琴弦發(fā)出的音符也不相同，并且音色優(yōu)美清亮，宛如水珠落盤。演奏者通過手指對琴弦的擠壓來改變琴弦的固有音符，而傳統(tǒng)的愛爾蘭豎琴是用手指甲彈奏的。傳說假如一個演奏者的演奏使聽者感到苦惱，他的指甲就會斷裂。愛爾蘭豎琴的音域很寬，泛音表現(xiàn)同樣出色，這就使愛爾蘭豎琴在演奏時猶如瀑布飛流直下，流暢而又緩急分明。在加上它獨特的清音，豎琴對于愛爾蘭民樂特點的最終形成起到關(guān)鍵作用。風(fēng)笛與豎琴一旦合作，樂器對曲意的表達(dá)便更為豐富，能夠充沛地表達(dá)各種情緒，在優(yōu)美的基調(diào)上引起聽眾的共鳴。
豎琴這一古老的樂器始終有一種讓人無法抗拒的典雅之美，其音色平和、舒緩卻又極富底蘊。數(shù)百年來，豎琴雖然在交響樂團(tuán)中一直扮演著配角，但是以它為主角的古典音樂卻往往令聽眾如癡如醉。

---曲目及作曲者----

01：洛厄爾·李伯曼《長笛,豎琴和管弦樂隊協(xié)奏曲》OP.48
洛維爾·利伯曼（Lowell Liebermann），生于1961年，作曲家、鋼琴家、指揮家，1987年茱莉亞音樂學(xué)院博士畢業(yè)。他寫了大量的交響樂、室內(nèi)樂、鋼琴作品等，音樂具有很強(qiáng)的可聽性，融入了流行音樂的因素。注重華麗樂句的抒情性，同時音樂具有很強(qiáng)的炫技性，發(fā)展曲式的手法較為傳統(tǒng)。
 詹姆斯高威（Galway James）爵士，1939年誕生于北愛爾蘭首都貝爾浮士特。詹姆斯 高威爵士作為世界級的無與倫比的古典音樂演繹大師和完美的表演藝術(shù)家，他的魅力滲透到音樂的各個領(lǐng)域，令人無法抗拒。他的獨特的笛音，華麗的技巧，獨到的鑒賞力，使其成為當(dāng)代最受人尊敬的藝術(shù)家。
02：弗朗索瓦-阿德里安·布瓦爾迪厄（Fran?ois-Adrien Boieldieu）
弗朗索瓦-阿德里安·布瓦爾迪厄（法語：Fran?ois-Adrien Boieldieu，1775年12月16日－1834年10月8日），法國作曲家。
在人們印象里，豎琴無疑是特殊的。它的音色甜美、浪漫，或許還有些單調(diào)；它的位置處于交響樂團(tuán)的后方，琴聲總是出現(xiàn)在交響樂的背景里；同其它的樂器比起來，豎琴的音色和音質(zhì)是如此與眾不同。
作為最古老的樂器之一，豎琴誕生距今已有5000年。1810年，法國鋼琴制造家S.埃拉爾將豎琴設(shè)計為有47根不同長度的弦、用7個踏板改變弦音高低的樣式，這種能奏出所有調(diào)性的現(xiàn)代豎琴一直被沿用至今。音樂選自布瓦埃爾迪厄(Boieldieu, 1775-1834)極為著名的《C大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》(Harp Concerto in C)，回旋曲(Rondo)。(ingia)
03：圣?！禛大調(diào)弦樂豎琴協(xié)奏曲》
夏爾·卡米爾·圣-桑（Charles Camille Saint-Sa?ns）是一位屬于浪漫時期的法國鋼琴及管風(fēng)琴演奏家，亦是一位多產(chǎn)的作曲家。他的作品對法國樂壇及后世帶來深遠(yuǎn)的影響。
他是法國民族音樂協(xié)會的創(chuàng)始人之一，積極從事音樂活動，又以鋼琴家和指揮家身份到各國演出。其創(chuàng)作技巧純熟，作品數(shù)量超過一百七十部，幾乎涉及每個音樂領(lǐng)域，旋律流暢，和聲典雅，結(jié)構(gòu)工整，配器華麗，色彩豐富， 通俗易懂，但某些作品過于追求表面的華彩效果，質(zhì)量不勻。
04：熱爾梅娜·塔耶弗爾《弦樂豎琴協(xié)奏曲》
