《阿波羅和達(dá)芙妮》（Apolloand Daphne）也是意大利巴洛克藝術(shù)家貝尼尼為雇主、紅衣主教波格賽創(chuàng)作的雕塑作品，作于1622至1625年間，像高243厘米。這是眾多美術(shù)教材中經(jīng)常提及的經(jīng)典之作，恐怕是大家最為熟悉的一件貝尼尼作品。

貝尼尼《阿波羅和達(dá)芙妮》，意大利羅馬波格塞美術(shù)館藏

這座雕塑同樣取材于希臘神話。傳說(shuō)愛(ài)神丘比特有兩只箭，金箭可以讓被射中的人陷入愛(ài)情，鉛箭則會(huì)讓被射中的人拒絕他人的求愛(ài)。丘比特將金箭射向了阿波羅，使得他瘋狂愛(ài)上了河神的女兒達(dá)芙妮；可惜達(dá)芙妮中了丘比特的鉛箭，對(duì)阿波羅的愛(ài)意視而不見(jiàn)。

這日，阿波羅向心愛(ài)的姑娘示愛(ài)，達(dá)芙妮轉(zhuǎn)身就跑，阿波羅緊追其后。達(dá)芙妮邊跑邊回頭，發(fā)現(xiàn)阿波羅即將追上自己，絕望之際便高聲向父親求救，祈求父親摧毀自己的美貌和身體。河神無(wú)奈之下只好將女兒變?yōu)橐豢迷鹿饦?shù)。

貝尼尼刻畫(huà)的正是達(dá)芙妮變身月桂樹(shù)的這個(gè)瞬間。

我們看到少女的手臂還在揮舞，頭發(fā)也因?yàn)橹暗谋寂芏w揚(yáng)。但是在發(fā)梢和手指縫間已經(jīng)有樹(shù)葉長(zhǎng)出，少女的雙腿也正在轉(zhuǎn)變?yōu)闃?shù)干?？梢哉f(shuō)達(dá)芙妮正處在從動(dòng)態(tài)到靜態(tài)的一瞬間。

達(dá)芙妮的發(fā)梢和手指正轉(zhuǎn)變?yōu)闃?shù)葉

在她身后，阿波羅剛剛追了上來(lái)，甚至一只手已經(jīng)觸碰到了達(dá)芙妮的身體，卻只能眼睜睜看著心愛(ài)的少女變成一棵樹(shù)，自己無(wú)能為力。

從雕塑的構(gòu)圖來(lái)看，貝尼尼似乎已經(jīng)擺脫了波洛尼亞的影響。他這次塑造的兩個(gè)人物處于平行的運(yùn)動(dòng)之中，這種前跑后追的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種輕盈上升的美感。和之前的作品一樣，貝尼尼在整件雕塑的側(cè)前方設(shè)計(jì)了一個(gè)單視角的切入點(diǎn)，讓觀賞者可以看到整個(gè)故事的全貌。

《阿波羅和達(dá)芙妮》也再次完美展現(xiàn)了貝尼尼對(duì)細(xì)節(jié)的掌控。粗礪的樹(shù)皮和少女光滑肌膚的對(duì)比，輕盈飄動(dòng)的發(fā)梢，似乎隨風(fēng)搖擺的樹(shù)葉，阿波羅震驚卻又無(wú)奈的表情，都鮮活地呈現(xiàn)在觀賞者面前。

達(dá)芙妮正在變成樹(shù)干的雙腿

這件作品在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)獲得了空前的成功，貝尼尼也由此得到了新教皇烏爾班八世的賞識(shí)，進(jìn)入教廷。這才有了后來(lái)的青銅華蓋、圣彼得座椅和圣彼得廣場(chǎng)。

最后，阿波羅和達(dá)芙妮的故事也還有一點(diǎn)后續(xù)。在達(dá)芙妮變身為月桂樹(shù)之后，阿波羅擁抱并親吻樹(shù)干。雖然達(dá)芙妮沒(méi)有接受他的愛(ài)意，阿波羅卻決定將月桂樹(shù)作為自己的圣樹(shù)。這就是在很多作品中阿波羅的形象會(huì)頭戴桂冠的由來(lái)。

頭戴桂冠的阿波羅（Apollo with a Laurel Crown）