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“成弘間，吳中翰墨甲天下，推名家者，惟文、沈、仇、唐諸公，為掩前絕后?！蔽尼缑髯陨蛑芎笾鞒謪侵形难湃嗄辍Ｋ杂赘S父親宦游四方，從鄉(xiāng)中前輩學(xué)習(xí)。向吳寬學(xué)文，向李應(yīng)禎學(xué)書，向沈周學(xué)畫。勤奮好學(xué)的他很快在吳中文壇嶄露頭角，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。雖其聲名日隆，卻屢困科場，直至五十四歲時(shí)，才被薦舉翰林院待詔。然而他很快厭倦了官場的傾軋，辭歸故里，并以翰墨自娛。他每日臨池不倦，努力克服少時(shí)書不佳的弱點(diǎn)。晚年號(hào)稱“文筆遍天下”，購求他書畫者踏破門檻，說他“海宇欽慕，縑素山積”。直至晚歲，筆力尤健，神氣充沛。 文徵明去世后，近半個(gè)世紀(jì)里，吳門畫派的傳人，主要是文氏弟子繼承前輩衣缽。其次子文嘉，“善書畫，能鑒古之致”，詩畫皆能得父親一體。 本季大觀古代書畫將呈獻(xiàn)文徵明、文嘉父子兩人佳作，一冊一卷，皆為晚年之作。一是文徵明行書《道德經(jīng)》，曾為藏書家唐作梅舊藏；二為文嘉《江南春圖》，原為香港船王趙從衍先生舊藏。 Lot 1470-1559 文徵明 行書《道德經(jīng)》 冊頁（三十八開）水墨紙本 戊午（1558年）作 28×33.5 cm ×13 題識(shí)： 唐君玄卿家學(xué)善書不自滿，假征余寫此。老人筆弱不能副其意也。戊午夏五月十有二日書畢。徵明時(shí)年八十有九也。 鈐?。?/strong>文徵明印、衡山 鑒藏?。?/strong>歸來草堂、唐作梅印、士燮、唐作梅、北枝主、綠溪山莊收藏之印、詠春珍藏 說明： 舊藏者唐作梅，號(hào)北枝，嘉興秀水人，乾隆庚辰（1760年）進(jìn)士唐淮后裔。家有綠溪山莊，以富藏書籍有名于乾嘉時(shí)期。作梅曾為武進(jìn)令，克紹家馨，嘉慶十年（1805），刻《綠溪山莊帖》，事載清錢泳《履園叢話》。 估價(jià)：RMB 3,000,000-4,000,000（38） （一） （二） （三） （四） （五） （六） 文徵明早年拙于書法，曾因此不得鄉(xiāng)試。此后遂發(fā)憤勤學(xué)，由宋四家而上溯晉唐，尤于二王最得神韻。大字法黃山谷可稱登堂，中小行書取意《圣教序》而以峭拔之態(tài)自具風(fēng)神。此冊書《老子道德經(jīng)》，結(jié)體遒密，用筆尖勁爽利，可見其慣常的嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)，字間偶作映帶，遂有瀟灑嫵媚之趣躍出。整篇?dú)饷}貫注，洋洋數(shù)千字，前后絕無暇怠之色。嘉靖戊午，文徵明已八十九歲，而字里行間并無些許衰頹之相，可稱生命與藝壇之奇跡。 （三十六） （三十七） （三十八） 文徵明生前就極富盛名，沈周死后，他掌江南畫壇數(shù)十年，子侄弟子傳其藝者數(shù)十人，吳門畫派由他發(fā)揚(yáng)光大，盛極一時(shí)。他亦因之被后人尊為“明四大家”之一，而其書法亦與祝允明、王寵鼎足于有明書苑，影響同樣十分深遠(yuǎn)。此冊保存完美，是其佳作無疑。
外觀 明弘治年間，倪瓚《江南春》詞畫為吳中許國用所得，許氏甚為寶惜，遂遍邀吳中文人傳觀品題，沈周、祝允明、楊循吉、徐禎卿、文徵明等先后唱和；嘉靖間，此卷轉(zhuǎn)為袁袠?biāo)茫显俅窝娜擞^賞，請文徵明、仇英為之補(bǔ)圖，并掀起唱和的高潮。吳中文人王守、王寵、文嘉、彭年等四十余人參與，并編輯成籍。 江南文人對倪瓚 《江南春詞》的狂熱追和，是在明代尊仿倪的書畫創(chuàng)作和收藏之風(fēng)下展開的。倪瓚在元代就以書畫聞名而受人珍愛。到了明代，其作品在江南更為人所珍視，“江東人家以有無論清俗”，成為高雅文化的象征。而明代吳中書畫大家多推崇倪瓚，受其影響頗深。文徵明更是對“江南春”表示出濃厚的興趣，視其為創(chuàng)作的母體，反復(fù)進(jìn)行追摹。