熱爾梅娜·塔耶弗爾（Tailleferre Germaine） 國 家：France 法國。（1892年生于巴黎附近的圣莫爾公園；1983年卒于巴黎）。法國作曲家、鋼琴家。她是法國著名的作曲家“六人團(tuán)”成員之一，也是其中唯一的女性作曲家，曾師從拉威爾。她作有鋼琴、豎琴、聲樂協(xié)奏曲、弦樂四重奏、小提琴奏鳴曲和芭蕾音樂等...
05：莫里斯·拉威爾《弦樂豎琴協(xié)奏曲》
莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel,1875－1937），著名的法國作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。
拉威爾追求表現(xiàn)樂思的自由，但他同時幾乎總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則的框框之內(nèi)，同古典傳統(tǒng)始終保持牢固的聯(lián)系。拉威爾的樂隊中?？煽吹阶鳛檎麄€作品的曲式結(jié)構(gòu)的重要支柱的寬廣旋律，他的樂隊色彩也要確定得多，而且也更輝煌、華麗。
06：卡爾·賴內(nèi)克 《E小調(diào)豎琴協(xié)奏曲》Op.182
卡爾·賴內(nèi)克1824年生于阿爾托尼，幼時跟隨他的父親約翰·賴內(nèi)克學(xué)習(xí)音樂。他更多的是以音樂教育家的形象扎根于人們心中，因為他從教長達(dá)35年，培養(yǎng)出了一批杰出的音樂家。
07 ：亨德爾《F大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》op.4 No.5
08：亨德爾的《降B大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》Op.4 No.6
喬治·弗里德里?！ず嗟聽枺℅eorgeFredericHandel，1685—1759)　亨德爾出生于德國哈勒城的一個小市民家庭，是著名的英籍德國作曲家。
可以說是最著名的豎琴協(xié)奏曲作品，其和op.4 No.5均改編自同編號的《管風(fēng)琴協(xié)奏曲》。當(dāng)豎琴作為主奏樂器后，賦予了作品全新的感覺，旋律優(yōu)雅明快是本曲的特點。
樂曲一開始就以明快積極的弦樂讓聽者心情愉悅，旋律帶著明朗與優(yōu)美的亮色。此后豎琴的主奏清脆歡快，如晶瑩的鵝卵石點綴歡暢的淺溪，如從透明的水晶里傳出的清涼靈動。也很喜歡抒情而優(yōu)美的第二樂章，這時的豎琴相對安靜了下來，舒緩的旋律流溢典雅柔美的詩意，仿佛經(jīng)歷愉悅后的寧靜沉淀，煥發(fā)著另種魅力。
通過此曲來感受豎琴與古典音樂的魅力，當(dāng)旋律蕩漾心間時，音樂帶來的靜心的清涼、舒適的明朗給人以美好的精神享受。
豎琴這一古老的樂器始終有一種讓人無法抗拒的典雅之美，其音色平和、舒緩卻又極富底蘊。數(shù)百年來，豎琴雖然在交響樂團(tuán)中一直扮演著配角，但是以它為主角的古典音樂卻往往令聽眾如癡如醉亨德爾的《降B大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》，Op.4 No.6 可以說是最著名的豎琴協(xié)奏曲作品，其和op.4 No.5均改編自同編號的《管風(fēng)琴協(xié)奏曲》。當(dāng)豎琴作為主奏樂器后，賦予了作品全新的感覺，旋律優(yōu)雅明快是本曲的特點。
09：卡爾·迪特斯·馮·迪特斯多夫:
爾·迪特斯·馮·迪特斯多夫Karl Ditters Von Dittersdorf（1739-1799）奧地利作曲家，小提琴演奏家，曾在各種貴族親王府中擔(dān)任至樂隊長，作有40部歌劇、115首交響曲、35首協(xié)奏曲。本名卡爾·迪特斯，是維也納樂派最多產(chǎn)和多才多藝的音樂家之一，與海頓和莫札特同期。雖然迪特斯的音樂生涯大部分不在維也納，其音樂風(fēng)格也偏離了當(dāng)時的主流風(fēng)尚，然而這無損于他的聲譽。他的創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣闊，聲樂作品尤其是歌劇和小歌劇，在維也納遠(yuǎn)近都廣泛傳播。
10：莫扎特《C大調(diào)長笛豎琴協(xié)奏曲》K299
這首《C大調(diào)長笛和豎琴協(xié)奏曲》K299/297c，作于1778年4月。那年莫扎特22歲，在法國巴黎結(jié)識了當(dāng)時有名的長笛演奏家——駐倫敦的法國大使?jié)峁簦舻呐畠菏且晃回Q琴演奏家，也是莫扎特的學(xué)生。此曲是1778年莫扎特應(yīng)公爵及其女兒之邀而創(chuàng)作，讓公爵父女在公爵女兒結(jié)婚慶典上共同演奏，旨在表達(dá)其父女的感情良好。此曲是一部祝賀用曲，既典雅又具有生動的表情。這部協(xié)奏曲既是長笛與豎琴完美絕倫的組合又是二重協(xié)奏曲題材的典型樣板之一，時至今日它仍然是長笛和豎琴曲目中的佳作。它實際上是二重奏，是兩個富有表現(xiàn)力的獨特的樂器的相互傾訴和與交響樂隊的傾訴。
　　長笛和豎琴——也許是天下音色最美的兩種樂器，而將兩者放在一起作為協(xié)奏曲的主奏聲部，這在常人看來也許是匪夷所思。然而莫扎特卻是無所不能，他不僅如此做了，而且還做得非常漂亮。簡直沒有什么能難倒這位曠世天才的。這是一部清新流暢，抒情性非常強(qiáng)的作品。樂曲的主題均由獨奏的長笛與豎琴奏出。長笛與豎琴以對話的形式，在清新優(yōu)美的旋律基礎(chǔ)上，還包含有豐富的華彩與演奏技巧。莫扎特極其精妙的樂思與作曲技法，使得整部協(xié)奏曲達(dá)到了一種簡時不陋、繁時不亂的至高境界。曲中豎琴緊隨長笛而作即興嬉戲之狀，真有點依依不舍的樣子。莫扎特在此為長笛所寫的樂思實在要令人想起碧藍(lán)天空之下，具有英武氣質(zhì)的牧人一笛在手，便可將白云吸引得卷舒而來。不知大師當(dāng)時有無想到過人類與自然的永恒關(guān)系問題，不過，慢樂章那悠揚的笛音響起，竟使人感到了一種莫名的孤獨，寞寞長天之下只有長笛優(yōu)美的聲音及豎琴的追隨在曠野上回蕩，這里豈非有一種亙古難解的愁結(jié)？
　　這部作品提供了豐富無比的旋律（莫扎特的樂思總是“太多”），怎樣抵制無休止的華美音符的誘惑，既達(dá)到樂器與樂隊音色的和諧統(tǒng)一，又能發(fā)揮出主奏樂器各自獨特又生動鮮明的歌唱性特點，找出這個平衡點就成了演繹這部作品的難點。兩位大師合作的此次錄音，非但技藝卓絕而且興意盎然、默契無間；1963年的錄音傳遞出一種清麗絕俗的音色，在眾多演錄中也算是數(shù)一數(shù)二了。相比之下國內(nèi)常見的西諾波利4D錄音中主奏樂器部分則顯得有點“溫”了。
11：華金·羅德里戈為豎琴與樂隊而作的《月下情歌協(xié)奏曲》
羅德里戈于1901年11月22日誕生于西班牙瓦倫西亞（Valencia）的一個小城鎮(zhèn)沙岡多（Sagunto）。
華金·羅德里戈（Joaquin Rodrigo）這位從三歲起就雙目失明的盲人作曲家，是20世紀(jì)音樂史中具有崇高地位的特殊領(lǐng)導(dǎo)人物，同時也是西班牙樂壇上最重要的作曲家之一。由于《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的成功，更使羅德里戈一躍成為西班牙繼阿爾班尼斯（I.Albeniz）、格拉那多斯（E.Granados）、法雅（M.Falla）、圖里納（J.Turina）之后，西班牙樂壇最亮麗的一顆慧星。
12：約翰·格奧爾格·阿爾布雷希茨貝格（德語：Johann Georg Albrechtsberger）
約翰·格奧爾格·阿爾布雷希茨貝格（德語：Johann Georg Albrechtsberger，1736年2月3日－1809年3月9日），奧地利作曲家，音樂教育家。他長期擔(dān)任圣斯蒂芬大教堂和奧地利宮廷的管風(fēng)琴師，同時還是當(dāng)時最偉大的對位法教師。他的學(xué)生有貝多芬，雷哈，胡梅爾等一批著名作曲家。而他本人的作品則數(shù)量不多，且并不出名。
13:多赫南伊·埃爾諾(Dohnányi Ern?)
多赫南伊·埃爾諾（匈牙利文：Dohnányi Ern?，德語：Ernst von Dohnányi，1877年6月27日－1960年2月9日），匈牙利作曲家，鋼琴家，指揮家。其孫克裏斯托弗是著名的當(dāng)代指揮家。
多赫南伊盡管身處20世紀(jì)，其作品卻是純粹的浪漫主義風(fēng)格，對他影響最大的是勃拉姆斯和李斯特。多赫南伊的作品常有寬廣的旋律，豐滿的和聲和精湛的技術(shù)，但有時失于過分精雕細(xì)刻。很長一段時間內(nèi)，人們認(rèn)為他的音樂過于保守，意義不大，但近年來他的作品已得到越來越多的上演機(jī)會。
小協(xié)奏曲Op.45，是杜南伊1952年在美國Tallahassee時的創(chuàng)作，在後期浪漫風(fēng)格中散發(fā)著作曲者思鄉(xiāng)情愁，細(xì)致柔和的曲風(fēng)與唯美旋律，為舊日時光流逝所抒發(fā)的感傷，令人無限感傷。
14：巴赫 《F大調(diào)協(xié)奏曲》BWV 978
巴赫《16首為獨奏古鋼琴而作的協(xié)奏曲 BWV 972-987》獨奏鋼琴曲。1708-1717年作于魏瑪。這十六首協(xié)奏曲均根據(jù)維瓦爾第等其他作曲家的作品改編而成，因其均改編自極為優(yōu)美的旋律，因而非常動聽。
改編曲所對應(yīng)的原作,即維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《和諧的靈感》(op.3L'Estro Armonico)中的三首作品—G大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（op.3。No.3RV310）
15：格奧爾格·克里斯托弗·瓦根塞爾（Georg Christoph Wagenseil) 《G大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》
格奧爾格·克里斯托弗·瓦根塞爾(德語:Georg Christoph Wagenseil，1715年1月29日-1777年3月1日)，奧地利作曲家。他是約翰·富克斯最喜歡的學(xué)生，并繼任他成為維也納宮廷作曲家。他的作品是早期古典主義風(fēng)格的典范，對海頓和莫扎特都有一定影響，為維也納古典樂派的輝煌成就打下了基礎(chǔ)。
16：安德烈·若利韋(法語:André Jolivet)《豎琴和室內(nèi)管弦樂隊協(xié)奏曲》
安德烈·若利韋(法語:André Jolivet)，法國20世紀(jì)著名作曲家。1905年8月8日---1974年12月20日
若利韋生于一個藝術(shù)家的家庭。他早年跟作為鋼琴家的母親學(xué)習(xí)音樂，在15歲時就自己構(gòu)思了一部芭蕾，自己設(shè)計音樂，布景和情節(jié)。若利韋的音樂作品和寫作風(fēng)格都十分多樣。他是一位大膽革新的作曲家，喜歡采用無調(diào)性和各種東方調(diào)式創(chuàng)作，運用新奇的和聲和音色，創(chuàng)造出獨特的音響效果。他特別擅長為管樂器寫作，同時也為馬特諾電子琴創(chuàng)作了許多作品?？偟膩碚f，他的成就雖然不及梅西安，但仍然是一位頗具可聽性的作曲家。