力圖用筆墨勾勒出他“飄然于五湖三泖之間”的自在。文徵明的三個(gè)兒子皆繼父業(yè)，能畫擅書。也曾多次作《江南春圖》。清·吳榮光《辛丑消夏記》中記載了一件文嘉應(yīng)倪氏后人之求所制的副本，后有他摹寫諸家的和詞。另有一件《江南春》詩意圖扇面，現(xiàn)藏于上海博物館。而是件《江南春圖》原為趙從衍先生舊藏。趙從衍（1912-1999），香港船王，創(chuàng)辦華光船務(wù)，與包玉剛環(huán)球船務(wù)、董浩云東方海外并稱世界三大船王。公務(wù)之余，與妻子以“華光草堂”為齋名從事藝術(shù)收藏。藏品中以瓷器、書畫、玉器最為精罕。其書畫藏品，更有為博物館所不經(jīng)見者。
Lot 1501-1583 文嘉 江南春圖 手卷 設(shè)色紙本 萬歷庚辰（1580年）作 引首：27.5×104 cm 畫：28×119 cm 跋1：28×186 cm 跋2：28×50 cm 題識(shí)： 三月江南薦櫻筍，鵁鶄鸂鶒回塘靜。蛛絲縈空網(wǎng)落花，云屏母寒浸嬌影。簾外沉沉春霧冷，綠蘿欲覆花間井。泥金小扇障紗巾，畫橋紫陌踏香塵。花開遲，水流急，江鴨對眠莎草濕。吳姬如花花不及，摘花笑映溪流碧。楊柳煙籠萬家邑，柳下王孫為誰立。幽渚泥香生綠萍，閑看梁燕壘經(jīng)營。右江南春詞二首。萬歷庚辰二月望，為二懷錄并補(bǔ)小圖。文嘉。 鈐?。?/strong>休承 鑒藏?。?/strong>崔氏藏文和州先生書畫記、守二經(jīng)室珍藏金石書畫之印 著錄 ： 1. 李維琨《“吳門畫派”的藝術(shù)特色》，《吳門畫派研究》第115頁，紫禁城出版社，1993年版。 2.《明代吳門畫派研究》，李維琨著，第129頁，東方出版社，2008年版。 出版： 《中國繪畫總合圖錄》（二），鈴木敬（日本），112-113頁S15-002，東京大學(xué)東洋文化研究所，1982年版。 估價(jià)：RMB 2,000,000-3,000,000 ← 請橫屏觀看以獲得最佳體驗(yàn) →
文嘉為人忠厚，畫亦如之。他在傳承家法之外，獨(dú)嗜云林，能得其幽淡趣味，在文門弟子中是畫格極高的一個(gè)。此圖畫的就是倪云林《江南春》詞意。寫蘇州城外太湖景色，岸柳初綠，長堤臥波，遠(yuǎn)山如睡，水天一碧，士人游憇于虹橋畫舫之上。畫法簡淡，僅用渴筆勾勒，略作皴擦，便設(shè)以淡淡赭綠，有春光淡蕩，山色空蒙之感，情味閑雅而幽靜，讀之令人意遠(yuǎn)。
文嘉《江南春圖》局部 萬歷庚辰，文嘉八十歲，已是其極晚作了。卷前有王穉登隸書大字引首，同為“二懷先生”所作，“二懷”為何人 ，尚不可知。次年，則有周天球行書和倪云林詞于卷后，書風(fēng)樸厚，在王雅宜之外別具生拙趣味。眾美畢集，且又保存完美，的是鑒藏佳品。
文嘉《江南春圖》局部
?周天球題《文嘉 江南春圖》卷 ?臺(tái)北故宮藏文徵明《江南春》軸，成于嘉靖二十六年丁未春二月（1547）78歲時(shí)，是文徵明工筆中最精之品。畫中的圖像，平遠(yuǎn)湖山，綠樹高聳，高士乘舟橫過，遠(yuǎn)處臨水人家，一派江南太湖景色，上行草書《追和云林先生詞二首》。此外，文徵明《江南春》圖尚有庚寅（1530）、壬辰（1532）、癸巳（1533）、甲辰（1544）、丙辰（1556）數(shù)本傳世。臺(tái)北故宮還藏有居節(jié)（約1524-約1585）辛卯（1531）年作《江南春》。畫綠波青嶂，碧草繁花，層迭丘壑，罕見人跡。畫上自題《江南春詩》一首。本幅文嘉《江南春》圖卷所題《追和元云林倪征君江南春詞》同詩作品尚有一扇面現(xiàn)存上海博物館，一手卷藏沈陽故宮博物院。 這種“江南春”詩意，有學(xué)者將其視為士人優(yōu)游于"理想國"的山水畫創(chuàng)作“模式”，就如同以“桃花源”“花溪漁隱”等為主題的山水“模式”一樣?；緲?gòu)圖不外平湖遠(yuǎn)山、綠樹覆舟、高士放艇，描寫出士人相忘于江湖，優(yōu)游于湖山煙樹之間的生存態(tài)度與清寂和穆的鄉(xiāng)間生活情境。 |
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