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曲目列表:
1.Concertino for Harp and Chamber Orchestra, Op.93 - 2. Andante (Quasi recitativo)--Catherine Michel
『馬里奧·卡斯泰爾沃-泰代斯科《豎琴和室內(nèi)管弦樂隊小協(xié)奏曲》Op.93 。第二樂章：行板 Mario Castelnuovo-Tedesco(馬里奧·卡斯泰爾沃-泰代斯科（1895年4月3日生于意大利佛...』

2.Boi?ldieu: Concerto for Harp and Orchestra in C - 1. Allegro brillante--Ernst M?rzendorfer
『布瓦爾迪厄《C大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》 第一樂章』

3.Boi?ldieu: Concerto for Harp and Orchestra in C - 2. Andante lento--Ernst M?rzendorfer
『布瓦爾迪厄《C大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》 第二樂章』

4.Boi?ldieu: Concerto for Harp and Orchestra in C - 3. Rondeau (Allegro agitato)--Ernst M?rzendorfer
『布瓦爾迪厄《C大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》 第三樂章』

5.Concerto for Flute, Harp and Orchestra,OP.48--James Galway
『洛厄爾·李伯曼《長笛,豎琴和管弦樂隊協(xié)奏曲》OP.48 古典音樂永遠(yuǎn)流淌的純凈的生命之流, 通向我們的心靈, 令我們肅然，令我們贊嘆，令我們感動，令我們歡欣。』

6.Saint-Sa?ns: Morceau de concert for Harp and Orchestra in G major, op.154 - 1. Allegro non troppo - Allegro moderato - a--Jean Martinon
『圣?！禛大調(diào)弦樂豎琴協(xié)奏曲》 op.154 第一樂章』

7.Saint-Sa?ns: Morceau de concert for Harp and Orchestra in G major, op.154 - 2. Andante sostenuto--Jean Martinon
『圣?！禛大調(diào)弦樂豎琴協(xié)奏曲》 op.154 第二樂章』

8.Saint-Sa?ns: Morceau de concert for Harp and Orchestra in G major, op.154 - 3. Molto allegro quasi presto - attacca:--Jean Martinon
『圣?！禛大調(diào)弦樂豎琴協(xié)奏曲》 op.154 第三樂章』

9.Saint-Sa?ns: Morceau de concert for Harp and Orchestra in G major, op.154 - 4. Allegro non troppo - Animato - Molto alle--Jean Martinon
『圣?！禛大調(diào)弦樂豎琴協(xié)奏曲》 第四樂章』

10.Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra - Transcribed for harp & orchestra - Adagio--Marisa Robles
『華金·羅德里戈《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》慢板樂章 金·羅德里戈是古典音樂作曲家和鋼琴演奏家，盡管由于早年失明，但是他卻取得了巨大的成功。羅德里戈的作品被認(rèn)為是屬于二十世紀(jì)最流行的音樂，尤其是《阿蘭胡埃斯協(xié)奏...』

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